James McNeil Whistler, Peacock Room, 1876-1877, Lær, Tre, Oljemaling, Lerret, Fritt Galleri Av Kunst div Freer er kjent for sin samling av amerikansk maleri og asiatisk kunst fra slutten av det nittende århundre, utviklet i stor grad etter at Han pensjonerte seg i 1899. Likevel, industri hadde begynt å samle kunst og utskrifter seksten år tidligere, i 1883, da Freer kjøpte et utvalg Av Gamle Mestere utskrifter Fra New York forhandler, Frederick Keppel. Hans interesser fortsatte å vokse i senere år gjennom personlige og faglige forbindelser. Disse relasjonene formet fundamentalt samlerens samlingsprinsipper og filosofi.: 16 To vennskap skiller seg imidlertid ut for effekten de hadde på samleren og fortjener ytterligere forklaring. Den første er med maleren James McNeill Whistler, som i stor grad anses å være katalysatoren For Freers Asiatiske samling, mens den andre er Med Asiatisk kunstforsker, Ernest Fenollosa, som bidro til å forme Freers syn på innsamling.:8

Freer Og Whistlerrediger

Freers interesse For Whistler ble født I en new York city bachelor pad som tilhørte advokat Og kunstsamler, Howard Mansfield, i 1887. Ifølge Mansfield, Da Freer så Whistlers etsninger, ble Han umiddelbart trukket til stykkene kunstneren produserte.16 bare tre år senere, i 1890, Introduserte Freer Seg For Whistler, mens Han var på Sin første Tur Til London. Det var ikke lenge før kunstneren og industri ble raske venner, tilbringe lange strekninger av tid sammen reiser. Freer, i denne perioden, begynte også å samle det som til slutt skulle bli Den største samlingen Av Whistler-verk i verden. De to forble nære venner og fortrolige til Whistlers død i 1903.Whistler er ofte assosiert som inspirasjon For Freers samling Av Japanske trykk og malerier. Selv om forskere diskuterer hvorfor Freer begynte å konsentrere Seg om Å samle Asiatisk Kunst, viser det seg at hans første kjøp, Et Japansk Rimpa-fanmaleri, skjedde i 1887. Dette forut for hans etablerte forhold til maleren.:10 Det er ingen grunn til å tro At Freers smak, enten Den gikk Forut For Whistler eller ikke, ikke ble påvirket av hans venn. Hans innflytelse kan imidlertid ses i De Andre Amerikanske artister samlet av Freer. I Tillegg til Whistler utviklet Freer store samlinger av Kunstnerne Dwight Tyron, Abbott Thayer, Thomas W. Dewing og Frederick Church. Tyron, Thayer, Dewing og Whistler bidro alle til Freer ‘ s Detroit mansion, designet Av Aesthetic Movement architect, Wilson Eyre i 1890.

Freer Og FenollosaEdit

Selv om De møttes tidlig på 1890-tallet, var Det ikke før 1901 At Freer utviklet et viktig forhold Til Ernest Fenollosa, sønn av en spansk innvandrer, og autoritet på Kunsten I Kina og Japan. Fenollosa, som bodde og arbeidet I Japan fra 1880 til 1890, underviste I Filosofi og Logikk ved Imperial University Of Tokyo.11 I Løpet av sin tid i Japan studerte Fenollosa kunsthistorie, kritikk og metodikk og anvendte Det han lærte Til Japansk kunst og kultur. Fenollosa publiserte mye, både på engelsk og Japansk, og I 1889 Tilbød Museum Of Fine Arts Boston ham kuratorskapet til Den nylig utviklede Japanske Kunstavdelingen.12 Fenollosas valg om å skille seg fra sin kone i 1895 førte til at Han senere trakk seg fra Museum Of Fine Arts Boston sommeren 1896.: 14

For nesten ti år, Fenollosa rådet Og Friere kjøpt grådig. Fra 1901 til 1908 kjøpte Freer de Fleste Av De Japanske og Kinesiske maleriene som Han senere skulle gi Til Smithsonian.:17 deres partnerskap var lukrativt, Da Fenollosas råd ga Friere en kant i et stadig mer konkurransedyktig kunstmarked.:68 I retur, Friere organisert taler engasjementer For Fenollosa og ervervet gjenstander fra den akademiske.: 67

Core BeliefsEdit

Freers filosofi var tydelig når det gjaldt å samle. I sin bok Freer: A Legacy Of Art beskriver Thomas Lawton Og Linda Merrill Freers tro som et system der «et mesterverk krevde verken forklaring eller kulturell kontekst for å kommunisere sitt budskap: dens betydning lå i dens estetiske integritet, ikke i bevisene den for øvrig kunne gi om religiøse, sosiale, politiske eller økonomiske problemer.» Denne troen er størknet Av Freers preferanse for subtile verk som nektet enkel analyse.64 Freer oppførte seg også ulikt andre beskyttere av sin tid. Utover å kjøpe verk, Utviklet Freer vennskap med kunstnerne han støttet og lånte verk fra sine samlinger til utstillinger, for å gi den største profesjonelle eksponeringen til malerne i stallen hans.:59-60 det er også indikasjon På At Freer hadde tenkt på et museumsprosjekt lenge før Det ble foreslått Til Smithsonian. Sommeren 1900 reiste Freer gjennom Venezia, Munchen, Nuremberg, Dresden, Berlin, Hamburg og Køln. Mens han var i disse byene besøkte han de store etnologiske museene, hvor han tegnet plantegninger og skrev notat i en journal.: 16

Omfanget Av Samlingrediger

I tillegg til de 2250 objektene som ble lovet I Den opprinnelige gaven Til Smithsonian, samlet Freer ivrig for hele livet. I 1920, etter hans død, ble 9500 gjenstander overført fra Detroit Til Washington, DC, og nesten firedoblet beholdningen av samlingen. Blant disse verkene var 1189 stykker Av Whistler, den største samlingen av kunstnerens arbeid i verden, 3400 Kinesiske verk, 1863 Japanske, 1697 Egyptiske, 513 Fra India og Midtøsten, 451 Fra Korea, 200 verk Av amerikanske mestere fra Det 19.århundre og 200 diverse gjenstander. Museet fortsatte å skaffe seg nye verk, og legger til nesten 2000 ekstra gjenstander i sine første femti år. Historikeren Warren Cohen konkluderer med At Freer Og Ferguson var hovedansvarlig for» gullalderen » For Østasiatisk kunstsamling. Freer penger og smak og connoisseurship gjorde det mulig for publikum å se og studere en mye mer variert kunstkunst, og påvirket skiftet I Amerikansk smak bort fra dekorative og utsmykkede verk.