フリーア19世紀後半のアメリカの絵画とアジアの芸術は、主に1899年に引退した後に開発されました。 しかし、実業家はフリーアがニューヨークのディーラー、フレデリック*ケッペルから古い巨匠の版画の選択を購入したときに、1883年に、16年前に芸術や版画を収集し始めていた。 彼の興味は、個人的および専門的なつながりを通じて、その後の数年間で成長し続けました。 これらの関係は、収集家の収集原則と哲学を根本的に形作った。:16しかし、二つの友情は、彼らがコレクターに与えた効果のために際立っており、さらなる説明に値する。 第一は、主にフリーアのアジアのコレクションのための触媒であると考えられている画家、ジェームズ*マクニール*ウィスラー、とされ、第二は、収集のフリーアのビューを形作る助けたアジアの美術学者、アーネスト*フェノロサ、とされている。:8
Freer and WhistlerEdit
Freerのウィスラーへの関心は、1887年に弁護士で美術コレクターのHoward Mansfieldに所属するニューヨーク市の学士パッドで生まれました。 マンスフィールドによると、フリーアはウィスラーのエッチングを見たとき、彼は即座にアーティストが生産した作品に描かれました。16わずか三年後の1890年、フリーアはロンドンへの彼の最初の旅行中に、ウィスラーに自分自身を紹介しました。 アーティストと実業家が一緒に旅行する時間の長いストレッチを費やして、速い友人になった前に、それは長くはありませんでした。 フリーアは、この期間中に、また、最終的には世界でウィスラー作品の最大のコレクションになるものを蓄積し始めました。 二人は1903年にウィスラーが死ぬまで親しい友人と親友のままだった。
ウィスラーは、一般的に日本の版画や絵画のフリーアのコレクションのためのインスピレーションであると関連しています。 フリーアがなぜアジア美術の収集に集中し始めたのかは学者によって議論されているが、記録によれば、彼の最初の購入である日本の琳派の扇の絵は1887年に行われた。 これは、画家との彼の確立された関係に先行しています。:10それがウィスラーに先行するかどうかにかかわらず、フリーアの味は、彼の友人の影響を受けていなかったと信じる理由はありません。 彼の影響は、しかし、フリーアによって収集された他のアメリカの芸術家に見られる可能性があります。 ウィスラーに加えて、フリーアは芸術家のドワイト・タイロン、アボット・セイヤー、トーマス・W・デューイング、フレデリック・チャーチの大規模なコレクションを開発した。 タイロン、セイヤー、デューイング、ウィスラーはすべて、1890年に美的運動の建築家であるウィルソン-エアによって設計されたフリーアのデトロイト-マンションに貢献した。
フリーアとフェノロサ編集
彼らは1890年代初頭に会ったが、フリーアはスペイン移民の息子であり、中国と日本の芸術に関する権威であるアーネスト-フェノロサと重要な関係を築いたのは1901年までであった。 1880年から1890年まで日本に住んでいたフェノロサは、東京帝国大学で哲学と論理を教えた。：11在職中、フェノロサは美術史、批評、方法論を学び、学んだことを日本の芸術や文化に応用しました。 フェノロサは英語と日本語の両方で広く出版され、1889年にボストン美術館は彼に最近開発された日本美術部門のキュレーターを提供しました。：12フェノロサは1895年に妻と離婚することを選択し、1896年の夏にボストン美術館からの彼のその後の辞任につながった。:14
ほぼ十年間、フェノロサは助言し、フリーラーは貪欲に取得しました。 1901年から1908年にかけて、フリーアは後にスミソニアン博物館に寄贈する日本と中国の絵画の大部分を購入した。:17フェノロサの弁護士は、ますます競争の激しいアート市場でフリーアにエッジを与えたように、彼らのパートナーシップは、有利でした。:68その見返りに、フリーアはフェノロサのために話す契約を組織し、学術からオブジェクトを取得しました.:67
コアBeliefsEdit
フリーアの哲学は、収集に来たときに明らかでした。 彼らの本の中でフリーア：芸術の遺産、トーマス-ロートンとリンダ-メリルは、フリーアの信念を”傑作は、そのメッセージを伝えるために説明も文化的文脈も必要としな: その重要性は、宗教的、社会的、政治的、または経済的な問題について偶然に提供する可能性のある証拠ではなく、その審美的な完全性にあります。 この信念は、単純な分析を否定した微妙な作品に対するフリーアの好みによって固められています。：64フリーアはまた、彼の時代の他のパトロンとは違って行動しました。 作品を購入することを超えて、フリーアは、彼がサポートしているアーティストとの友情を開発し、彼の安定した画家に最大のプロの露出を提供するために、展覧会に彼のコレクションから作品を貸しました。:59-60フリーアは、それがスミソニアンに提案されたずっと前に博物館のプロジェクトを考えていたことを示すこともあります。 1900年の夏、フリーアはヴェネツィア、ミュンヘン、ニュルンベルク、ドレスデン、ベルリン、ハンブルク、ケルンを旅した。 これらの都市にいる間、彼は主要な民族学博物館を訪問し、そこで彼はフロアプランを描き、ジャーナルにメモを書いた。:16
コレクション編集の範囲
スミソニアンへの元の贈り物で約束された2,250のオブジェクトに加えて、Freerは彼の人生の間熱心に収集しました。 1920年、彼の死の後、9,500のオブジェクトは、ほぼコレクションの保有を四倍に、ワシントンDCにデトロイトから転送されました。 これらの作品の中でウィスラー、世界でアーティストの作品の最大のコレクション1,189作品、3,400中国の作品、1,863日本人、1,697エジプト、インドと中東から513、韓国から451、19世紀アメリカの巨匠の200作品、および200雑多なオブジェクトでした。 博物館は、その最初の50年間で約2000の追加のオブジェクトを追加し、新しい作品を取得し続けました。 歴史家ウォーレン-コーエンは、フリーアとファーガソンは、東アジアの美術収集の”黄金時代”のために主に責任があったと結論付けています。 フリーアのお金と味と目利きは、一般の人々がはるかに多様な芸術体を見て研究することを可能にし、装飾的で華やかな作品からアメリカの味の変化に影響を与えた。
