Svobodnější je známý pro svou sbírku konci devatenáctého století Americký Malování a Asijské Umění, vyvinuté z větší části po jeho odchodu do důchodu v roce 1899. Přesto průmyslník začal sbírat umění a tisky před šestnácti lety, v roce 1883, kdy Freer koupil výběr starých mistrů tisků od newyorského dealera Fredericka Keppela. Jeho zájmy v následujících letech rostly prostřednictvím osobních a profesních kontaktů. Tyto vztahy zásadně formovaly sběrné principy a filozofii sběratele.: 16 dvě přátelství však vynikají účinkem, který měli na sběratele, a zaslouží si další vysvětlení. První je s malířem, James McNeill Whistler, který je do značné míry považován za katalyzátor pro Volnější Asijské sbírky, zatímco druhá je s Asijského umění učenec, Ernest Fenollosa, který pomáhal utvářet Svobodnější pohled na sbírání.:8
Freer a WhistlerEdit
freerův zájem o Whistler se narodil v newyorské bakalářské podložce patřící právníkovi a sběrateli umění Howardu Mansfieldovi v roce 1887. Podle Mansfielda, když Freer viděl Whistlerovy lepty, byl okamžitě přitahován k dílům, které umělec vytvořil.: 16 jen o tři roky později, v roce 1890, se Freer představil Whistlerovi, zatímco na své první cestě do Londýna. Netrvalo dlouho a umělec a průmyslník se stali rychlými přáteli, trávit dlouhé úseky času společně cestováním. Svobodnější, během tohoto období, také začal shromažďovat to, co by se nakonec stalo největší sbírkou Whistlerových děl na světě. Oba zůstali blízkými přáteli a důvěrníky až do Whistlerovy smrti v roce 1903.
Whistler je často spojován jako inspirace pro Freerovu sbírku japonských tisků a obrazů. Ačkoli učenci debatují o tom, proč se Freer začal soustředit na sbírání asijského umění, záznamy naznačují, že k jeho prvnímu nákupu, japonskému obrazu Rimpa fan, došlo v roce 1887. To předchází jeho zavedenému vztahu s malířem.:10 není důvod se domnívat, že Freerův vkus, ať už předcházel Whistlerovi nebo ne, nebyl ovlivněn jeho přítelem. Jeho vliv však může být viděn v dalších amerických umělců shromážděných Freer. Kromě Whistlera vyvinul Freer velké sbírky umělců Dwight Tyron, Abbott Thayer, Thomas W. Dewing a Frederick Church. Tyron, Thayer, Dewing, a Whistler vše přispělo k Volnější Detroitu zámek, navržený Estetický Pohyb architekt, Wilson Eyre v roce 1890.
Svobodnější a FenollosaEdit
i když oni se setkali v časném 1890s, to nebylo až do roku 1901, že Svobodnější vyvinul důležitý vztah s Ernest Fenollosa, synem španělských přistěhovalců, a odborník na umění Číny a Japonska. Fenollosa, který žil a pracoval v Japonsku od roku 1880 do roku 1890, vyučoval filozofii a logiku na Císařské univerzitě v Tokiu.:11 Během svého působení v Japonsku, Fenollosa studoval dějiny umění, kritika, a metodiky a aplikuje, co se naučil Japonských umění a kultury. Fenollosa publikoval široce, a to jak v angličtině a Japonštině, a v roce 1889 Muzeum Výtvarných Umění Boston nabídl mu kurátorství nedávno vyvinuté Japonské Umění oddělení.:12 Volba Fenollosa se rozvést s manželkou v roce 1895 vedla k jeho následné rezignaci z Muzea výtvarných umění v Bostonu v létě 1896.: 14
téměř deset let Fenollosa radila a volněji získala nenasytně. V letech 1901 až 1908 Freer koupil většinu japonských a čínských obrazů, které později daroval Smithsonianovi.:17 Jejich partnerství bylo lukrativní, jako Fenollosa radu dal Volnější výhodu ve stále více konkurenčním trhu s uměním.: 68 na oplátku, volnější organizované mluvící zakázky pro Fenollosa a získané předměty od Akademika.: 67
základní BeliefsEdit
freerova filozofie byla jasná, když došlo na sběr. Ve své knize Volnější: Dědictví Umění, Thomas Lawton a Linda Merrill popsat Svobodnější je víra jako systém, v němž „mistrovské nutné ani vysvětlení, ani kulturní souvislosti, jak komunikovat své zprávy: jeho význam spočíval v jeho estetické integritě, ne v důkazech, které by mohl mimochodem poskytnout o náboženských, sociálních, politických nebo ekonomických otázkách“. Tato víra je upevněna Freerovou preferencí pro jemná díla, která popírala jednoduchou analýzu.: 64 volnější se také choval na rozdíl od jiných patronů své doby. Kromě nákupu děl, volnější rozvíjel přátelství s umělci, které podporoval, a půjčoval díla ze svých sbírek na výstavy, poskytnout největší profesionální expozici malířům v jeho stáji.:59-60 existuje také náznak, že Freer přemýšlel o muzejním projektu dlouho předtím, než byl navržen Smithsonianovi. V létě 1900 Freer cestoval po Benátkách, Mnichově, Norimberku, Drážďanech, Berlíně, Hamburku a Kolíně nad Rýnem. Zatímco v těchto městech navštívil hlavní etnologická muzea, kde kreslil půdorysy a psal poznámky do deníku.:16
Rozsah CollectionEdit
kromě 2,250 objekty set slíbil, že v originální dárkové Smithsonian, Volnější shromažďovány lačně po dobu trvání jeho života. V roce 1920, po jeho smrti, 9500 objektů byly převedeny z Detroit do Washingtonu, DC, téměř čtyřnásobné holdings kolekce. Mezi tyto práce byly 1,189 kusy Whistler, největší sbírka umělcovy práce na světě, 3,400 Čínských děl, 1,863 Japonské, 1,697 Egyptské, 513 z Indie a Středního Východu, 451 z Koreje, 200 děl z 19. století, American masters, a 200 různé objekty. Muzeum pokračovalo v získávání nových děl a během prvních padesáti let přidalo téměř 2000 dalších objektů. Historik Warren Cohen dochází k závěru, že Freer a Ferguson byli primárně zodpovědní za „zlatý věk“ sběru východoasijského umění. Freerovy peníze, vkus a znalec umožnily veřejnosti vidět a studovat mnohem rozmanitější umělecké dílo, a ovlivnil posun amerického vkusu od dekorativních a ozdobných děl.
