poeziile lui Doyle sunt serioase și complexe, dar și pline de duh și jucăuș, și este această tensiune care o face să scrie atât de inovatoare. Deși este pricepută să folosească rima, contorul și elementele formale tradiționale ale poeziei în limba engleză, ea are, de asemenea, o facilitate pentru versuri gratuite și nu poate fi clasificată drept „formalistă” strictă.”

majoritatea iubitorilor de poezie, inclusiv eu, nu sunt prea interesați de dezbaterile polemice despre implicațiile morale sau politice ale alegerii unei abordări stilistice în locul alteia. Oamenii care savurează poezii vor să citească lucrări care le obligă urechile, mințile și inimile și nu tind să creadă că un singur mod estetic este intrinsec superior în atingerea acestor scopuri. Când vine vorba de infuzarea unui poem cu rezonanță auditivă, rima și contorul nu posedă o putere mai mare sau mai mică decât aliterarea, modularea abilă a lungimilor liniei, asonanța sau orice alte instrumente pe care le-ar putea folosi un poet.

poeziile incluse aici sunt o introducere minunată a vocii unice a lui Caitlin Doyle. Ezit să folosesc cuvântul „gotic” pentru a descrie stilul lui Doyle și totuși acesta este cuvântul care a continuat să apară în timp ce citea o selecție a operei sale. Deși este poetă și nu scriitoare de ficțiune, ea împărtășește flerul sudic-gotic al lui Flannery O ‘ Connor și Faulkner pentru scene domestice neliniștitoare (uneori comice). Surorile Bront, poveștile lui Isak Dinesen și „piața goblinilor” a Christinei Rossetti îmi vin în minte, deoarece în rimele moderne ale lui Doyle, există cu siguranță goblini care pândesc în pădure și femei nebune care se ascund în pod.în timp ce a fost publicată pe scară largă în reviste și a primit o serie de burse de prestigiu, Doyle nu și-a publicat încă prima carte. Să sperăm că nu va trebui să așteptăm prea mult pentru ca o colecție Caitlin Doyle să apară în tipar.

am vrut să fiu una dintre recuzita lui, un lucru care să facă sunetul altor lucruri – o umbrelă împinsă deschisă și închisă: aripile păsărilor.
o coajă de nucă de cocos, o jumătate în fiecare dintre mâini – galopând,
galopând. I-am montat microfoanele si a facut sa trosneasca focul cu o minge de celofan, a turnat sare pe o foaie de staniol pentru ploaie.
sunetul pielii pe piele – Două bucăți de hârtie a alunecat
unul împotriva celuilalt. Am vrut sa fiu cuvintele
de pe hartie. Am vrut sa fiu ceea ce am auzit
in studioul de mixaj, in timp ce i-am stratificat si buclat
piesele. Le redau:
corpul meu fâșia de oțel pe care a scuturat-o pentru tunet,
penele pe care le-a ținut la roata bicicletei care se învârtea
pentru zumzetul unei colibri, pieptenele cu dinți fini pe care a smuls cântecul greierilor. Sunetul real nu este întotdeauna cel mai bun, a spus el, când am întrebat de ce să nu ies afară și să înregistrez vântul – și când am ținut microfonul la piept, ceea ce a amplificat a fost mai puțin ca o bătaie de inimă decât cea pe care a făcut-o când a înfășurat microfonul în pâslă și l-a lovit ușor de o tobă de bas, din nou și din nou.

Muzeul păpușilor

păpușile de piatră, excavate dintr-un mormânt,
sunt fără ochi, fără brațe, grele pentru un copil

să le țină. Nu ca păpușile care au căptușit Camera
eu și sora mea am împărțit-o, corpurile lor ușoare

și flexibile, pleoapele mobile, părul atât de real încât s-a încurcat cu al nostru noaptea.

și în timp ce dormeam au prins viață.
Nu ne-am apăsat niciodată obrajii până la moarte ca fetele

care se jucau cu păpuși de piatră. Cutitul doctorului
nu putea sa o prinda pe sora mea mai nepregatita

sau sa ma lase mai putin singura; aveam papusile mele.
deși, în curând, ei pune pe mese în curte

cu etichete de preț. Chiar și atunci păreau vii,
supraviețuitori fără boală pentru a supraviețui.

micul dejun din seria Heidelberg

I. micul dejun din Heidelberg

i-a spus Brueghel lui Hegel
„ți-am adus un flagel.”
I-a spus Hegel lui Brueghel
” Ce este un flagel?”
I-a spus Brueghel lui Hegel
” un flagel e un covrig
fara toti banii.”
I-a spus Hegel lui Brueghel
” Mulțumesc, dar nu.”

II. Masa de prânz la Hollywood

a spus Gable la Hubble
„există un motiv, sper,
De ce ai pus telescopul
în mijlocul mesei.”
I-a spus Hubble lui Gable
” este nevoie de o vedere mai atentă
atunci când se întâmplă să fii așezat
vizavi de Betty Grable.”
I-a spus Gable lui Hubble
” Nu-mi place să-ți sparg bula
dar e dublura corpului ei.”
I-a spus Hubble lui Gable
” asta explică miriștea.”

III. ceai în Eden

i-a spus Haydn lui Auden
„ceaiul este destul de ciudat în Grădina Edenului.”
I-a spus Auden lui Haydn
” Pentru ca Adam a urinat in
apa in care a fost facuta.”
I-a spus Haydn lui Auden
” și cafea în Eden?”
I-a spus Auden lui Haydn
” este mai sigur în Suedia.”

IV. Cina în New Orleans

a spus Rimbaud lui Rambo
„vrei să rumba?”
I-a spus Rambo lui Rimbaud
” Nu-mi place sa ma bat cu tipi pe jumatate cat mine.”
I-a spus Rimbaud lui Rambo
” Rumba, goombah!”
I-a spus Rambo lui Rimbaud
” Nu-mi pasă de gumbo
dar voi împărți niște cartofi prăjiți.”

V. cocktail-uri în Roma

i-a spus Fellini lui Houdini
„Mi-ai văzut martini-ul?”
I-a spus Bernini lui Houdini
” sau piersica mea bellini?”
I-a spus Houdini lui Bernini si Fellini
„bellini-ul tau? Martini-ul tău?
nu pot spune că am.”
le-a spus Fellini și Bernini lui Houdini
” I-am lăsat chiar aici, Harry,
când ne-am dus să folosim toaleta.
nu crezi ca e ciudat?”
I-a spus Houdini lui Fellini și Bernini
” trebuie să fi dispărut.”

treisprezece

sunt la fel de mulți ani în tine ca vrăjitoare într-un Sabat,
duzină diavolului, numărul de pași la Laț, nici un folos
pentru a freca piciorul unui iepure sau bat pe lemn,
ai avut una prea multe zile de naștere decât ar trebui

doisprezece ani au servit Chedorlaomer și al treisprezecelea s-au răzvrătit

așa că ai învățat să înainte de foc, dar psalmul al treisprezecelea l-a dovedit mincinos și în inima ta ai spus că tabla înmulțirii trebuie să meargă mai sus și apoi ai început să sângerezi. Rochie veche de umplere cu noi nevoie!

erau douăsprezece ramuri în cartea tatălui tău,
douăsprezece feluri de pietre prețioase; erau douăsprezece pâini și douăsprezece izvoare strălucitoare, dar acum există o lună fără calendar și acum există o oră fără clopote de biserică.erau douăsprezece porți și douăsprezece cupe de aur și douăsprezece fructe în copac doisprezece stâlpi albi și doisprezece fii înalți, dar acum există o poartă unde niciun băiat nu se leagănă.

sunt la fel de multi ani in tine ca petalele pe o sue cu ochi negri,
locuri la Cina cea de taina, pica intr-o punte; n-are sens să-ți atârni o cruce în jurul gâtului sau să arunci sare peste umăr.
mama ta se intareste cand o tii in brate.
mama ta se retrage si tu ramai pe treptele scolii. Nu va mai veni inainte ca toamna
sa inceapa sa se intoarca; atunci poate fi prea tarziu pentru toti in afara de zapada si cuiburi sub frunze
si copaci a caror scuturare este incontrolabila

da-mi inapoi copilul consolabil
luandu-te de mana, poate strange prea tare
ducandu-te acasa, poate nu spune un cuvant
dar intotdeauna audibil da-mi inapoi copilul consolabil

intotdeauna auzit, mama ta invizibila
in timp ce te intorci si urci treptele sau afli ca o eclipsa
este luna peste soare sau descoperi ca varsta ta este divizibila cu niciuna
hainele tale în fața oglinzii. Niciodată mai aproape
pe măsură ce te întorci sau discerni o față tot mai clară,

ce se întâmplă? O deschidere, o breșă, o buclă de frânghie, o ușă? Încă un pas,

mâinile nu pot prinde, mâinile nu pot ajunge, ceasul este înfășurat, dar
ești dincolo.