MIS À JOUR TOUT AU LONG: Le New York Times cherche un critique de théâtre à temps plein pour remplacer Charles Isherwood.

La porte-parole du Times, Eileen Murphy, a confirmé le départ d’Isherwood en tant que critique de théâtre numéro 2, mais a déclaré que le journal ne discutait pas des questions de personnel. Isherwood a rejoint le Times de Variety en 2004. Il a refusé de commenter.

Le poste a été l’un des plus influents du journalisme théâtral. Son salaire minimum actuel est de 2 075 a par semaine, a déclaré Grant Glickson, président du NewsGuild de New York et assistant du personnel et chef de l’unité de négociation au Times. C’est juste au-dessus du minimum de l’interprète de Broadway de 1 974 $, selon l’équité des acteurs.

Isherwood défendait les compositeurs qui poussaient les comédies musicales dans de nouvelles directions. Off-Broadway, il a défendu Dans the Heights (Lin-Manuel Miranda), Spring Awakening (Duncan Sheik) et Passing Strange (Stew). Plus récemment, il a fait l’éloge de Dear Evan Hansen lors de son développement à l’Arena Stage de Washington et à la Deuxième scène d’off-Broadway avant de lui donner une rave à Broadway.

Tracy Letts, Sarah Ruhl, Josh Harmon, Will Eno et Stephen Karam font partie des dramaturges pour lesquels il est allé se battre. « Il a toujours été astucieux au sujet des écrivains émergents et a aidé leur carrière », a déclaré Robyn Goodman, productrice commerciale et consultante artistique au Roundabout Theatre Co.

Dans une récente rave snobant l’orthodoxie théâtrale, il a appelé Natasha, Pierre &la Grande Comète de 1812 « la plus innovante et la meilleure nouvelle comédie musicale à ouvrir sur Broadway depuis Hamilton. » Il a ajouté: « Alerte à l’hérésie: je préfère ce spectacle à celui-là. »

Ben Brantley reste critique de théâtre en chef, poste qu’il occupe depuis 1996. Isherwood est le dernier d’une vague de critiques expérimentés qui ont quitté leur emploi. Dans d’autres cas, ils ont été remplacés par des pigistes ou pas du tout. La prédominance de la publicité en ligne nuit à de nombreuses agences de presse car elle est moins rentable que la publicité imprimée. Il y a quelques mois, le Times a interrompu les examens régionaux dans la région des trois États. À peu près au même moment, Isherwood a discuté des changements dans la couverture des arts sur le podcast Perspective du producteur de Ken Davenport.

« Plus il y a de voix, mieux c’est », a-t-il déclaré, faisant référence aux critiques licenciées en dehors de l’époque. « Ce n’est pas le moment le plus joyeux d’être critique de théâtre. »

En janvier. 17, les deux principaux rédacteurs en chef du Times ont déclaré qu’il y aurait des coupes budgétaires, mais ont ajouté qu’ils se concentreraient sur les systèmes d’édition et de production. Séparément, les critiques et les journalistes doivent inclure plus de vidéos et de photographies et suivre une formation sur la façon « d’intégrer des visuels en contexte », a recommandé un rapport du Times ce jour-là. Isherwood avait exprimé des réserves en général sur les exigences du journalisme contemporain.

« C’est un défi pour nous tous parce que c’est beaucoup plus de travail », a-t-il déclaré à Matt Windman dans le livre de 2016 The Critics Say: 57 Critiques de théâtre à New York et au-delà Discutent de Leur Métier et de Son Avenir. « En plus d’écrire des critiques (ce qui demande beaucoup de réflexion et de recherche), vous devez réfléchir à des moyens de promouvoir votre travail et de vous connecter avec les lecteurs. Pour les gens qui débutent dans le journalisme, ces choses leur viennent assez facilement. Pour les personnes qui travaillent sur des modèles plus traditionnels depuis de nombreuses années, c’est un tout nouveau jeu de balle — et que beaucoup d’entre nous ne veulent pas vraiment jouer. »

Isherwood a également déclaré qu’il avait souhaité faire autre chose de sa vie, étant donné la dépression dans les médias traditionnels. « Si j’avais vu que l’essor d’Internet allait saper le modèle économique du journalisme, j’aurais certainement fait de mon mieux pour changer de voie il y a 20 ans », a-t-il déclaré.

Dans le dernier sondage de la Broadway League auprès du public de Broadway, le Times a été cité comme le journal ou le magazine le plus important pour l’information théâtrale. Mais en tant que source en ligne, il se classe derrière Broadway.com , Ticketmaster.com et Playbill.com .

L’affichage pour le poste, qui comprend les avantages, est ci-dessous:

Le New York Times cherche un critique pour examiner et écrire sur le monde du théâtre d’une importance vitale. De Broadway à Off Off Broadway, de Steppenwolf au Festival de Shakespeare de l’Oregon au West End, le théâtre n’a jamais été aussi créatif, aussi vaste et si nécessaire.

Nous recherchons un critique ayant une profonde appréciation des pièces de théâtre, des comédies musicales et de l’histoire du théâtre, mais il est tout aussi important que cette personne soit capable de relier les thèmes et les problèmes sur scène à ceux du monde entier. L’écrivain doit être doué pour évaluer les performances et la mise en scène, mais aussi désireux d’aider les lecteurs à comprendre les idées qui animent le travail. Bien qu’une écriture de fond sur le théâtre soit un plus, ce n’est pas une condition préalable.

La découverte sera également une partie cruciale du travail. Le New York Times a une riche tradition d’identification, de mise en lumière et de défense des jeunes acteurs, écrivains, réalisateurs et autres artistes de théâtre. Nous sommes engagés dans cette mission maintenant plus que jamais et recherchons quelqu’un qui sera curieux, perspicace, ouvert d’esprit et énergique pour rechercher les voix et les talents émergents qui racontent et stimulent la vie telle que nous la connaissons.

Au fur et à mesure que le Times élargit son audience dans le monde entier, le critique doit être ouvert à expérimenter de nouvelles formes d’histoire, être prêt à collaborer avec un grand nombre de rédacteurs en chef, de journalistes et d’autres critiques, et être ouvert à dialoguer avec les lecteurs le cas échéant. Plus important encore, ce critique doit être capable de transmettre avec esprit et émotion ce qui rend les pièces et les comédies musicales importantes, irremplaçables et souvent incontournables.

Il s’agit d’un poste de guilde ouvert aux candidats internes et externes.

Pour postuler, veuillez envoyer un résumé d’une page décrivant comment vous aborderiez le poste, ainsi que des exemples de travaux publiés à [email protected] .