Benvenuto Cellini; saliera (pivniță de sare), 1540-1543; Muzeul Kunsthistorisches Wien. Imagine și date originale furnizate de Erich Lessing Cultură și Arte Plastice Arhive / art RESOURCE, N. Y.; artres.com
sculptorul Benvenuto Cellini este cel mai bine amintit pentru două lucruri: autobiografia sa bombastică, Vita, în care mărturisește mai multe crime și un jailbreak spectaculos și pentru pivnița sa de sare. Da, așa este—un fel de mâncare pentru sare.
să începem cu autobiografia. Victoria C. Gardner o rezumă perfect în revista secolului al XVI-lea:
de-a lungul Vita, Cellini merge la lungimi extravagante pentru a convinge cititorul că este un individ important și unic, care merită respect și chiar respect datorită capacității sale artistice. Cellini își prezintă cu atenție trăsăturile de caracter contradictorii într-un mod care face realizările sale cu atât mai impresionante. Virtutea și viciul, de exemplu, sunt împerecheate în mod repetat. El prezintă ambele caracteristici într-un grad extraordinar, arătând simultan spiritualitate ridicată și încântare în brutalitate pe tot parcursul autobiografiei… rolul lui Cellini ca artist este crucial pentru această luptă, deoarece geniul său creativ este ceea ce îl ridică la această măreție.
și acum, ce e asta despre o pivniță de sare?
după cum puteți vedea în imaginea de mai sus, acesta nu a fost un agitator obișnuit de sare. Măsurând aproximativ 10 inci înălțime și 13 inci lățime, sculptate manual din aur rulat, sprijinindu-se pe o bază de abanos cu rulmenți de Fildeș pentru a-l rostogoli, pivnița de sare a lui Cellini este o capodoperă Manieristă.
deci, ce are Cellini de spus despre asta în Vita?
pentru început, el recunoaște că atunci când Cardinalul Ippolito d ‘ este–un colecționar de artă turbat acum amintit mai ales pentru jefuirea vilei împăratului Hadrian–s-a apropiat de el în legătură cu lucrarea, Comisia a inclus tema pentru proiectarea acesteia, dar Cellini arată clar că tot creditul îi aparține cu adevărat numai lui.potrivit lui Cellini, tovarășii cardinalului și-au oferit sugestiile pentru subiectul pivniței de sare, pe care el l-a respins sumar. „Cardinalul, care a fost un ascultător foarte amabil, a arătat o satisfacție extremă față de desenele pe care acești doi oameni capabili de Litere le-au descris în cuvinte”, scrie el. „Apoi m-am întors către cei doi cărturari și am spus: Ați vorbit, voi face.”
cu asta vine Cellini: zeii pământului și ai mării, picioarele lor împletite”, sugerând acele ramuri mai lungi ale mării care urcă pe continente.”O barcă mică pentru sare plutește lângă zeul mării, în timp ce un templu pentru boabe de piper este așezat lângă zeița pământului. Cifrele suplimentare de pe bază reprezintă vânturile și orele zilei.
în special, el nu numește figurile principale—Acestea vor fi identificate mai târziu ca Neptun și Tellus. După cum explică Charles Hope în cartea sa patronajul în Renaștere, Cellini a fost interesat în primul rând de compoziție, iar subiectul adecvat a venit mai târziu.
Cellini ne spune că atunci când a prezentat modelul de ceară Cardinalului, tovarășii săi s-au lovit din nou. „Aceasta este o piesă pe care va dura viața a zece bărbați pentru a o termina”, exclamă un consilier al cardinalului atunci când li se prezintă modelul. „Nu vă așteptați, prea reverend monsenior, dacă îl comandați, să-l primiți în timpul vieții voastre.”Cardinalul a fost de acord și a refuzat piesa.problema reală ar fi putut fi însă costul ei, deoarece Cardinalul l-a luat pe Cellini cu el pentru a-i prezenta modelul lui Francisc I, regele Franței.reacția lui Francis a fost mai mult pe placul lui Cellini. El scrie că, văzând modelul, Regele a strigat cu uimire: „acesta este de o sută de ori mai divin un lucru la care visasem vreodată. Ce miracol al unui om! Nu ar trebui să se oprească niciodată din muncă.”Fără ezitare, el a cerut apoi ca pivnița de sare să fie executată în aur.
Henri Fantin-Latour, turnarea Perseului; 1888. Sterling și Institutul de artă Francine Clark; Dept. de printuri, desene și fotografii.
Cellini schimbă apoi vitezele și sare într-o poveste de aventură în care se apără singur de patru bandiți înarmați în timp ce mergea acasă cu un coș încărcat cu aurul pe care l-a primit de la Trezorierul Regelui. „Abilitatea mea de a folosi sabia i-a făcut să creadă că sunt mai degrabă un soldat decât un coleg de altă chemare”, scrie el.
când Saliera a fost în cele din urmă făcută și prezentată lui Francisc, Cellini susține că regele „a rostit un strigăt puternic de uimire și nu și-a putut sătura ochii privindu-l.”
probabil că ar trebui să luăm în considerare reacția artistului cu un bob de sare. Lui Cellini nu i s-a părut că ar fi putut exista alte motive pentru entuziasmul lui Francis. De exemplu, Alana O ‘ Brien sugerează în Jurnalul secolului al XVI-lea că interesul regelui s-a datorat „mesajului său în legătură cu interesele politice și economice ale lui Francisc I în producția de sare și comerțul cu piper și condimente”, nu doar frumuseții obiectului.
dar acest lucru nu este prea surprinzător. Pentru a cita Ruth Wedgwood Kennedy în Renaissance News, ” chiar dacă mulți alți actori figurează în melodrama vieții lui Cellini și intră în contact cu Prinți, prelați, mari doamne, umaniști, polițiști, ostleri și tâlhari, el vede totul într-un mod atât de personal încât este orb la multe dintre fațetele vieții Cinquecento.”
– Giovanni Garcia-Fenech
ați putea fi, de asemenea, interesat de:
- numele secrete ale artiștilor renascentiști italieni
- Michelangelo, Rafael și uniformele Gărzii Elvețiene
- Judecata de Apoi a lui Michelangelo-necenzurat
- misterele primăverii: Primavera lui Botticelli
- o privire în spatele ușilor Baptisteriului Florentin al lui Ghiberti
