Benvenuto Cellini; Saliera (sal adega), 1540-1543; Kunsthistorisches Museum Wien. Imagem e dados originais fornecidos por Erich Lessing Culture and Fine Arts Archives / ART RESOURCE, N. Y.; artres.com o escultor Benvenuto Cellini é mais lembrado por duas coisas:: sua autobiografia bombástica, a Vita, na qual ele confessa a vários assassinatos e uma espetacular fuga de prisão, e por sua adega de sal. Sim, isso mesmo. um prato para sal.vamos começar com a autobiografia. Victoria C. Gardner resume-o perfeitamente no Jornal do século XVI:
em toda a Vita, Cellini vai a comprimentos extravagantes para convencer o leitor de que ele é um indivíduo importante e único, que merece respeito e até reverência por causa de sua capacidade artística. Cellini apresenta cuidadosamente seus traços contraditórios de caráter de uma forma que torna suas realizações ainda mais impressionantes. Virtude e vício, por exemplo, são emparelhados repetidamente. O papel de Cellini como artista é crucial para esta luta, uma vez que seu gênio criativo é o que o eleva a esta grandeza.
E agora, o que é isto sobre uma adega de sal?
Como você pode ver por si mesmo na imagem acima, este não era um saleiro comum. Medindo aproximadamente 10 polegadas de altura e 13 polegadas de largura, esculpida à mão a partir de ouro laminado, descansando em uma base de ébano com rolamentos de marfim para enrolá-lo em torno, Cellini adega de sal é uma obra-prima maneiristas.o que Cellini tem a dizer sobre isso na Vita?para começar, ele admite que quando o Cardeal Ippolito D’este–um colecionador de arte raivoso agora lembrado principalmente por saquear a Villa Do Imperador Adriano–o abordou sobre o trabalho, a Comissão incluiu o tema para seu projeto, mas Cellini deixa claro que todo o crédito realmente pertence apenas a ele.de acordo com Cellini, os Companheiros do Cardeal ofereceram suas sugestões para o assunto da adega de sal, que ele sumariamente rejeitou. “O Cardeal, que era um bom ouvinte, mostrou extrema satisfação com os projetos que estes dois homens de letras capazes descreveram em palavras”, escreve. Então, virei-me para os dois sábios e disse: Vós falastes, eu farei.”
isto é o que Cellini vem com: os deuses da terra e do Mar, suas pernas entrelaçadas “sugerindo aqueles ramos mais longos do mar que correm para os continentes.”Um pequeno barco para os flutuadores de sal ao lado do deus do mar, enquanto um templo para peppercorns é colocado ao lado da deusa da terra. Números adicionais na base representam ventos e as horas do dia.
notavelmente, ele não nomeia as figuras principais—elas só seriam identificadas mais tarde como Netuno e Tellus. Como Charles Hope explica em seu livro Patronage no Renascimento, Cellini estava principalmente interessado na composição, e o assunto apropriado veio mais tarde.Cellini nos diz que quando apresentou o modelo de cera ao Cardeal seus companheiros se intrometeram novamente. “Esta é uma peça que levará a vida de dez homens para terminar”, exclama um conselheiro do Cardeal quando lhes for apresentado o modelo. “Não esperes, reverendo Monsenhor, se o ordenares, tê-lo-ás durante a tua vida.”O Cardeal concordou e recusou a peça.o verdadeiro problema poderia ter sido o seu custo, pois o Cardeal levou Cellini com ele para apresentar o modelo a Francisco I, Rei da França.a reação de Francis foi mais do agrado de Cellini. Ele escreve que ao ver o modelo, o rei gritou espantado: “isto é cem vezes mais divino uma coisa que eu já tinha sonhado. Que milagre do homem! Ele nunca deve parar de trabalhar.”Sem hesitação, ele então pediu que a adega de sal fosse executada em ouro.
Henri Fantin-Latour, Casting of the Perseus; 1888. Sterling and Francine Clark Art Institute; Dept. de impressões, desenhos e fotografias.Cellini então muda de direção e salta para uma história de aventura em que ele sozinho defende quatro bandidos armados enquanto ele caminhava para casa com uma cesta carregada com o ouro que ele recebeu do tesoureiro do Rei. “Minha habilidade em usar a espada os fez pensar que eu era um soldado ao invés de um companheiro de outra vocação”, ele escreve.quando a Saliera foi finalmente feita e apresentada a Francisco, Cellini afirma que o rei “fez um alto clamor de espanto, e não conseguiu saciar seus olhos olhando para ela”.”
provavelmente deveríamos levar o relato do artista sobre a reação do rei com, ahem, um grão de sal. Não parece ter ocorrido a Cellini que poderia haver outras razões para o entusiasmo de Francisco. Por exemplo, Alana O’Brien sugere no Jornal do século XVI que o interesse do rei era devido a “sua mensagem em relação aos interesses políticos e econômicos de Francisco I na produção de sal e no comércio de pimenta e especiarias”, não apenas a beleza do objeto.mas isto não é muito surpreendente. Para citar Ruth Wedgwood Kennedy no Renascimento de Notícias, “apesar de muitos outros atores, figura no melodrama de Cellini vida e ele entra em contato com os príncipes, prelados, grandes damas, os humanistas, os policiais, ostlers e bandidos, ele vê tudo em tão pessoal de uma forma que ele é cego para muitas das facetas do Cinquecento vida.”
– Giovanni Garcia-Fenech
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