aktualizacja: The New York Times poszukuje pełnoetatowego krytyka teatralnego, który zastąpi Charlesa Isherwooda.

rzeczniczka Times Eileen Murphy potwierdziła odejście Isherwooda jako krytyka teatralnego nr 2, ale powiedziała, że gazeta nie omawia spraw personalnych. Isherwood dołączył do The Times z Variety w 2004 roku. Odmówił komentarza.

pozycja ta jest jedną z najbardziej wpływowych w dziennikarstwie teatralnym. Jego obecna minimalna pensja wynosi $2,075 tygodniowo, powiedział Grant Glickson, prezes NewsGuild w Nowym Jorku i asystent personelu i szef jednostki negocjacyjnej w Times. To powyżej minimum 1974 dolarów, zgodnie z kapitałem aktorom.

Isherwood opowiadał się za kompozytorami, którzy pchali musicale w nowe kierunki. Na Off-Broadwayu występował w filmach ” The Heights „(Lin-Manuel Miranda), „Spring Awakening” (Duncan Sheik) i „Passing Strange” (Stew). Niedawno pochwalił Evana Hansena podczas jego rozwoju na arenie w Waszyngtonie i na drugim etapie off-Broadwayu, zanim dał mu rave na Broadwayu.

Tracy Letts, Sarah Ruhl, Josh Harmon, Will Eno i Stephen Karam są wśród dramaturgów, dla których poszedł grać. „Zawsze był bystry w kwestii wschodzących pisarzy i pomagał im w karierze” – powiedziała Robyn Goodman, producent komercyjny i konsultant artystyczny w Roundabout Theatre Co.

W niedawnym rave ’ owym Teatrze nazwał Natasha, Pierre & The Great Comet of 1812 „najbardziej innowacyjnym i najlepszym nowym musicalem, który został wystawiony na Broadwayu od czasów Hamiltona. Dodał: Heresy alert: wolę ten serial od tamtego.”

BEN Brantley pozostaje głównym krytykiem teatralnym, stanowisko to piastuje od 1996 roku. Isherwood jest ostatnim z fali doświadczonych krytyków, którzy odeszli z pracy. W niektórych innych przypadkach zostali zastąpieni przez freelancerów lub wcale. Przewaga reklamy w Internecie szkodzi wielu organizacjom prasowym, ponieważ jest mniej opłacalna niż reklama drukowana. Kilka miesięcy temu „The Times” zaprzestał przeglądów regionalnych w Trójmieście. Mniej więcej w tym samym czasie Isherwood omówił zmiany w relacjach ze sztuką w podcastie Producer ’ s Perspective Kena Davenporta.

„im więcej głosów, tym lepiej” – powiedział, odnosząc się do zwolnień krytyków poza Timesem. „To nie jest najlepszy moment na bycie krytykiem teatralnym.”

na styku 17, dwóch najlepszych redaktorów The Times powiedział, że będą cięcia budżetowe, ale dodał, że będą się koncentrować na systemach edycji i produkcji. Osobno krytycy i reporterzy muszą uwzględnić więcej wideo i fotografii oraz przejść szkolenie w zakresie „osadzania wizualizacji kontekstowo”, zalecany tego dnia raport Times. Isherwood generalnie wyrażał zastrzeżenia co do postulatów współczesnego dziennikarstwa.

„to wyzwanie dla nas wszystkich, bo to dużo więcej pracy” : 57 recenzentów teatralnych w Nowym Jorku i poza nim dyskutuje o swoim rzemiośle i jego przyszłości. „Oprócz pisania recenzji (co wymaga znacznej ilości przemyśleń i badań), musisz pomyśleć o sposobach promowania swojej pracy i nawiązywania kontaktów z czytelnikami. Dla ludzi, którzy dopiero zaczynają pracę w dziennikarstwie, te rzeczy przychodzą im łatwo. Dla ludzi, którzy od wielu lat pracują w bardziej tradycyjnych modelach, jest to zupełnie nowa gra w piłkę-i taka, w którą wielu z nas tak naprawdę nie chce grać.”

Isherwood powiedział również, że żałował, że nie zrobił czegoś innego ze swoim życiem, biorąc pod uwagę depresję w tradycyjnych mediach. „Gdybym widział, że rozwój Internetu podważy ekonomiczny model dziennikarstwa, z pewnością zrobiłbym wszystko, co w mojej mocy, aby zmienić ścieżki 20 lat temu” – powiedział.

w najnowszym badaniu broadwayowskiej publiczności The Times został wymieniony jako najważniejsza gazeta lub magazyn informacji o teatrze. Ale jako źródło internetowe, plasował się za Broadway.com, Ticketmaster.com oraz Playbill.com.

oferta pracy, która obejmuje świadczenia, znajduje się poniżej:

New York Times poszukuje krytyka do przeglądu i pisania o niezwykle ważnym świecie teatru. Od Broadwayu po Off Off Broadway, od Steppenwolfa po Oregon Shakespeare Festival po West End, Teatr nigdy nie był tak kreatywny, tak szeroko zakrojony i tak potrzebny.

szukamy krytyka z głębokim uznaniem dla sztuk, musicali i historii teatru, ale równie ważne jest, aby ta osoba była w stanie połączyć tematy i problemy na scenie z tymi z szerszego świata. Pisarz musi być utalentowany w ocenianiu przedstawień i inscenizacji, ale także chętny do pomocy czytelnikom w zrozumieniu pomysłów, które napędzają dzieło. Podczas gdy pisanie w tle o teatrze jest plusem, nie jest to warunek wstępny.

odkrycie również będzie kluczową częścią pracy. The New York Times ma bogatą tradycję identyfikowania, pokazywania i promowania młodych aktorów, pisarzy, reżyserów i innych artystów teatralnych. Jesteśmy zaangażowani w tę misję teraz bardziej niż kiedykolwiek i szukamy kogoś, kto będzie ciekawy, wymagający, otwarty i energiczny w poszukiwaniu pojawiających się głosów i talentów, którzy opowiadają i rzucają wyzwanie życiu, jakie znamy.

w miarę jak Times rozszerza swoją publiczność na całym świecie, krytyk musi być otwarty na eksperymentowanie z nowymi formami historii, być chętnym do współpracy z dużym personelem redaktorów, reporterów i innych krytyków oraz być otwarty na angażowanie czytelników, gdy jest to właściwe. Co najważniejsze, ten krytyk musi być w stanie przekazać dowcipem i emocją to, co sprawia, że Sztuki i musicale są ważne, niezastąpione i często nie do przyjęcia.

jest to stanowisko Gildii otwarte dla kandydatów wewnętrznych i zewnętrznych.

aby aplikować, prosimy o przesłanie jednostronicowego podsumowania opisującego sposób podejścia do pracy, wraz z pisaniem próbek opublikowanych prac na adres [email protected].