キャロル-リトルトンの編集者としての仕事の体は、1970年代から現在まで数十年とジャンルに及ぶ。 スティーヴン-スピルバーグやローレンス-カスダンとのコラボレーションで知られ、E.T.、The Big Chill、Wyatt Earpなどの映画で知られ、E.Tの作品でアカデミー賞にノミネートされた。 MEWShopのJanet Daltonは、彼女の初期のキャリアと、文学を勉強して彼女がより強力な編集者になった方法について彼女に話しました（以下はインタビューの凝縮された編集されたトランスクリプトです。Janet Dalton：あなたはどこで育ったのですか？キャロル-リトルトン、エース：私は実際にオクラホマシティで生まれましたが、私の両親は私が育ったオクラホマ州北東部のマイアミに移動しました。 11歳の頃、私の家族は国に移住したので、私は農場の田舎の環境で本当に育ちました。 それは素晴らしい、牧歌的な子供時代だった、たくさんの動物、庭、湖が近くにあり、それは成長する美しい方法だった、私は多くの子供たちが今その機会を持っているとは思わないので、私はかなり幸運を感じます

JD：実際に映画を勉強するために学校に行ったのですか？ 何が映画の道を始めたのですか？CL：いいえ、私は大学に行き、私は文学の学士号と修士号を持っています。

CL：いいえ、私は大学に行きました。 私が映画に興味を持つようになったのは、今では夫で撮影監督の若い仲間、ジョン-ベイリーに会ったときだけでした。 ジョンはロサンゼルス出身で、1970年代初頭にUSCで映画を学んだ。 彼の友人と一緒に遊んで、彼らがどれだけ楽しいかを見て、私は映画が私が勉強していたものよりもはるかに面白いことに気付きました。 修士課程を修了すると、エントリーレベルの映画関連の仕事に就き、最終的には編集室に向かいました。 何かがクリックされ、”これは私ができることです、私はこれが好きです”。 私は編集に引かれた;あなたは私を詮索することができませんでした。 その熱意は、すべてのこれらの年私と一緒に滞在しています。 それは情熱になり、私はまだそれを楽しんでいます。

JD：編集室で何を始めたのですか？

CL：私は一連のエントリーレベルの仕事をしました。 最初に、私は灰色の広告で創造的な生産者の一人のためのPAだった。 数年のためにそこに働いた後、私は彼らのトップ編集者の一人として長年フォックスで働いていたリチャード*アインフェルドが所有していた小さ ハリウッドでインディペンデントプロダクションが成長し始め、スタジオシステムが崩壊し、私の世代の若い人たちが見たい映画は、スタジオが制作していた映画ではありませんでした。 すぐにスタジオの構造の外で成長していたnonunionの労働力があり、私はそのグループに落ちた。 リチャードのポストプロダクション会社では、私は文字通り電話に応答し、トイレの掃除、掃除機の実行を開始し、私はすべての少しをしました。 最終的に私は毎朝、四分の一インチから35または16ミリメートルの磁気フィルムのいずれかに毎日を転送し始め、最終的にリチャードのサウンドライブラリを組織しました。その間、リチャードは様々なプロジェクトに取り組み、カッティングルームの整理方法を教えてくれました。 棚にはカットされていない映画がいくつかありましたが、彼は言った、”あなたが知っている、クライアントは私に支払っていない、と私はこれらのプロジ”そのうちの一つは、ドキュメンタリーだった、私はそれを終え、私はまあ、私はそれを行うことができれば、私は何か他のものを編集することがで だから私は編集室で始めた方法です。 その頃、アメリカ映画協会（AFI）では、女性の演出ワークショップを設立しました。 リチャードは私に彼の編集装置を使用し、週末および時間を離れて、私は研修会のための三つの映画を編集した。

JD：だから、これらは新進気鋭の女性監督だった、と彼らは彼らの映画をカットするための編集者を探していましたか？

CL：当時、AFIには編集部門や編集機器はありませんでした。 だから、ある意味では、私は編集室にアクセスできたという事実は、私はワークショップのプロジェクトに貴重な人になりました。 これらの映画をカットすることによって、他の人々は私が編集の才能を持っていたことを認識し始め、私は他の仕事を得るようになりました。 ハリウッド映画に取り組むには、組合にいなければなりませんでした。 しかし、私は数年後まで組合に入ることができませんでした。 あなたが組合に入った唯一の方法は、縁故主義や他のまぐれを介していました。 私は映画事業に親戚がいなかったので、私は自分の運を作りました。

JD：明らかにあなたは編集のための素晴ら

CL

CL: もちろん！. 私は、最も重要なことは、物語を分析する方法を学ぶことであることを学生に伝えます。 物語を完全な可能性を達成させる要素は何であるか。 編集者として、私は物語を分析し、最も感情的な影響を与えるために、できるだけ豊かにする方法を考え出します。 エディタの主なタスクは、その最大の感情的な効果に向かって物語を導くために、俳優の公演の詳細の増加を認識しながら、画面の時間を圧縮するこ 私たちの仕事は解釈的であり、私たちが持っている分析ツールが多ければ多いほど、私たちはより成功します。JD

JD

JD: 編集者として、何かが機能しているかどうかをどのように知っていますか？

CL：スクリプトを強力に分析しても、編集は主に直感的です。 私はあなたがクリックすることができますチェックリストがあると言いたいと思いますが、それがより良い話をするのに役立つかどうかは 編集は数学的な問題ではありません。

JD：そうですか？ それはいいだろう。

CL：それは素晴らしいことでしょうか？ 私は上映の多くを奨励します。 確かに、プレビューはホワイトナックルイベントですが、観客が映画に反応するのを感じ、聞くことは何よりも私を助けます。 しかし、コメントを聞いたり、後でカードを読んだりすることは誤解を招く可能性があります。 私は、多くの監督や編集者が、人々が自分の仕事を批判するときに防御的な反応を持っていることを知っています。 あなたは、彼らがカットに持っている問題に耳を傾けるために、聞くことを学ぶ必要がありますが、観客が映像を見ていないので、それらを修正する方 彼らはスクリプトを読んでいないので、何度も彼らは知覚された問題、有用ではない解決策に規範的な解決策を与えます。 テスト対象者は問題を特定するのに役立ちますが、それらの問題に対する解決策は信頼できません。劇的な博覧会は、書き込みや編集することは困難です。

私は編集者が明快さの概念にハングアップすると思います。 時には、微妙な謎の感覚、または特定の瞬間まで完全に引っ張られていないスレッドは、瞬間から瞬間の明快さよりも価値があります。 そして、まだそう頻繁にプロデューサーやスタジオヘッドの最初の反応は、すべてを明確にし、代わりにしばらくの間、未解決のハング不確実な瞬間を残 対話を通じた絶え間ない、絶え間ない博覧会は、現代の映画を劣化させるものの一つです。 観客は発見の喜びを持っていません。 私は経験に投資されるために、彼らのキープを獲得するために観客が好きです。 とにかく、文字を介してドラマ、ディテールの付加とペーシングは、私が文学を勉強し、多くのことを読んでから拾った物語のスキルです。 物語を読んで、なぜそれが機能するのかを理解することには、スキルと喜びがあります。 映画をストーリーとして見て、あなたを魅了するためにどのようなデバイスが使用されたかを見るために、それはあなたが機器を使用する学習を超え

JD：読書、明らかに映画、映画を見ていること以外に、編集スキルを磨くためにできることはありますか？

CL

CL: たぶん私は昔ながらですが、私は非常に慎重に読んで、私は余白に私の最初の反応を書く撮影スクリプトの紙のバージョンが好きです。 私はまた、感情的な瞬間を治療する方法について考え始める音や音楽のアイデアに注意してください。 最初は、私は行為や構造についてあまり心配しません。 私はちょうど劇的な流れを理解するために、非常に徹底的にスクリプトを読んで、二、三回。 私は私の前に映像の現実を持っているとき、後でそれらの最初の反応は非常に重要であるので、私は、私のスクリプトで最初の表記を維持したいです。 映像を手に入れたら、最初に脚本を読んだときに実際の映画が同じような力を持っているかどうかを見ることができ、そうでない場合は、映画を見て、その不思議、興奮、感情的な影響の感覚を回復するために何ができるか自問します。

JD：編集システムの選択肢がある場合、他のシステムよりも選択するシステムはありますか？

CL：間違いなく、熱心な。JD：あなたはいつもAvidをカットしていますか？CL：ええ、それは私が長年使用してきたシステムです。 私は96年か97年にライトワークスでフィルムからデジタルへの移行を行いました。 私はそのシステムで二、三枚の写真を編集し、その後、私はそれ以来使用してきたAvidに切り替えました。 しかし、私はエンジニアではなく、Avidの私の知識は初歩的です。 私はすべてのボタンを使用する方法を知らない;私は多くの機能で私を助けるために私のアシスタントに依存しています。 あなたは彼らに尋ねることができます！ 私は絶望的です。

JD：アシスタントエディターの役割は大きく変わったと思います。 あなたは同意しますか？

CL：はい、映画の時代には、編集者は助手が立って写真をカットしました。 同じ部屋にいることは、浸透によって学ぶのに最適な方法でした。 今、アシスタントは、デジタルメディア管理の全く異なる仕事を持っており、私たちはもはや一緒に同じ部屋で動作しません。 当時、編集者は絵がロックされ、音に引き渡されるまで、一つの作品の絵とトラックまたは二つを持っていました。 今、私は私のアシスタントにシーンをカットし、時間が許せば他のタスクを行う機会を与えるのが好きです：音楽、効果音、視覚効果と色補正を追加します。 私は一貫して私のベーコンを救う非常に有能な助手と働くために非常に幸運であった。JD：あなたがカットしたとは限りませんが、お気に入りの編集されたシーン、または映画を持っていますか？

CL

CL: それはとても強力ですので、映画は私と一緒に固執するように多くのが、戦いのアルジェがあります。 今日でもそれは信じられないほどの共鳴を持っており、その力の大部分は、それが編集されている方法です。 いくつかのシーケンスがあります、特にあなたは物事が永遠に変化しようとしていることを実現する最後のもの：フランス人は北アフリカを残すつもりで、彼らはアルジェを残すつもりです、そして革命が進行中です。 私はちょうどそれが特別な映画だと思うし、それは私が編集者になるためにインスピレーションを与えた映画の一つです。 あなたが考えるそれらの瞬間の一つ”神、それはとても強力です、多分いつか私はそのような何かをすることができます。”

JD：そして、あなたはしました。CL：私は知らない、私はそのような映画を編集することができたらいいのにと思っています。 私は戦争映画や政治的に革命的なものをやっていません。 それは興味深いだろう。

JD：あなたがカットしたことから選 おそらく最も困難だったあなたのために際立っているものはありますか？

CL

CL: まあ、ある意味では、私はそれを難しいとは言いませんが、私が編集したより挑戦的な映画の一つだと思います。 心の中の場所は、シンプルで簡単に見えますが、気分があり、1930年代のうつ病時代のテキサスの感覚は、それを呼び起こすための挑戦でした。 私はそれらの人々を知っていたと感じました,そして、私は彼らの生活の非常に敬意になりたかったです,彼らはヒックスのように見えることを望んでいませんでした,これは通常、都市部からの誰かが彼らに向かって持っているかもしれない恩着せがましい判断です. 私は非常に敬意を表し、厳しい、容赦のない世界の文脈で自分たちの生活を理解する本物の感覚を持っていたかったです。 人種差別、貧困、暴力：私たちは今、同じ課題の多くに対処しています。 ええ、いくつかのものは決して変わらないが、私たちは許す力を持っています。JD：私はあなたが映画のアーカイブと保存の周りの仕事をしていることを理解していますか？

CL：はい、私は映画の修復と保存に非常に興味があります。 彼らは世話をされていなかったので、失われたので、多くの映画がありました。 過去25年間、アカデミーは映画保存の最前線に立ってきました。 彼らは現在、パーマネントコレクションにある1000以上の映画を復元しています。 私はその努力に積極的になることに非常に興奮しています。 映画制作者は、アカデミーが後世のためにそれらを適切に保存し、保管のためにアカデミーに否定的なコピーと紙の文書を与えていることを知っています。

デジタル保存は、アカデミーのもう一つの関心事です。 私たちは、ドライブ上の映画を持つことは永遠に続くだろうという誤った印象の下にあります。 残念ながら、そうではありません。 ドライブ自体が持続しても、ドライブを開くマシンはそうではありません。 あなたはそれを読む方法がないドライブ上のデータを持っているかもしれません。 技術は急速に変化しています。 あなたは5-6年ごとにデータを移行する必要があり、またはあなたの映画は、多くのプロセスは、デジタル硝酸塩を呼び出し、失われます。 映画の作品は、それが世話をしている場合は、100年以上続くでしょう。 陰性があれば印刷物かデジタルコピーを常に作ることができる。 しかし、ほとんどのスタジオやプロデューサーは、完成した映画の否定的な保護をもう行っていません。 わずか10年前に作られたいくつかの映画は失われています。 データを読み取る方法はありません。 クラウド技術は、あまりにも、私を怖がらせます。 私はあなたが成功したアーカイブの保証されたい場合は、すべての可能であれば、あなたの映画のネガを作ると言うだろう。

アカデミーは、デジタルジレンマと呼ばれる出版物を持って、私はすべての映画の学生がこの出版物を読む必要があると思います。 ドキュメンタリー映画制作者は誰よりも苦しむでしょう。 十分な資金が不足しているため、ドキュメンタリーはドライブ、クラウド、人々のベッドの下、またはクローゼットの上の靴箱に保管されています。 あなたはドライブを持っていると思うし、それは安全だと思う、まあ、そうではありません。 私たちはここで災害に向かっています。

著者について：ジャネット*ダルトンは、ニューヨーク市のマンハッタン編集ワークショップで教育のディレクターです。 Manhattan Edit Workshopでは、Avid、Autodesk、Assimilate、Apple製品からAdobeアプリケーションの完全なスイートまで、幅広いコースを提供しています。に行くwww.mewshop.com ﾂつｨﾂ姪”ﾂつ”ﾂ債ﾂづｭﾂつｹﾂつｭﾂつｾﾂつｳﾂつ”ﾂ。