Wyn Evans tente de perturber les systèmes de communication existants, soit par la pratique de subvertir certaines formes matérielles données, en modifiant les coordonnées spatio-temporelles, soit en adoptant une voix d’auteur communautaire plutôt que singulière. Dans des installations de films et de diapositives, par exemple The Curves of the Needle (2003), il manipule le son pour former un « texte » parallèle aux visuels, où le sens est ouvert par le glissement inattendu qui se produit lorsque la bande-son est délogée, modifiée ou supprimée. Avec sa série de sculptures en lustre, il transforme ces puissants symboles de richesse matérielle – qu’il s’agisse de dessins minimalistes, de chefs–d’œuvre modernistes ou d’antiquités en verre vénitien coloré – en transmetteurs de code morse. Le code morse, qui est une traduction de textes dictés par un ordinateur adjacent, remplit la pièce d’une danse captivante d’un autre monde faite de lumière et d’ombre.

Cerith Wyn Evans est née en 1958 au Pays de Galles et vit et travaille à Londres. Il a beaucoup exposé, y compris des expositions personnelles à Pirelli HangarBicocca (2019), Museo Tamayo, Mexico (2018); Duveen Galleries Tate Britain, Londres (2017); Museion, Bolzano, Italie (2015); The Serpentine Gallery, Londres (2014); TBA-21 Augarten, Vienne (2013); Bergen Kunsthall, Norvège (2011); Tramway, Glasgow (2009); Inverleith House, Édimbourg (2009); Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León, Espagne (2008); Musée d’art moderne de la ville de Paris (2006); et Kunsthaus Graz, Autriche (2005). Il a participé à la 57e Biennale de Venise (2017) ; 4e Biennale de Moscou (2011) ; 12e Biennale d’Architecture de Venise (2010) ; 1ère Triennale d’Aichi, Japon (2010); 3e Triennale de Yokohama, Japon (2008); 9e Biennale d’Istanbul (2005); et 50e Biennale de Venise (2003). En 2018, Wyn Evans a remporté le Prix Hepworth Wakefield de sculpture avec son œuvre monumentale « Composition pour 37 flûtes « , 2018.