Message d’invité par C.s. Lakin

Rendre efficacement l’émotion est un défi, mais c’est une compétence nécessaire si vous êtes un écrivain de fiction.

Les lecteurs veulent être émus et n’oublient jamais ce qui atteint leur cœur. Si nous, écrivains, n’évoquons pas soigneusement et magistralement l’émotion, nous échouons en tant que conteurs.

Il existe trois façons principales de révéler les émotions de vos personnages:

1) En utilisant le langage corporel (révélant des sensations internes)

2) En nommant l’émotion

3) Via les pensées du personnage

Les écrivains utilisent souvent une combinaison de celles-ci, et chacune a ses mérites et ses inconvénients.

Regardons le défi de « montrer » l’émotion — et c’est plus que de jeter dans une scène un poing serré ou un cœur battant.

Les émotions Sont souvent difficiles à Détecter

Le corps d’une personne ressent et révèle des émotions. Il peut être ressenti intérieurement sans aucun signe extérieur. Inversement, les émotions peuvent être montrées par le langage corporel sans qu’une personne soit consciente de l’émotion.

Les signaux physiques peuvent être puissants. Les humains réagissent vivement aux gestes subtils – un léger mouvement, même un scintillement des yeux peut en dire tant. Des émotions intenses telles que le chagrin et la fureur peuvent être révélées dans des expressions à peine perceptibles. Nous, écrivains, devrions en prendre note.

Ce qui le rend difficile, c’est que votre personnage POV peut parler et penser de manière à montrer qu’elle n’a aucune idée de ce qu’elle ressent ou de ce que son langage corporel diffuse.

Ce n’est pas parce que je te vois soupirer ou pleurer que je sais ce que tu ressens. Le langage corporel ne peut aller aussi loin que pour transmettre efficacement l’émotion d’un personnage.

Tout dépend de votre personnage

Ne ressentez pas le besoin de faire connaître au lecteur l’état émotionnel de chacun dans chaque scène.

Tout dans une scène est montré à travers les yeux de votre personnage POV — ce qu’elle remarque en faisant attention à ce moment-là. Elle peut ne pas remarquer le langage corporel des autres ni être consciente de ses propres émotions.

Avez-vous déjà soudainement réalisé que vous grinciez des dents, que vous faisiez des poings blancs sur votre volant ou que vous respiriez vite? Souvent, quelqu’un d’autre souligne que nous dégageons de l’émotion. Nous captons surtout en nous-mêmes une sensation corporelle, pas un visuel.

Regardons un passage de mon drame Destiné au mal. Notez les gestes, les petites actions impliquant de l’émotion — à la fois ce que le personnage POV remarque chez les autres et ce que vous, le lecteur, remarquez en lui:

Jake a attrapé le T-shirt de Simon à l’encolure. « Jamais voulu dire quoi? Où est Shane ? »

Il n’avait pas besoin d’entendre leur réponse; la culpabilité a saturé leurs visages, indubitablement.

Les larmes coulaient dans les yeux de Levi. « Quand Sh-shane est revenu en ville environ une semaine plus tard, nous nous sommes arrangés pour que m-m-le rencontre where là où il avait t-t-aken taken emmené Dinah Din »

Levi a avalé, fermé la bouche. Jake l’a vu repousser ces larmes, il savait qu’il ne les retenait pas par embarras, mais par envie de valider, pas de décrier, ses actions.

Simon s’est tapé le pied, ne voulait clairement pas que Levi le dise, mais Jake l’en sortirait.

Levi tira un long souffle qui trembla. Il a continué.  » Nous l’avons battu. Mais je suppose qu’on s’est laissé emporter. »

Jake a ouvert la bouche mais rien n’est sorti. Toute son énergie s’est épuisée et il a vacillé sur ses pieds. Les mots flottaient dans sa gorge, comme des papillons de nuit qui s’embrasaient, à leur malheur. « Tu l’as tué … »

Levi regarda le sol, mais Simon rencontra son regard. « Nous avons transporté le corps jusqu’à sa voiture, puis l’avons poussé de la falaise. Personne ne le trouvera — « 

Les genoux de Jake ont cédé et il s’est effondré sur le sol en béton du garage. Il a enterré son visage dans ses mains, incrédule. « Oh, Mon Dieu oh oh, mon Dieu God »

Jake gémit, ignorant et ignorant si ses garçons étaient là ou étaient partis. Le moment s’est embrouillé, le mirant comme des sables mouvants, le suçant vers le bas, vers le bas.

Il entendit la voix de Levi planer près de lui. « Papa. Tout ira bien. Personne ne peut pointer vers nous. On portait des gants g. Personne ne connaissait Shane r — a violé Dinah – personne d’autre que nous. Il n’y aurait aucune raison pour que quelqu’un pense que nous avons quelque chose à voir avec ça – même s’ils trouvent la voiture c. Ils penseront qu’il est parti de la falaise. Il avait de la drogue dans le sang. Ils le reprocheraient aux drogues, Papa. »

La pièce est restée silencieuse. « Sortez, » dit Jake. Il écoutait mais n’entendait pas de pas. Il leva la tête d’où il était allongé recroquevillé sur le sol, regarda Simon, qui se tenait là, pensant.

« Et Joey ? » Demanda Simon, la voix épaisse de dégoût.

« Qu’en est-il de lui? » Demanda Jake.

« Comment va-t-on lui faire fermer son piège ? Il parle de tout, et il le dira à quelqu’un. »

« Je vais lui parler », a offert Jake.

Simon renifla. « Comme ça va le faire taire? Vous savez à quel point il est saint et juste. Il pense que c’est son devoir donné par Dieu de signaler tout péché. Pour s’assurer que les malfaiteurs sont punis pour leurs crimes — »

 » J’ai dit que je lui parlerais! »Jake hurla dans sa gorge sèche, desséché comme le reste de son corps, assoiffé de soulagement mais sachant qu’aucune goutte ne serait trouvée.

« Levi, allons-y », dit Simon en piétinant vers la porte du garage.

Jake observe des histoires émotionnelles chez ses garçons. Il n’essaie pas de nommer les émotions que ressentent ses fils autres que la culpabilité évidente sur leurs visages, mais ces témoignages indiquent qu’ils sont en détresse — larmes, avalements, piétinements, reniflements.

Jake, lui aussi, prend conscience de certaines de ses propres sensations corporelles, des réactions viscérales à ce dont il est témoin. Il sent l’énergie s’écouler de son corps, il vacille, ses genoux cèdent en tombant.

Ensuite, il y a les mots et les phrases qui montrent le langage corporel de Jake, impliquant l’émotion: enterrer son visage dans ses mains, gémir, crier.

3 Façons de montrer l’émotion

Nous voyons ici trois facettes de montrer l’émotion via le langage corporel ou les sensations

1)Ce que le personnage observe chez les autres

2) Ce que le personnage ressent dans son propre corps

3) Ce que l’auteur montre dans le personnage, en dehors de la perspective directe du personnage

Avec cette troisième composante, votre personnage POV doit être conscient qu’il montre ces récits physiques. Jake serait conscient qu’il crie. Mais j’ai fait remarquer à mon mari qu’il criait, et il ne s’en rend pas compte. Certains ne réalisent pas qu’ils pleurent jusqu’à ce qu’ils remarquent que leur visage est mouillé. Parfois, nous ne savons pas que nous gémissons, pleurons, gémissons, soupirons, haletons ou même serrons les mains ou la mâchoire.

Est-ce important que votre personnage POV sache qu’il émote? Cela dépend de votre objectif de le montrer. Est-ce au lecteur de sentir l’émotion dans le personnage? Si votre personnage saisit le col de chemise de son enfant si fort qu’il l’étrangle presque, cela peut servir votre scène pour que le personnage ne s’en rende pas compte jusqu’à ce que quelqu’un l’éloigne.

Vous devez faire attention ici, car tout dans une scène passe par les sens de votre personnage lorsque vous êtes en POV profond. Vous ne pouvez pas vraiment être dans son point de vue si vous montrez quelque chose dont il n’est pas conscient. Alors qu’un personnage ne fait peut-être pas attention à ce que ses poings serrent, à un certain niveau, il doit être conscient qu’il le fait.

Pensez à des moyens de révéler l’émotion que votre personnage pourrait ne pas vouloir remarquer. Pensez à des choses qui pourraient déclencher des émotions dans votre personnage POV. Quand Jake voit Simon piétiner, il sait qu’il signale à son jeune frère de se taire. Simon ne veut pas qu’il voie ça.

Il est important que les personnages POV remarquent les tons, les expressions et les gestes des autres. Et une autre raison pour laquelle vous devriez les utiliser est que les lecteurs ne peuvent pas lire dans vos pensées.

Gardez ces conseils à l’esprit, et vous serez sur le chemin de la maîtrise émotionnelle.

C.s. Lakin est un éditeur, blogueur primé et auteur de vingt romans et de la série Writer’s Toolbox de livres pédagogiques pour les romanciers. Elle édite et critique plus de 200 manuscrits par an et enseigne des ateliers et des camps d’entraînement pour aider les écrivains à élaborer des romans magistraux.

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