Alors que les capacités de narration prodigieuses de Chance sont généralement gaspillées par ses baisers incessants, elles s’animent brièvement lorsqu’il trompe « We Go High », une chanson sur une époque où sa relation avec Kirsten s’est arrêtée brutalement et précaire: « Ma maman est devenue célibataire / Elle me respire, elle dit qu’elle ne pouvait pas en sentir l’odeur / Fatiguée des rumeurs, chaque pièce avait un éléphant / Essaie de trouver ses chaussures, fouillant dans les squelettes. »Sur « Eternal », une allusion à ses infidélités éclaire un instantané intime de la façon dont ils passent leur temps ensemble: « Les poussins latéraux ne peuvent pas sortir les éclats / Les poussins latéraux les rendent Kool-Aid avec Splenda. »Le temps d’exécution long et édulcoré du Grand Jour permet de perdre facilement de vue ces rides importantes.

Au crédit de Chance, The Big Day atteint l’ambiance festive d’un mariage non seulement à travers des descriptions explicites (« Backyard blasted, dance ’til it’s grassless / Patio glass, the mazel tov cocktails »), mais aussi dans ses efforts répétés pour amadouer les vieilles têtes sur la piste de danse. Les titres les plus amusants de l’album évoquent le R des années 90 &B et la tradition de la house music de Chicago. Il y a En Vogue sur « I Got You (Always And Forever) », SWV sur « Found A Good One (Single No More) », un échantillon de Brandy sur « Ballin Flossin » Sur juke number et future wedding staple « Found A Good One », Chance saute et attrape le micro et chante « Je ne suis plus célibataire », célébrant simultanément son mariage et exhortant les fêtards à continuer à danser. Les voix du Grand Jour sont aussi lointaines que celles que vous trouverez dans n’importe quel mariage important; les artistes invités vont de DaBaby au leader de Death Cab For Cutie, Ben Gibbard, en passant par Randy Newman, et les acteurs John Witherspoon et Keith David apparaissent sur les sketchs pour livrer des toasts avunculaires.

La nostalgie a toujours été une caractéristique de la musique de Chance. Le Grand Jour, cela prend souvent la forme d’une sorte de sentimentalité tournée vers l’avenir, alors qu’il exprime des inquiétudes quant à sa mort et à son héritage. « Te souviens-tu » est une nostalgie préventive du présent. Plus tard, Chance considère les bienfaiteurs de sa volonté et se tord les mains en s’inquiétant de savoir si son film à vie sera bon. Sur « Sun Come Down », il rappe: « S’il te plaît, ne fais pas d’hologrammes, ne veux pas le faire deux fois / Tu veux utiliser ma ressemblance, veuillez l’approuver par l’intermédiaire de ma femme. »Cette préoccupation pour l’avenir souligne le fait que le hasard existe sur un calendrier accéléré; il a 26 ans, mais il se concentre déjà sur la tâche de sécuriser son héritage et d’élever sa famille.

Malgré sa longueur, Le Grand Jour est autonome, du moins selon les normes du Hasard. Il ne touche pas à la politique de Chicago, même s’il a récemment jeté tout son poids derrière le candidat à la mairie de Chicago, Amara Eniya, et a acheté le Chicagoist au propriétaire des Cubs, Joe Ricketts. Certains des moments les plus mémorables de l’album se produisent lorsqu’il sort de son cercle familial nucléaire. Sur « Vous souvenez-vous », il reconnaît à la fois la distance et l’admiration qui existent entre lui et les civils de Chicago, qui « marchent sur des coquilles d’œufs et des mines terrestres communiquent avec des signes de la main. »Sur l’album closer « Zanies and Fools », il se souvient être tombé amoureux de sa femme à première vue, alors qu’ils avaient 9 ans, puis soutient que le monde a toujours conspiré contre le mariage, en particulier pour les Noirs. C’est la première et la dernière fois au Grand Jour que le mariage apparaît non seulement comme un pacte entre lui et sa femme et peut-être Dieu, mais aussi comme un acte politique, voire subversif: « Maintenant, je veux le lui donner, Sierra Leone, sérénade / Parfois l’amour vient avec sa propre barricade / Parfois l’amour doit juste tenir, mariner. »