La pratique interdisciplinaire de l’artiste Carolina Caycedo (née en 1978 à Londres) basée à Los Angeles est fondée sur des questions vitales liées aux relations de pouvoir asymétriques, à la dépossession, à l’extraction des ressources et à la justice environnementale.

Depuis 2012, Caycedo mène un projet en cours, Be Dammed, qui examine les impacts à grande échelle des barrages construits le long des cours d’eau par des sociétés transnationales, y compris le déplacement et la dépossession de peuples, en particulier dans des pays d’Amérique latine comme le Brésil ou la Colombie (où elle a été élevée et revient fréquemment).

À l’ICA, Caycedo présentera l’aboutissement d’une composante du projet, une série de sculptures suspendues appelées Cosmotarrayas qui sont assemblées avec des filets de pêche faits à la main et d’autres objets collectés lors de recherches sur le terrain dans les communautés fluviales touchées par la privatisation des voies navigables. Ces objets, dont beaucoup lui ont été confiés par des individus ne pouvant plus les utiliser, témoignent de la connectivité et de l’échange significatifs au cœur de la pratique de Caycedo. En même temps, ils représentent également la dépossession de ces individus et leur résistance continue aux entreprises et aux gouvernements cherchant à contrôler le flux de l’eau et donc leur mode de vie.

Essai d’exposition: La rivière comme bien commun: Les Cosmotarrayas de Carolina Caycedo

Matériel éducatif

Texte mural d’introduction

Texte d’introduction PDF

L’art interdisciplinaire de l’artiste Carolina Caycedo, basée à Los Angeles (b. 1978, Londres) repose sur des questions vitales liées aux relations de pouvoir asymétriques, à la dépossession, à l’extraction des ressources et à la justice environnementale. Depuis 2012, le projet polyvalent Be Dammed de Caycedo examine les impacts à grande échelle des barrages construits le long des cours d’eau, en particulier ceux des pays d’Amérique latine tels que le Brésil ou la Colombie (où Caycedo a été élevé et revient fréquemment). Be Dammed prend plusieurs formes différentes – des ateliers et actions collectives qu’elle appelle « géochoréographies « , aux installations de sculptures, de vidéos ou de livres faits à la main — dont beaucoup intègrent des formes de connaissances autochtones. Ces différents projets découlent de ce que Caycedo appelle un « travail de terrain spirituel » et de ses relations intimes avec des individus et des groupes de différentes communautés riveraines affectées par la privatisation des voies navigables.

Cette exposition est l’aboutissement d’une composante de Be Dammed, une série de sculptures suspendues intitulées Cosmotarrayas (2016-20) qui sont assemblées avec des filets de pêche moulés à la main et d’autres objets collectés lors des recherches sur le terrain de l’artiste. Cosmotarraya combine les mots « cosmos » et « atarraya » (filet en espagnol) pour former un composé qui transmet la centralité du filet dans la vie de ceux qui pêchent. Chaque Cosmotarraya est liée à des peuples, des rivières, des traditions et des cultures spécifiques, du peuple Kayapo du Pará dans le nord du Brésil à l’esprit du fleuve Yoruba Ósun. De même, chaque filet est relié à un corps individuel, tissé à la main avec une aiguille faite à l’épaisseur des doigts d’un pêcheur individuel. Flying Massachussett (2020), que Caycedo a réalisé pour cette exposition, se veut une reconnaissance foncière des groupes autochtones qui habitaient traditionnellement le Grand Boston. Les qualités matérielles du filet de pêche — ils sont poreux, malléables, faits à la main et incarnent un savoir ancestral — offrent un contrepoint puissant à l’infrastructure brute des barrages, qui perturbent le flux naturel des rivières, dépossèdent les habitants de leurs maisons et menacent leur mode de vie. En effet, de nombreux filets de pêche sont confiés à Caycedo par des particuliers ne pouvant plus les utiliser. Pour Caycedo, les Cosmotarrayas sont des objets talismaniques qui jettent des sorts visuels: ils incarnent la résistance continue aux entreprises et aux gouvernements qui cherchent à contrôler le flux de l’eau, créent des récits visuels qui contrecarrent la neutralité supposée des barrages et sensibilisent les gens à la terre, à l’histoire et à la culture.

Étiquettes d’objets

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Cosmotarrafa Ver-o-peso, 2016
Filets de pêche teints à la main avec anneaux de fer, tissu de coton brodé, corde de coton teint , et stic

Collection de Tracy O’Brien et Thaddeus Stauber, Los Angeles

Flying Massachussett, 2020
Filet de pêche artisanal teint à la main, piège de pêche artisanal avec flotteurs, hamac artisanal teint à la main, textile traditionnel de la péninsule de Zamboanga aux Philippines, poêle en or en bois sculpté à la main, bateau en bois sculpté à la main, coquille blanche, aiguille en bois, cailloux et pierres collectés dans le port de Boston, la réserve de Blue Hills et la rivière Neponset, cônes de tin jingle, fil de coton et paracorde

Courtesy the artist and Commonwealth and Council, Los Angeles

Produit à l’occasion de cette exposition, Flying Massachussett est une sculpture imaginée comme l’expression physique d’une reconnaissance de terre: une déclaration qui reconnaît et respecte les peuples autochtones en tant que gardiens traditionnels de cette terre et la relation durable qui existe entre les peuples autochtones et leurs territoires traditionnels. Selon Caycedo, « C’est une reconnaissance au Massachusetts, la Grande Colline bleue sacrée qui surplombe le port de Boston et qui accueille mon travail; et aux gens qui habitaient traditionnellement la région du Grand Boston, et qui continuent aujourd’hui à vivre et à se rapporter aux terres et aux eaux en tant que tribu du Massachusetts à Ponkapoag, et au Natick Massachusetts-Nipmuc. »

Ósun, 2018
Filet de pêche artisanal teint à la main, chaîne en acier, couvercle de pot en acier, miroir, émail, peinture en aérosol, créoles, paracorde, ficelle et poignées en laiton

Collection de Vibiana Molina, Los Angeles

Pour chasser la blancheur / Para a / ejar la blancura, 2017
Filet de pêche teint à la main, poids en plomb, cordon de jute teint à la main, bouteilles en plastique et en verre, liqueur, billets de banque, graines, piments, achiote, sable, graines de varech séchées, eau (océan Atlantique, rivière Charles et Quabbin Réservoir), hibiscus, haricots noirs, cheveux humains, ginseng et papier

Hammer Museum, Los Angeles, a acheté par l’intermédiaire du Fonds d’acquisition du Board of Overseers

Undammed / Desbloqueada, 2017
Filet de pêche teint à la main, poids en plomb, casserole en métal doré, grès navajo, DIU en cuivre, fil et corde

Collection de bois Ann Soh, Los Angeles

Limen, 2019
Trois filets de pêche artisanaux teints à la main, des poids en plomb, des anneaux en métal, du paracord, une casserole en bois sculpté en or (batea) et des fleurs rouges, jaunes et orange

Collection de Maria et Harry Hopper, Malibu, CA

Cosmotarrafa Hamaca, 2016
Hamac artisanal fabriqué par le peuple Kayapo de Para dans le nord du Brésil, branche de palmier sèche enveloppée de cordon de roseau, pagaie en bois, rubans Bonfim et noix du Brésil

Courtesy the artist and Institute deVision, Bogota, Colombie