päivitetty kauttaaltaan: The New York Times etsii päätoimista teatterikriitikkoa Charles Isherwoodin tilalle.
Timesin tiedottaja Eileen Murphy vahvisti Isherwoodin lähdön No. 2-teatterikriitikoksi, mutta sanoi, ettei lehti käsittele henkilöstöasioita. Isherwood liittyi The Timesiin Varietysta vuonna 2004. Hän kieltäytyi kommentoimasta.
asema on ollut yksi teatterijournalismin vaikuttavimmista. Sen nykyinen minimipalkka on 2 075 dollaria viikossa, sanoi Grant Glickson, New Yorkin NewsGuild-lehden johtaja ja henkilöstöavustaja ja neuvotteluosaston johtaja The Timesille. Se on hieman yli Broadway-esiintyjän minimin $1,974, mukaan Actors ’ Equity.
Isherwood kannatti säveltäjiä, jotka ajoivat musikaaleja uusiin suuntiin. Off-Broadwaylla hän puolusti muun muassa elokuvissa The Heights (Lin-Manuel Miranda), Spring Awakening (Duncan Sheik) ja Passing Strange (Stew). Viime aikoina hän kehui Dear Evan Hansenia sen kehittelyn aikana Arena Stagella Washingtonissa ja off-Broadwayn toisella lavalla ennen kuin antoi sille ylistystä Broadwaylla.
Tracy Letts, Sarah Ruhl, Josh Harmon, Will Eno ja Stephen Karam ovat näytelmäkirjailijoita, joiden puolesta hän on lähtenyt lyömään. ”Hän on aina ollut terävä nousevista kirjailijoista ja auttanut heidän uraansa”, sanoi Robyn Goodman, kaupallinen tuottaja ja taiteellinen konsultti Roundabout Theatre Co.
tuoreessa rave snubbing theater puhdasoppisuudessaan hän kutsui Natashaa, Pierre & The Great Comet of 1812 ”innovatiivisimmaksi ja parhaaksi Broadwaylla ensi-iltansa saaneeksi uudeksi musikaaliksi sitten Hamiltonin.”Hän lisäsi:” harhaoppi hälytys: pidän enemmän tästä ohjelmasta kuin tuosta.”
Ben Brantley on edelleen teatterikriitikko, jota tehtävää hän on hoitanut vuodesta 1996. Isherwood on uusin työssään jättäneiden kokeneiden kriitikoiden aallossa. Joissain muissa tapauksissa heidät on korvattu freelancereilla tai ei ollenkaan. Ylivalta mainonta verkossa satuttaa monia uutistoimistoja, koska se on vähemmän kannattavaa kuin printtimainonta. Muutama kuukausi sitten Times lopetti aluekatselmukset kolmen osavaltion alueella. Samoihin aikoihin Isherwood käsitteli Ken Davenportin Producer ’ s Perspective-podcastissa Arts-uutisoinnin muutoksia.
”Mitä enemmän ääniä, sen parempi”, hän sanoi viitaten kriitikoiden irtisanomisiin ajan ulkopuolella. ”Ei ole iloisin hetki olla teatterikriitikko.”
Tammikuuta. 17, Kaksi top toimittajat Times sanoi, että tulee olemaan budjettileikkauksia, mutta lisäsi, että he keskittyvät editointi ja tuotantojärjestelmät. Arvostelijoiden ja reportterien täytyy erikseen sisällyttää enemmän videoita ja valokuvausta ja saada koulutusta siinä, miten ”upottaa kuvat asiayhteyteen”, Times-lehden raportissa suositeltiin tuona päivänä. Isherwood oli suhtautunut yleisesti varauksellisesti aikalaisjournalismin vaatimuksiin.
”se on haaste meille kaikille, koska se on paljon enemmän työtä”, hän kertoi Matt Windmanille vuonna 2016 julkaistussa kirjassa kriitikot sanovat: 57 Teatteriarvostelijaa New Yorkissa ja sen ulkopuolella keskustelevat käsityöstään ja sen tulevaisuudesta. ”Arvostelujen kirjoittamisen (joka vaatii huomattavan paljon ajattelua ja tutkimusta) lisäksi pitää miettiä tapoja edistää omaa työtä ja olla yhteydessä lukijoihin. Juuri journalismissa aloitteleville ihmisille nämä asiat tulevat aika helposti vastaan. Ihmisille, jotka ovat työskennelleet perinteisemmissä malleissa monta vuotta, se on aivan uusi pallopeli—ja sellainen, jota monet meistä eivät todellakaan halua pelata.”
Isherwood sanoi myös toivoneensa, että olisi tehnyt elämällään jotain muuta, kun otetaan huomioon perinteisen median lama. ”Jos olisin nähnyt, että Internetin nousu horjuttaa journalismin talousmallia, olisin varmasti tehnyt parhaani vaihtaakseni raitaa 20 vuotta sitten”, hän sanoi.
Broadway Leaguen uusimmassa Broadway-yleisötutkimuksessa The Times mainittiin merkittävimmäksi sanomalehdeksi tai aikakauslehdeksi teatteritietojen kannalta. Mutta nettilähteenä se sijoittui taakse Broadway.com, Ticketmaster.com ja Playbill.com.
työtehtävä, joka sisältää etuuksia, on alla:
The New York Times etsii kriitikkoa arvostelemaan ja kirjoittamaan teatterin elintärkeästä maailmasta. Broadwaysta Off Off Broadwaylle, Steppenwolfista Oregon Shakespeare Festivalille West Endiin, teatteri ei ole koskaan ollut niin luova, niin laajakantoinen ja niin tarpeellinen.
haemme kriitikkoa, jolla on syvä arvostus näytelmiä, musikaaleja ja teatterihistoriaa kohtaan, mutta yhtä tärkeää on, että tämä henkilö pystyy yhdistämään näyttämöllä olevat teemat ja aiheet laajempaan maailmaan. Kirjailijan on oltava lahjakas arvioimaan esityksiä ja näyttämötaidetta, mutta myös innokas auttamaan lukijoita ymmärtämään työtä ajavia ajatuksia. Vaikka taustakirjoitus teatterista on plussaa, se ei ole edellytys.
myös löytyminen tulee olemaan ratkaiseva osa hommaa. The New York Timesilla on rikas perinne tunnistaa, valottaa ja puolustaa nuoria näyttelijöitä, kirjailijoita, ohjaajia ja muita teatterintekijöitä. Olemme sitoutuneet tähän tehtävään nyt enemmän kuin koskaan ja etsimme henkilöä, joka on utelias, tarkkanäköinen, ennakkoluuloton ja energinen etsimään esiin nousevia ääniä ja kykyjä, jotka kertovat ja haastavat elämää sellaisena kuin me sen tunnemme.
The Timesin laajentaessa kuulijakuntaansa ympäri maailmaa kriitikon on oltava avoin uusien tarinamuotojen kokeilulle, valmis tekemään yhteistyötä suuren toimittajajoukon, reportterien ja muiden kriitikoiden kanssa sekä tarvittaessa avoin lukijoiden kanssa. Mikä tärkeintä, tämän kriitikon on pystyttävä välittämään nokkeluudella ja tunteella, mikä tekee näytelmistä ja musikaaleista tärkeitä, korvaamattomia ja usein unmissable.
kyseessä on sisäisille ja ulkoisille ehdokkaille avoin Kiltatehtävä.
voit hakea lähettämällä yhden sivun yhteenvedon siitä, miten lähestyisit työtä, sekä kirjoittamalla näytteitä julkaistuista töistä osoitteeseen [email protected].
