Después de graduarse de su maestría en Bellas Artes en Yale, en la que estaba trabajando la última vez que hablamos con ella, el trabajo de la fotógrafa Chase Middleton solo ha seguido haciéndose más interesante, más convincente y más extraño. En general, el portafolio de Chase explora los suburbios y » el drama intensificado de la narración en los espacios domésticos.»Para hacerlo, trabaja con conjuntos existentes, que a menudo consisten en habitaciones de hotel, en las que pide a extraños que se sienten para ella. Más recientemente, sin embargo, esto ha progresado a crear sets en su estudio, casting de temas, en lugar de encontrarlos «en supermercados o en las aceras.»

Es una práctica única inspirada en su propia educación. «Al crecer en la banalidad de un pequeño pueblo en un bed and breakfast dirigido por mi madre, me convertí en voyeur mucho más joven que la mayoría», explica, esto solo se vio favorecido por la participación de sus padres en una organización cristiana secreta. «El ritual y la procesión de estos eventos tuvieron un gran impacto en mí. Ver cosas que se suponía que no debía ver me hizo extremadamente voyeurista desde muy joven.»La pregunta que la atormentaba, explica, es «¿qué sucede cuando ves algo que se supone que no debes ver y qué sucede cuando eso se convierte en tu obsesión? A su vez, su imaginería está impregnada de temas como «ironía, absurdo, melancolía y aburrimiento.»

Chase ha completado recientemente un trabajo de tres años, cuyos inicios compartimos en el sitio en 2018, titulado Nostalgia Por El barro. El proyecto se centra en lo «extraño doméstico», una noción que Chase describe como «miedo generado por lo familiar». De nuevo, se inspira en su propia infancia al investigar este concepto: «Habiendo crecido en un pequeño pueblo en medio de la nada, me sentí completamente sofocada por la falta de anonimato. Algo en lo que pienso mucho es conducir a esas comunidades cerradas fuera de Filadelfia donde cada casa se ve casi idéntica a la siguiente. Cuando están cubiertos de nieve y los coches están ocultos en el garaje, imagino que uno se perdería y entraría en la casa equivocada. Cada puerta principal es como un portal con minúsculas diferencias de lo que podría ser tu vida. Esa sensación de aburrimiento histérico se abre paso en mi trabajo a través de la repetición de interiores y significantes domésticos familiares.»