Einführung

Abbildung 1. Ich schätze es, dass Bryston einen Upgrade-Pfad für BDP-2-Besitzer bereitstellt.
Mein BDP-2 Digital Player wurde an Brystons Fabrik zurückgeschickt, um auf das aktuelle Modell BDP-3 aufgerüstet zu werden. Das Upgrade bestand aus einer neuen Hauptprozessorplatine und einer neuen Rückseite. Die Kosten für das Upgrade betrugen $ 1500 + Versandkosten für insgesamt $ 1591.62. Ich fragte Bryston, ob ich die Upgrade-Teile kaufen und selbst installieren könnte, aber mir wurde nein gesagt, da das Upgrade aus Prozessen, Verfahren und Tests besteht, um sicherzustellen, dass die neue Prozessorplatine ordnungsgemäß mit den verschiedenen Subsystemen des Players funktioniert. Der Spieler war insgesamt 56 Tage weg.
Der BDP-3 bietet gegenüber dem BDP-2 folgende Leistungsvorteile:
1. Ein schnellerer Prozessor und doppelt so viel Speicher ( 8 GB vs 4 GB).
2. Schnellere Indexierungszeit für digitale Bibliotheken. Die BDP-1 indiziert meine 3 TB Musikbibliothek in 15 Minuten 30 Sekunden. Der BDP-2 indexierte es in 6 Minuten 55 Sekunden. Der BDP-3 indexierte es in 4 Minuten 25 Sekunden.
3. Die zugabe von schneller USB 3.0 ports.
4. Die Möglichkeit, DSD-Dateien nativ und nicht im DoP-Format (DSD over PCM) abzuspielen.
5. Zwei separate USB-Busse.
Während der BDP-2 in Bryston seine Transformation durchlief, wechselte ich den BDP-1 vom Heimkinosystem zum 2-Kanal-System. Als der BDP-3 zurückkehrte, wurde er mit dem BDP-1 und dem BDP-2 verglichen, die in meinem System bei der Arbeit verwendet wurden.

Abbildung 2. Von oben nach unten: BDP-1, BDP-2, BDP-3, Vorderansicht.

Abbildung 3. Von oben nach unten: BDP-1, BDP-2, BDP-3, Rückansicht.

Abbildung 4. Vorne nach hinten: BDP-1, BDP-2, BDP-3.

Abbildung 5. BDP-1 innen.

Abbildung 6. BDP-2 innen.

Abbildung 7. BDP-3 innen.
Bewertungsmethodik
Meine Bewertungsmethodik für Stereoanlagen besteht darin, die Standorte und Eigenschaften von Tonbildern abzubilden und die Qualitäten und Eigenschaften dieser Tonbilder zu beschreiben. Diese Methode hat ihre Wurzeln in der Bewertungsmethodik, die von zwei Wissenschaftlern der Bell Telephone Laboratories, F. K. Harvey und M. R. Schroeder, in einem auf der 12. Jahrestagung der Audio Engineering Society am 11.Oktober 1960 vorgestellten Artikel vorgeschlagen wurde:
„Kritische Zuhörer wurden in diesen Tests gesucht, weil sie dauerhafte Standards setzen wollten. Im Moment schätzt nur ein kleiner Prozentsatz der Menschen High Fidelity voll und ganz. Noch weniger schätzen oder verstehen Stereo. Es gibt jedoch eine wachsende Raffinesse unter den Benutzern von Stereoanlagen. In Erwartung der Zukunft schien es ratsam, naives oder unbekümmertes Personal bei diesen Tests zu vermeiden, um zu verhindern, dass lose Standards festgelegt werden, die möglicherweise aufgegeben werden müssen.
Die ausgewählten Zuhörer waren in der Kunst der Klanglokalisierung entweder durch Arbeit in diesem Bereich oder durch Ausbildung vor dem Testen ausgeklügelt. Sie wurden als gleichwertig mit jedem ernsthaften Zuhörer empfunden, der es gewohnt ist, dieselben Platten viele Male zu spielen und sich so mit den subtileren künstlerischen und technischen Effekten vertraut zu machen.“
Referenz: Harvey, F. K. und Schroeder, M. R., „Perspektiven der Wirtschaftspolitik“, Verein für Socialpolitik, Vol. 9, Nr. 1, Januar 1961, S. 19-28.
Die Abbildungen 8 und 9 zeigen die Klanglokalisierungsdiagramme, die zur Charakterisierung und Abbildung von Klangbildern in der Klangbühne meiner 2-Kanal-Stereoanlage verwendet werden.

Abbildung 8. Seitliche sound bühne bewertung diagramm.

Abbildung 9. Aerial sound bühne bewertung diagramm.

Abbildung 10. Ein einzelner Track, „Saxy“, von Jeanette Harris ‚ „Saxified“ CD wurde verwendet, um die BDP-1, BDP-2 und BDP-3 zu bewerten. Die CD wurde in das verlustfreie FLAC-Format gerippt, dann wurden die FLAC-Dateien in Single-Rate-DSD-Dateien konvertiert (.dsf-Format)
Jeanette Harris‘ „Saxy“ ist von überdurchschnittlicher Aufnahmequalität und besteht aus Gesang, Sopransaxophon und synthetisiertem Bass, Schlagzeug, Schlagzeug, Streichern und anderen Soundeffekten. Einer der Soundeffekte ist eine Überlagerung des Oberflächenrauschens „Schnappen, Knistern und Knallen“ einer Schallplatte zu Beginn des Songs. Mehrere Spiele waren erforderlich, um alle Klangbilder im Song zu dokumentieren. Nach 15 Spielen wurden die in Abbildung 11 gezeigten Sound Stage Charts für den BDP-1 abgeleitet.

Abbildung 11. Sound Stage Charts für „Saxy“ durch die BDP-1.
Als es an der Zeit war, den BDP-2 anzuhören, konzentrierte ich mich nicht darauf, einen Unterschied zwischen ihm und dem BDP-1 zu erkennen. Mein Fokus lag auf der Lokalisierung von Klangbildern in der Klangbühne und der Charakterisierung des Klangs dieser Bilder. Nach 8 Spielen wurden die Sound Stage Charts für „Saxy“ durch den BDP-2 abgeleitet und sind in Abbildung 12 dargestellt. Ich habe die Diagramme des BDP-1 nicht als Referenz für die BDP-2-Sitzung verwendet, obwohl ich mich an die wichtigsten Klangbilder erinnert habe. Die Dokumentation der Klangbühne des BDP-2 dauerte wesentlich weniger Spiele, da die Vertrautheit mit dem Song und vor allem die höhere Auflösung des BDP-2 die Wahrnehmung feiner Details erleichterten. Die folgenden Unterschiede in der Klanglokalisierung und dem Klangcharakter wurden festgestellt:
1. Die künstliche vinyl oberfläche lärm war lauter, klarer und verschiedene in charakter. Die Transienten waren mit dem BDP-2 schärfer. Das „Schnappen, Knistern und Knallen“ mit dem BDP-1 ähnelte dem Geräusch des Wattierens eines weichen Blattes Papier. Das „Schnappen, Knistern und Knallen“ mit dem BDP-2 ähnelte dem Geräusch, das zu hören war, wenn Sie Ihr Ohr nahe an eine Schüssel Rice Krispies-Müsli hielten.
2. Das Klavierbild war größer und etwa 1 Fuß weiter rechts. Das Bild des Echos der Klaviernote war größer und etwa 6 Zoll weiter links. Klaviernoten hatten mehr Sustain und natürlichen Zerfall.
3. Die linken und rechten Bilder der Glockenbäume bewegten sich näher an die Ränder der Lautsprecher.
4. Ähnlich wie beim Vinyl-Oberflächenrauschen waren die Bilder der Fingerschnipsel lauter, klarer und artikulierter.
5. Der Gesamtklang war anscheinend lauter, obwohl er auf dem Schallpegelmesser nicht lauter gemessen wurde.
6. Bilder in der Mitte (von vorne nach hinten: Gesang, Sopransaxophon, E-Bass, Kick Drum) hatten mehr Abstand von vorne nach hinten.
7. Das taktile Gefühl von Vibrationen, die durch den Boden, durch den Sitz, durch die Armlehnen und durch die Luft gegen meinen Körper kamen, wurde verstärkt. Der Unterschied in der taktilen Empfindung war wie der Unterschied zwischen leichtem Bürsten der Finger gegen den Arm und leichtem Drücken der Finger gegen den Arm.
8. Klangbilder klangen schwerer.
9. Der Hall um den Gesang und das Sopransaxophon waren schärfer definiert.

Abbildung 12. Sound Stage Charts für „Saxy“ durch die BDP-2.