Nachdem sie jetzt ihren MFA in Yale abgeschlossen hat, auf den sie das letzte Mal hingearbeitet hat, als wir mit ihr gesprochen haben, ist die Arbeit der Fotografin Chase Middleton immer interessanter, überzeugender und bizarrer geworden. Im Großen und Ganzen untersucht Chases Portfolio Suburbia und „das erhöhte Drama des Geschichtenerzählens in den häuslichen Räumen.“ Dazu arbeitet sie mit vorhandenen Sets, oft bestehend aus Hotelzimmern, in denen sie Fremde bittet, für sie zu sitzen. In jüngerer Zeit, jedoch, Dies hat dazu geführt, dass in ihrem Studio Sets erstellt wurden, Themen gießen, im Gegensatz dazu, sie „in Supermärkten oder auf den Bürgersteigen zu finden.“

Es ist eine einzigartige Praxis, inspiriert von ihrer einzigartigen Erziehung. „Aufgewachsen in der Banalität einer Kleinstadt in einem von meiner Mutter geführten Bed & Breakfast, wurde ich viel jünger als die meisten anderen ein Voyeur“, erklärt sie, was nur durch das Engagement ihrer Eltern in einer geheimen christlichen Organisation gefördert wurde. „Das Ritual und die Prozession dieser Ereignisse hatten einen großen Einfluss auf mich. Dinge zu sehen, die ich nicht sehen sollte, machte mich schon in jungen Jahren extrem voyeuristisch.“ Die Frage, die sie geplagt hat, erklärt sie: „Was passiert, wenn Sie etwas sehen, das Sie nicht sehen sollen, und was passiert, wenn dies zu Ihrer Obsession wird?“ Ihre Bilder sind wiederum von Themen wie „Ironie, Absurdität, Melancholie und Langeweile “ durchdrungen.“

Chase hat kürzlich ein dreijähriges Werk mit dem Titel Nostalgia For The Mud abgeschlossen, dessen Anfänge wir 2018 auf der Website geteilt haben. Das Projekt konzentriert sich auf das „häusliche Unheimliche“, einen Begriff, den Chase als „Angst, die durch das Vertraute erzeugt wird“ beschreibt.“ Auch hier greift sie bei der Untersuchung dieses Konzepts auf ihre eigene Kindheit zurück: „In einer kleinen Stadt mitten im Nirgendwo aufgewachsen, fühlte ich mich von der fehlenden Anonymität völlig erstickt. Etwas, worüber ich oft nachdenke, ist, in diese Gated Communities außerhalb von Philadelphia zu fahren, wo jedes Haus fast identisch mit dem nächsten aussieht. Wenn sie mit Schnee bedeckt sind und die Autos in der Garage versteckt sind, stelle ich mir vor, man würde sich verirren und ins falsche Haus gehen. Jede Haustür ist wie ein Portal mit winzigen Unterschieden von dem, was Ihr Leben sein könnte. Dieses Gefühl hysterischer Langeweile dringt durch die Wiederholung von Innenräumen und vertrauten häuslichen Signifikanten in meine Arbeit ein.“