Während Chance’s erstaunliche Storytelling-Fähigkeiten sind in der Regel verschwendet auf seine unaufhörliche Saum-küssen, sie kurz lebendig, als er zu betrügen auf „We Go High“, ein Lied über eine Zeit, als seine Beziehung mit Kirsten kam zu einem Schleifen, prekären Halt: „Mein Baby Mama ging zölibatär / Liegt auf meinem Atem, sie sagt, sie konnte den Geruch nicht ertragen / Müde von den Gerüchten, jedes Zimmer hatte einen Elefanten / Tryna fand ihre Schuhe und stöberte durch die Skelette. Auf „Eternal“ beleuchtet eine Anspielung auf seine Untreue eine intime Momentaufnahme der Art und Weise, wie sie ihre Zeit miteinander verbringen: „Side Chicks können Splitter nicht herausnehmen / Side Chicks machen sie mit Splenda Kool-Aid.“ Die lange, verwässerte Laufzeit des großen Tages macht es leicht, diese wichtigen Falten aus den Augen zu verlieren.
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Zufall verdankt The Big Day die festliche Atmosphäre einer Hochzeit nicht nur durch explizite Beschreibungen („Backyard blasted, dance ‚til it’s grassless / Patio glass, the mazel tov cocktails“), sondern auch durch seine wiederholten Bemühungen, alte Köpfe auf die Tanzfläche zu locken. Die lustigsten Tracks des Albums beschwören das R&der 90er Jahre und Chicagos Tradition der House-Musik. Es gibt En Vogue auf „I Got You (Always And Forever)“, SWV auf „Found A Good One (Single No More)“, eine Brandy-Probe auf „Ballin Flossin“ Auf Juke number und Future wedding staple „Found A Good One“, Chance springt auf und schnappt sich das Mikrofon und singt: „Ich bin nicht mehr Single“, feiert gleichzeitig seine Ehe und ermahnt die Partygänger, weiter zu tanzen. Die Stimmen am großen Tag sind so weit verbreitet wie bei jeder größeren Hochzeit; gastkünstler reichen von DaBaby über Death Cab For Cutie-Frontmann Ben Gibbard bis hin zu Randy Newman, und die Schauspieler John Witherspoon und Keith David tauchen auf den Sketchen auf, um avuncular Toasts zu liefern.
Nostalgie war schon immer ein Markenzeichen von Chance’s Musik. Am großen Tag nimmt es oft die Form einer Art vorausschauender Sentimentalität an, als er Bedenken über seinen Tod und sein Vermächtnis äußert. „Do You Remember“ ist eine präventive Nostalgie für die Gegenwart. Später betrachtet Chance die Wohltäter seines Willens und ringt sich die Hände, wenn er sich Sorgen macht, ob sein Lebensfilm gut wird. Auf „Sun Come Down“ rappt er: „Bitte machen Sie keine Hologramme, wollen Sie es nicht zweimal machen / Sie wollen mein Abbild verwenden, bitte genehmigen Sie es durch meine Frau.“ Diese Beschäftigung mit der Zukunft unterstreicht die Tatsache, dass der Zufall auf einer beschleunigten Zeitachse existiert; Er ist 26, aber er richtet seine Aufmerksamkeit bereits auf die Aufgabe, sein Erbe zu sichern und seine Familie großzuziehen.
Trotz seiner Länge ist der große Tag in sich geschlossen, zumindest nach den Maßstäben des Zufalls. Er berührt die Politik Chicagos nicht, obwohl er kürzlich sein volles Gewicht hinter die Bürgermeisterkandidatin von Chicago, Amara Eniya, geworfen und den Chicagoist von Cubs-Besitzer Joe Ricketts gekauft hat. Einige der denkwürdigsten Momente des Albums treten auf, wenn er seinen Kernfamilienkreis verlässt. Auf „Erinnerst du dich?,Er erkennt sowohl die Distanz als auch die Bewunderung an, die zwischen ihm und Zivilisten aus Chicago besteht, die „auf Eierschalen laufen und Landminen mit Handzeichen kommunizieren.“ Auf dem Album „Zanies and Fools“ erinnert er sich, wie er sich auf den ersten Blick in seine Frau verliebt hat, als sie 9 Jahre alt waren, und argumentiert dann, dass sich die Welt immer gegen die Ehe verschworen hat, besonders für Schwarze. Es ist das erste und letzte Mal am großen Tag, dass die Ehe nicht nur als Pakt zwischen ihm und seiner Frau und vielleicht Gott erscheint, sondern auch als politischer, sogar subversiver Akt: „Jetzt will ich es ihr geben, Sierra Leone, Ständchen / Manchmal kommt die Liebe mit ihrer eigenen Barrikade / Manchmal muss die Liebe einfach halten, marinieren.“
