Jag har svårt att förklara för de oinitierade begreppet ”transponering” instrument. Det som är förvirrande. Varför är värre.

för att få vad över, måste jag vanligtvis ta till ett exempel: ”Okej, så det fungerar så här. Om jag spelar en altsaxofon, och jag ser en F-skarp på sidan, tänker jag ’f-skarp’ och gör rätt fingersättning för F-skarp, och sedan blåser jag in i instrumentet och ett A kommer ut.”

Ibland är en visuell representation användbar (här är transpositioner för några vanliga träblåsinstrument):

Instruments	Written pitch	Sounding pitch
Piccolo	Down an octave	Up an octave
Clarinet in E-flat	Down a m3	Up a m3
Flute, Oboe (non-transposing)
Bassoon (non-transposing)
Clarinet in B-flat, Soprano saxophone	Up a M2	Down a M2
Clarinet in A	Up a m3	Down a m3
Alto flute	Up a P4	Down a P4
English horn	Up a P5	Down a P5
Alto saxophone	Up a M6	Down a M6
Contrabassoon	Up an octave	Down an octave
Tenor saxophone, Bass clarinet	Up a M9	Down a M9
Baritone saxophone, Contrabass clarinet in E-flat	Up an octave and a M6	ner en oktav och en M6

detta system är, ska vi säga, ”svårt:”

• kompositör/arrangör/copyist: ”vad var det för införlivande för alto flöjt igen? En fjärde, tror jag, men var det en fjärde ner eller en fjärde upp? Eller var det en femte?”
• dirigent: ”Låt oss se, altsaxofonerna har en E och en B, tenoren har en d-skarp och baritonen har en d-naturlig. Så det ackordet skulle vara, um…”
• pedagog: ”okej, alla spelar en B-platt skala. Jag menar, ’Konsert’ B-platt. Så C för klarinetter och tenorsaxofoner, G för altos och baritoner, E-platt för engelska horn… eller är det F för engelska horn?… ”
• Gigging musiker: ”jag måste köpa fakebook i E-flat. Hmm, och jag antar att jag också behöver B-lägenheten, om jag spelar klarinett på någonting. Jag undrar om jag behöver C-boken för flöjt också? Vänta, låt mig ringa ett samtal.”

(och det är bara det system som används för det moderna bandet och orkesterinstrumenten!)

så varför är vi fast med detta bisarra system? Transponeringssystemet har faktiskt vissa fördelar, men egentligen bara för spelarna i transponeringsinstrument:

• en klarinettist behöver till exempel bara lära sig en uppsättning fingrar och kan använda dem på alla medlemmar i klarinettfamiljen. Dessutom läser alla medlemmar i klarinettfamiljen från delar skrivna i diskantklav, även de mycket lågljudande medlemmarna. Således kan en klarinetist associera en viss noterad tonhöjd med en viss Fingersättning, oavsett hur stor eller liten instrumentet är. Detsamma gäller för alla stora moderna träblåsfamiljer.
• Det finns en viss grad av fingrande likhet mellan träblåsfamiljer. Alla stora moderna träblåsar har en” naturlig ” skala som börjar med sju fingrar nedåt (tre långfingrar i vänster hand, tre långfingrar plus pinky i höger hand) och fortsätter mer eller mindre diatoniskt upp i stor skala genom att lyfta ett finger åt gången, med början från den lägsta (RH pinky). För flöjter, oboer, klarinetter i övre registret och saxofoner är detta en skriftlig C-skala. För fagott och klarinetter i det låga registret är detta en skriftlig f-skala.
• i allmänhet betyder det att” enklare ” nycklar (med färre vassa och lägenheter) använder enklare och mer intuitiva fingerscheman.

i vissa fall kan instrumentfamiljer med medlemmar i olika tangenter ha uppstått för att förenkla tekniska frågor: tidiga klarinetter var till exempel inte väl lämpade för kromatisk spelning, så instrument av olika storlekar var nödvändiga för att göra det möjligt att spela i vilken nyckel som helst. I andra fall kan konstnärliga val ha varit en drivkraft: tenorsaxofoner var ursprungligen tillgängliga i både C och B-flat, med den större B-flat avsedd för militärbandanvändning och C (nu känd som ”C melody” saxofon) avsedd för orkesterspel. Men orkesterkompositörer som skrev för tenoren (som Ravel och Prokofiev) verkar ha föredragit B-lägenheten. C-instrumentet fångades aldrig i någon standard ensembleinstrumentation.

repertoarens kanon har också kanske hjälpt till att bestämma vilka instrument som har uppehållskraft. Till exempel kan ett argument göras att moderna klarinetter i b-platt och klarinetter i A är så lika att de är överflödiga, men kompositörer har skrivit mycket i båda under flera århundraden, och så förblir båda instrumenten i vanligt bruk. Å andra sidan har den nästan föråldrade piccolo I D-flat, en gång vanligt i wind band-Musik, nu i huvudsak ersatts av piccolo i C (svårigheter med stjärnorna och ränderna för alltid trio trots); moderna utgåvor av wind band-verk från D-flat piccolo-eran inkluderar transponerade (er, de-transponerade) delar för C-instrumentet.

fördelar och nackdelar åt sidan, vi verkar vara fast med detta system under överskådlig framtid. Det betyder att musikaliskt kompetenta människor behöver känna till transpositioner för åtminstone de vanligaste instrumenten (träblåsare och andra). Kom ihåg att införlivandet inkluderar ett intervall (till exempel ”mindre tredje” för E-platt klarinett) och en riktning som ändras beroende på vilken typ av införlivande du gör (skriv e-platt klarinett delar ner en mindre tredjedel där du vill att de ska låta, och de låter upp en mindre tredjedel där de är skrivna).