under 1930-talet, när Chalee blev ett hushållsnamn, fanns det en ”tät tjocklek av felinformation och sensationalism som cirkulerade” om den här nya och kommande artisten. Hon kallades Princess Popshilee eller Princess Blue Flower, även om det inte fanns några indiska prinsessor i pueblos. En senblomstring på den framväxande Indiankonstscenen på 1930-talet blev hon snabbt en av de mest framgångsrika och eftertraktade konstnärerna i sin tid. Detta var ingen liten bedrift, med tanke på att hon var en kvinna och mycket äldre än de flesta av hennes kamrater på Santa Fe Indian School, där hon studerade under Dorothy Dunn.
under Works Progress Administration arbetade hon för den indiska avdelningen för Public Works of Art Project, som finansierades 1934. Chalee producerade flera konstverk som distribuerades runt om i landet (platser okända.)
”hennes verk ingår i många museisamlingar, inklusive Gilcrease Museum (Tulsa, OK), Heard Museum (Phoenix, AZ) och Millicent Rogers Museum (Taos, NM). Flera av hennes väggmålningar visas permanent på Albuquerque Flygplats.”Hennes väggmålningsarbete finns också på ingångsväggarna till Maisels handelsplats på Central Avenue i Albuquerque, genererad med flera inhemska och icke-inhemska målare 1939.
känd för sina mystiska hästar och förtrollade skogar, målade hon också scener från sitt deltagande i Indianerkyrkan i Taos. Hennes målningar kan beskrivas som efemära. ”Pop Chalee förvandlade en traditionell målningsstil för att skapa magiska, idylliska bilder av vidögda djur, ceremoniella figurer och skogsmiljöer.”
i sina mytiska hästmålningar målar Chalee en drömlik och nyckfull häst. Även om rymden görs i en tydligt tvådimensionell stil, har hästarna sådan energi och rörelse. ”Hennes behandling av hästen är mytiskt stiliserad med långsträckta ben och långa virvlande manar och svansar. Dessa hästar framkallar en Taos-berättelse om en hingst som vakar över Pueblo på natten.”
förutom mystiska hästar, var Chalees skogskompositioner ofta fulla av frolicking hjort också. Det har föreslagits att Pop Chalees arbete mycket väl kan ha fungerat som direkt inspiration för den amerikanska animerade dramafilmen från 1942 av Walt Disney, Bambi. Chalee har faktiskt kallats en ” Bambi målare.”Pop Chalees magiska skogsfantasier ställdes ut vid Stanford University 1936. Det är anmärkningsvärt att skisserna för Bambi inte började förrän 1937 före filmens release 1941.
rytm och rörelse av ceremoniell dans hade ett starkt inflytande på Chalee och hennes konst; ”den rytm indianen har, jag går bara ut ur denna värld med den, och trumslag, ditt hjärta slår med dem, med rytmen i deras kroppar”. På frågan om hennes liv på Taos hade en identifierbar effekt på hennes konst svarade Chalee: ”hat jag kunde inte svara, det vet jag inte, jag vet verkligen inte. Kanske en utomstående kunde se det, men…”Oavsett om Chalee var medveten om sitt inflytande från hennes pueblo-samhälle, påverkades hon tydligt av Taos-religionen. ”Ceremoniellt liv,” baserat på en tro på enheten i alla levande saker”, gav henne en möjlighet att observera ” den känsliga balansen i förhållandet mellan människan och naturen.”Det är tydligt i allt hennes arbete att Chalee kände en stark och djup koppling till världen runt henne och var i kontakt, inte med en specifik häst eller varelse, utan snarare den större varelsens Ande representeras.
”museer och gallerier sökte hennes exotiska och fängslande verk och hon ombads ofta att göra personliga framträdanden. Chalee tillskrev sin framgång som konstnär till uppmuntran av Mabel Dodge Lujan och instruktionen av hennes beundrade lärare Dorothy Dunn, till vilken hon hyllade hela sitt liv.”Medan Chalee ackrediterade andra för framgången med sitt arbete, var hon också mycket en personlighet och hade en underbar energi som människor eftertraktade. I en artikel publicerad i Southwest Art magazine, Sally Euclaire beskriver Chalee som en dynamisk kvinna med en bild. ”Stående högt på långt under 5 fötter, hon lekte full lugg och en midja längd fläta, kroppskramande Capri byxor, högteknologiska gymnastikskor, och New Age kristall smycken. Hon var helt klart en kvinna med en bild.”ett citat av Jack Cruz Hopkins, Jr., Chalees sonson, sammanfattar henne sålunda:” den som är lycklig att ha träffat Pop Chalee glömde aldrig henne. Hon var som en glittrande blå blomma och en vacker människa. Hennes kärlek till livet och hennes strävan efter skönhet förtrollade alla hon någonsin berört. Hennes Taos kin kallade henne Merina. Hennes systrar kallade henne Pinkie. Hennes vänner och den lojala allmänheten kallade henne Pop Chalee. För mig var hon Farmor Pop … Ingen kunde skratta så högt, Le så tydligt, eller lysa så ljust som min mormor Pop. Hon tände upp ett rum.”
