gästpost av C. S. Lakin
effektivt gör känslor är utmanande, men det är en nödvändig färdighet om du är en fiktionförfattare.
läsare vill bli rörda och Glöm aldrig vad som når deras hjärtan. Om vi Författare inte försiktigt, mästerligt framkallar känslor, misslyckas vi som berättare.
det finns tre huvudsakliga sätt att avslöja känslor i dina karaktärer:
1) använder kroppsspråk (avslöjar inre känslor)
2) namnger känslorna
3) via karaktärens tankar
författare använder ofta en kombination av dessa, och var och en har sina fördelar och nackdelar.
Låt oss titta på utmaningen att ”visa” känslor—och det är mer än att kasta in i en scen en knuten näve eller ett dunkande hjärta.
känslor är ofta svåra att upptäcka
en persons kropp känner och avslöjar känslor. Det kan kännas internt utan något yttre tecken. Omvänt Kan känslor visas av kroppsspråk utan att en person är medveten om känslorna.
fysiska berättelser kan vara kraftfulla. Människor är mycket lyhörda för subtila gester—en liten rörelse, även en flimmer i ögonen kan säga så mycket. Intensiva känslor som sorg och raseri kan avslöjas i knappt märkbara uttryck. Vi författare bör notera.
det som gör det utmanande är att din POV-karaktär kan prata och tänka på sätt som visar att hon är clueless till vad hon känner eller vad hennes kroppsspråk sänder.
bara för att jag ser dig sucka eller gråta betyder inte att jag vet vad du känner. Kroppsspråk kan bara gå så långt för att effektivt förmedla en karaktärs känslor.
det handlar om din karaktär
känner inte behovet av att låta läsaren känna till det emotionella tillståndet hos alla i varje scen.
allt i en scen visas genom din POV-karaktärs ögon-vad hon märker genom att uppmärksamma just nu. Hon kanske inte märker andras kroppsspråk eller är medveten om sina egna känslor.
har du någonsin plötsligt insett att du slipar tänderna, vitknucker ratten eller andas snabbt? Ofta, någon annan påpekar att vi utstrålar känslor. Vi tar mest upp i oss en kroppslig känsla, inte en visuell.
Låt oss titta på en passage från mitt drama avsedd för skada. Notera gesterna, små handlingar som innebär känslor-både vad POV-karaktären märker hos andra och vad du, läsaren, märker i honom:
Jake grep Simons T-shirt i halsen. ”Menade aldrig vad? Var är Shane?”
han behövde inte höra deras svar; skulden mättade deras ansikten, otvetydigt.
tårar samlades i Levis ögon. ”När Sh-shane kom tillbaka till stan om en w-vecka senare, ordnade vi att m-m-träffa honom … upp där han skulle t-t-aken … tagit Dinah …”
Levi gulped, stängde munnen. Jake såg honom slå tillbaka dessa tårar, visste att han höll dem inte från förlägenhet men från att vilja validera, inte fördöma, hans handlingar.
Simon stämplade sin fot, ville helt klart inte att Levi skulle berätta, men Jake skulle få ut det ur dem.
Levi drog i ett långt andetag som quavered. Han fortsatte. ”Vi b-slog honom. Men jag antar att vi … fick C-ryckas.”
Jake öppnade munnen men ingenting kom ut. All sin energi dränerade, och han vinglade på fötterna. Orden fladdrade ut halsen, som malar som vinkade till lågan, till deras undergång. ”Du dödade honom …”
Levi tittade på golvet, men Simon mötte blicken. ”Vi Bar kroppen till sin bil och drev den sedan av Klippan. Ingen kommer att hitta det – ”
Jakes knän gav vika, och han kollapsade på betonggaragegolvet. Han begravde sitt ansikte i sina händer och trodde inte. ”Åh, gud … åh, Gud …”
Jake stönade, omedveten och orolig om hans pojkar stod där eller hade lämnat. Ögonblicket förvirrade, miring honom som kvicksand, suger honom ner, ner.
han hörde Levis röst sväva nära honom. ”Pappa. Det ordnar sig. Det finns n-inget sätt någon kan p-peka på oss. Vi hade g-Handskar. Ingen kände Shane r-våldtagen Dinah-ingen b-b-men oss. Det skulle inte finnas någon r-anledning för någon att tro att vi h-hade något att göra med det—även om de f-hitta c-bilen. De tror att han körde av Klippan. Han hade d-droger i blodet. De skulle skylla det på d-drogerna, Pappa.”
rummet blev tyst. ”Bara gå ut,” sa Jake. Han lyssnade men hörde inga fotspår. Han lyfte upp huvudet från där han låg krökt på marken, tittade på Simon, som stod där och tänkte.
”vad sägs om Joey?”Frågade Simon, hans röst tjock av avsky.
” vad sägs om honom?”Frågade Jake.
” hur ska vi få honom att hålla sin fälla stängd? Han blabs om allt, och han kommer att berätta för någon.”
” jag ska prata med honom”, erbjöd Jake.
Simon fnös. ”Som det kommer att stänga honom? Du vet hur helig och rättfärdig han är. Han känner att det är hans gudagivna plikt att rapportera all synd. För att se till att onda straffas för sina brott – ”
” jag sa att jag ska prata med honom!”Jake skrek genom sin torra hals, uttorkad som resten av kroppen och törstade efter lättnad men visste att inte en enda droppe skulle hittas.
” Levi, låt oss gå”, sa Simon och stampade mot garageporten.
Jake observerar känslomässiga berättelser i sina pojkar. Han försöker inte namnge de känslor som hans söner känner annat än den uppenbara skulden på deras ansikten, men dessa berättar indikerar att de är nödställda—tårar, gulping, stomping, snorting. Jake blir också medveten om några av sina egna kroppsliga känslor, viscerala reaktioner på vad han bevittnar. Han känner energin rinna från hans kropp, han vacklar, knäna ger vika när han faller.
sedan finns det ord och fraser som visar Jakes kroppsspråk, vilket innebär känslor: att begrava ansiktet i händerna, Stönande, skrikande.
3 sätt att visa känslor
Här ser vi tre aspekter av att visa känslor via kroppsspråk eller känslor
1) Vad karaktären observerar i andra
2) vad karaktären känner i sin egen kropp
3) Vad författaren visar i karaktären, utanför karaktärens direkta perspektiv
med den här tredje komponenten måste din POV-karaktär vara medveten om att han visar dessa fysiska berättelser. Jake skulle vara medveten om att han skriker. Men jag har påpekat för min man att han skriker, och han inser inte det. Vissa inser inte att de gråter förrän de märker att deras ansikte är vått. Ibland vet vi inte att vi stönar, gråter, stönar, suckar, kippar eller till och med knyter våra händer eller käkar.
spelar det någon roll om din POV-karaktär vet att han emoterar? Det beror på ditt syfte att visa det. Är det för läsaren att känna känslor i karaktären? Om din karaktär griper sitt barns skjortkrage så hårt att han nästan stryper honom, kan det tjäna din scen för att karaktären inte inser det förrän någon drar honom bort.
Du måste vara försiktig här, för allt i en scen kommer genom din karaktärs sinnen när du är i djup POV. Du kan inte riktigt vara i hans POV om du visar något han inte är medveten om. Så medan en karaktär kanske inte uppmärksammar hans nävar, måste han på någon nivå vara medveten om att han gör det.
Tänk på sätt att avslöja känslor som din karaktär kanske inte vill ha märkt. Tänk på saker som kan utlösa känslor i din POV-karaktär. När Jake ser Simon stampa, han vet att han signalerar till sin yngre bror att hålla käften. Simon vill inte att han ska se det.
det är viktigt för POV-tecken att märka andras toner, uttryck och gester. Och en annan anledning till att du bör använda dem är att läsarna inte kan läsa dina tankar.
håll dessa tips i åtanke, och du kommer att vara på väg till känslomässig behärskning.
C. S. Lakin är en redaktör, prisbelönt bloggare och författare till tjugo romaner och författarens verktygslåda serie instruktionsböcker för romanförfattare. Hon redigerar och kritiserar mer än 200 manuskript per år och undervisar workshops och boot camps för att hjälpa författare att skapa mästerliga romaner.
för att bli en mästerlig wielder av känslor, anmäl dig till Lakins nya onlinevideokurs, Emotional Mastery for Fiction Writers, före September 1st, och få hälften av med den här länken.
