det var kanske lättare för den nya jazzlyssnaren att komma till bebop än för den som redan var genomsyrad av Armstrong och Ellington. Det fanns flera metoder för att hjälpa den senare. En var att använda som en nyckel samtida verk av Coleman Hawkins, Don Byas och Buck Clayton, mainstreamers som redan var på väg in i den nya musiken. De gemensamma bekanta med de intensiva uppvisningarna av medlemmarna i den första besättningen spelade en stor roll.

min egen väg blev snabbt att spela de flesta spåren som nu ingår på detta album av rote, vilket gjorde det möjligt för musiken att smitta av mig och så småningom nå en förståelse och uppskattning av de tre musikaliska genierna (inklusive Bud Powell) och deras musikaliskt kloka kollegor.

det är väldigt bra att hänvisa till Davis och Powell i samma andetag som Charlie, men i sanning hörde de i en lägre division. Denna Jazzbildsamling av hela Parker / Davis studio masters (inklusive alla låtar från sessionerna som inte innehåller Davis, samt två datum med större grupper) är en potent och attraktiv koncentration. Parker skulle inte kategoriseras. Var det någonsin en annan jazzmusiker så begåvad? Han var vår Leonardo da Vinci. Parkers otroliga supersoniska flygning i början av psalmen är bara ett urval av ljuddiamanter spridda över alla dessa spår.

det verkar som om den unga Miles Davis var dömd att bli underskattad för hans visning på dessa spår. I själva verket ger han en uppfinningsrik och radikal prestanda som bara är något dämpad av pyrotekniken bredvid. Och så finns det Bud Powell, John Lewis och den också undervärderade hertigen Jordan, stout oaks alla i skogen i bebop.

hur rankas Parkers humör i omfattningen av de största bluesföreställningarna någonsin? Det är nära Birds egen Funky Blues, som var den där han drog sig bort från Hodges och Carter. Liksom det spåret, i ett drag som skilde mannen från pojkarna, steg Parker över alla genom att visa att han kunde anpassa sina jordförstörande innovationer för att flytta in i swingmusikernas traditionella standby och blåsa dem alla bort.

detta är en härlig uppsättning av 52 spår, snyggt producerade och till synes innehåller ungefär en fjärdedel av historien om jazz.

Diskografi
CD1: Billie ’s Bounce; nu är det dags; Chasin’ The Bird; Cheryl; Buzzy; milstolpar; lilla Willie hoppar; halv Nelson; Sippin ’ At Bells; ett annat hår gör; Bluebird; Klaunstance; fågel får masken; Barbados; Ah-lEu-Cha; konstellation; kanske; Marmaduke; Steeplechase; Merry-Go-Round; fingerfärdighet; Bongo Bop; Dewey Square; Paradisfågel (77.47)
CD2: psalmen; fågelfjädrar; Klactoveesedstene; skrapa från äpplet; min gamla flamma; från ingenstans; skyll inte på mig; Au Privave; hon Rote; K C Blues; Stjärnögon; älg Mooche; Yardbird Suite; ornitologi; en natt i Tunisien; driver på en vass; Quasimodo; Charlies peruk; Bongo Pip; Crazeology; hur djupt är havet?; Värmer upp en Riff; slingrande; Ko-Ko; Parkers humör (78.33)
Parker (as, ts); Davis (T) med (kollektivt): John Lewis, hertig Jordan, Walter Bishop, Jr. (p); Tommy Potter, Teddy Kotick, Nelson Boyd, Curley Russell (b); Max Roach (d). New York och Detroit, 1945-51.
Jazz bilder 38118