det finns få fler inspirerade artister som arbetar med elektronisk musik idag än Charlie May. Som arkitekten bakom många av de stilistiska blueprint skift i dans sedan de tidiga berusande dagar acid house, maj vet en sak eller två om vad som gör ett dansgolv tick. Hälften av Vördade progressiva House pioneers Spooky; ingenjören och producenten av många av Sashas största singel och album; högt respekterad soloproducent i sig själv, maj har varit kvar i det livliga hjärtat av house sedan början av 90-talet, tar pulsen på den klubbande befolkningen och ser till att den förblir i oförskämd hälsa. Från hans första steg i en värld av dansmusik som en starry-eyed, inspirerad raver deltar Londons legendariska Brain club nätter i Soho, till sin nuvarande position som go-to guy för hisnande, ljudmässigt äventyr technoid future dance, denna producent och DJ har konsekvent flammade ett spår av innovation som har underbyggt många av de viktigaste utvecklingen inom elektronisk musik.det var 1992 som Charlie May och produktionspartnern Duncan Forbes gjorde sin jungfruresa som Spooky. Efter att ha träffat och blivit fasta vänner, galvaniserade av deras kärlek till den exploderande elektroniska dansscenen och klassiska Krautrock, klippte de sin första skiva för progressiva avtryck Guerilla Records, ’Don’t Panic’. Det var för att visa sig vara mycket inflytelserikt i den framväxande, futuristiska nya rörelsen i dansmusik – progressive house – som tog de mycket beroendeframkallande, framdrivande rytmerna av syra och gifte dem med vattendjupet i Detroit techno och amniotiska tvättar av omgivande musik för att skapa en ny ny hybrid. ”Från början var vi alltid riktigt influerade av amerikansk husmusik”, minns May. ”Nervösa skivor, strikt rytm, den typen av ljud – blandar det med techno.”Tillsammans med andra framåt tänkare Leftfield, Spooky var förebådade som galjonsfigurer av progressive house, och plötsligt, med alla ögon på dem, var tvungna att leverera ett album som skulle leverera samma svindlande spänning som ”inte panik”. Men få kunde ha förutsagt att May och Forbes skulle skapa en sådan sky-strafing och ambitiös lång spelare som ’Gargantuan’. Sampling lik av Kosmiche pionjärer kan, doppa i dub och hela tiden ta itu med både dans fötter och huvud lika, ’Gargantuan’ var en av de första dans album i sitt slag, och skulle gå på att leka en miljon ljud-alikes. Först och främst för att det var annorlunda: att dra på klassiska elektroniska element och dra dem in i framtiden stod det bortsett från mängden. ”Jag har alltid varit i ren elektronisk musik, saker som Moroder och Vangelis, så jag tror att lite av det gick in där,” minns May. Resonanserna i det albumet ringer fortfarande euphoniously genom mycket av dansmusiken idag; men då, i början av 90-talet, var det ett clarion call, krävande spirande producenter att öka sitt spel. Och bakom kristallklippet var smarta ljud av allt Charlie May, vars tweaking och pitch-perfect ear skulle ha ett stort inflytande, både framför och bakom kulisserna. Det var början på en karriär som skulle se Spooky turnera världen. Inte för dem samma trötta klubbpass. Inspirerad av deras tider på Brain, en klubb som skulle uppmuntra elektroniska artister att uppträda live, skapade de en show där Elektronik, tangentbord och samplers kunde manipuleras i ett levande sammanhang, vilket gav en energi, spänning och spänning till scenen som aldrig hade sett förut. Högprofilerade festivalshower på Danmarks Roskilde, Glastonbury,Womad, Phoenix och många fler följde, och deras fanbase växte exponentiellt. Deras mest kritikerrosade album-1995-talet ’Found Sound’ följde-i kölvattnet av tre EP: er (’Clank’,’ Stereo ’och’ Shunt’) som manglade den musikaliska ritningen och kastade hiphop-beats, tech bas och sampladelic-element i den berusande spöklika soniska signaturen. Duon blev mycket efterfrågad som remixare och omarbetade alla från Sven Vath och William Orbit till Ultramarine och Lush. Posta framgången för den mer experimentella ’Found Sound’, lagen tog en paus, och Charlie May gick på jakt efter ett nytt projekt. Länka upp med en av världens mest hyllade och tekniskt skickliga DJs, Sasha, han utarbetades för att hjälpa honom att förverkliga sin sonic vision.
deras första produktionssamarbete var på ett ljudspår för att slå Playstation-spelet Wipeout 3, och därifrån fick Sasha i uppdrag att konstruera en ny version av outgiven spöklik låt ’Xpander’, som ingick i EP med samma namn, tillsammans med en annan maj/Sasha-produktion, ’Belfunk’. När producenterna behövde den extra touch av produktions glans, Charlie var mannen, och när Sasha samarbetat med tidigare Underworld grundare Darren Emerson på ’Scorchio’, det var Maj co-skriva och trycka på knapparna. Det hyllade ’Airdrawndagger’ – albumet (2002) som blev Sashas produktionskortkort presenterade igen May bakom brädorna (tillsammans med Junkie XL), liksom följande globala underjordiska mixalbum ’Involver’. Men ivriga att kliva ut ur skuggorna, maj hade hela tiden finslipa sina solo kotletter, och med lanseringen av den färska ’Bug EP’ på Junior Boys egen London, han började samla rekvisita som producent i sin egen rätt. ”Jag är benägen att göra mina saker lite hårdare än de spöklika sakerna. Mitt solo-ljud är mer techno, medan vi med Spooky alltid har blandat techno och house tillsammans.”Charlies Solo-inkarnation var att bära ytterligare frukt 2006, med Charlie May vs. Sasha cut ”Seal Clubbing”, ett smash-rekord för renässansen.
återvänder till Spooky fold för ett tredje album, ’Open’, släpptes 2007, May och Forbes omfamnades av allmänheten och kritikerna för att utforma en skiva av känslomässig dansgolvstyrka, som åtföljdes av en extra ambient disc. Efter att ha turnerat i USA för att marknadsföra skivan befann de sig i New York City, där de bosatte sig för att samarbeta med Sasha om en rad nya produktioner för DJ: s nya etikett Emfire – (’Coma’, ’Park It In the Shade’, ’Mongoose’ och ’Who Killed Sparky’). På baksidan av dessa väl mottagna nedskärningar togs duon in för att hjälpa till med produktionen av ’Involv2er’, den andra volymen i hans DJ mix/remixes-serie. Under 2009 har Spooky arbetat hårt med flera nya projekt. En ny dubbel mix CD för Platipus grund juni, ’Tales 4’, kommer att se dem undersöka både uptempo dansgolv material och electronica, med ytterligare produktionselement. Det kommer också att innehålla två helt nya spöklika spår, exklusivt för sammanställningen. Dessutom kommer det att finnas en följd av speciella enstaka singlar. Men det här blir också året som Charlie mays solokarriär verkligen sparkar in i redskap. Efter att ha etsat flera nya klubbspår, uppvisar ett tyngre techno-inflytande, Charlie är mer inspirerad än någonsin, och har gott om nya planer. ”Jag har precis avslutat två spår för La Tour, Pole folders etikett, och jag känner mig runt och kommer tillbaka till solo headspace verkligen, vilket är coolt. Jag gör också några nya remixer, något för Glenn Morrison, med Robert Babicz (aka Rob Acid) och även för Bedrock. Det finns så mycket coola techno saker om just nu som verkligen inspirerar mig. Jag önskar att jag hade mer tid att sikta igenom allt!”Han klipper för närvarande flera nya spår, både med Spooky och solo, och avser att fokusera helt på att finslipa sitt ljud, vilket han kommer att forma ytterligare med ett nytt skivbolag som också kommer att lanseras 2009 som ett utlopp för solo material. Och för dem som hänger på för ett artistalbum verkar det som om du kanske inte väntar för mycket längre… ”jag fokuserar lite på singlar men jag skulle också vilja göra ett album – det är något jag verkligen vill göra. Det skulle vara en stor prestation. Det är alla vapen som brinner verkligen-titta på det här utrymmet.”Att gå in i rampljuset med dessa utgåvor verkar som om Charlie mays tid verkligen är nu.
Ben MURPHY DJ Mag