Karaktärsrelationer är på många sätt limet som håller en historia tillsammans. Nästan varje berättelse har minst ett förhållande i hjärtat av det, ofta mer. Sällan kan en karaktär upprätthålla en berättelse på egen hand; de behöver andra: vänner, familj, mentorer, älskare, fiender, främlingar, husdjur, något. Berättelsen kan vara stor eller liten, och dessa relationer kanske inte ens är med andra människor. I Cast Away, Chuck Noland hade en volleyboll som heter Wilson. I Jag är Legend, Robert Neville hade sin hund, Sam. Relationer får inte bara världen att gå runt, men de hjälper också till att bevisa den djupt skiktade karaktäriseringen som du har spenderat så mycket tid på att arbeta med. Varför? För vem någon är kommer att komma ut genom de relationer de håller, bra och dåligt.
läsare dras in av relationer mellan intressanta tecken. Faktum är att förhållandet i sig kan vara en stor anledning till att en karaktär blir oförglömlig. Ser längre än Sherlock Holmes och Dr. Watson i Sherlock Holmes, Rocket Racoon och Groot i Guardians of the Galaxy, eller till och med Andy Dufresne och Red i Shawshank Redemption. Dessa relationer fungerar så bra att publiken felaktigt tror att de var enkla att skriva. Vanligtvis är motsatsen sant. En författare måste tänka på de många lagren i ett förhållande, vilket ger det tillräckligt djup för att visa upp varje karaktärs specialhet samtidigt som de spelar av varandra genom maktkamp och skapar den typ av synergi som är fantastisk att se. Låt oss titta på några av de viktiga lagren i ett välritat förhållande.
Relationsroller
Sherlock och Watson från Robert Downey Jr. s Sherlock Holmes.det första som kommer att tänka på när man tänker på ett förhållande är karaktärernas roller: vänner, lagkamrater, älskare, fiender, förälder och barn, mentor och student, aggressor och offer etc. Bekanta relationsetiketter fungerar bra i fiktion eftersom läsarna kan anpassa sig snabbare till situationerna i din berättelse. Och eftersom roller är något vi deltar i varje dag i våra verkliga relationer, att använda dem i en berättelse ger naturligtvis läsarna en översikt över vad de kan förvänta sig när karaktärerna är tillsammans.
Ibland är karaktärsroller tydliga från början; andra gånger skiftar eller utvecklas de till något annat och nytt. Tecken kan omfatta dubbla eller flera roller inom samma relation, vilket leder till komplexa lager, komplikation, och friktion. Ibland, en karaktär tror att de förstår rollerna i ett förhållande bara för att upptäcka att de inte gör det. Och det är här det roliga verkligen börjar!
men roller är bara den yttre ramen i ett förhållande, en ritning för att förstå undertexten mellan två tecken. Att gräva djupare och skapa något unikt och autentiskt, vi måste också titta på andra delar av en relation.
förhållande Status
i dagens sociala medier-besatt Värld, status är ett sätt att låta folk veta om du är i en relation eller inte. I fiktion tänker jag på status som karaktären av bandet mellan två personer och om det har en positiv eller negativ anpassning. Tänk på det så här: Roller ger grundläggande regler för vad som väntar, men status kommer att visa läsarna hur funktionell eller dysfunktionell relationen är.
till exempel antyder en vänskap på utsidan att båda individerna stöder och bryr sig om varandra. Men under ytan, man kan dra nytta av den andra, de två parterna kan vara låsta i konkurrens, eller förhållandet kan vara kränkande och giftigt. Att förstå karaktären av ett förhållande och vem som har makten (och när) kommer att ställa in tonen för interaktionerna mellan karaktärerna när du skriver och hjälper läsarna att veta vad de kan förvänta sig.
här är några av de olika positiva och negativa statusdynamiken du kan se i ett förhållande:
positiv
- kärleksfull
- stödjande
- vårda
- motiverande
- mentorskap
- Trust bond
- romantisk
- tröstande och säker
- pålitlig
- kul
negativ
- kritisk
- konkurrenskraftig
- försumlig
- kontrollerande
- ensidig
- toxisk
- codependent
- dysfunktionell
- loveless
- Flyktig
om du sätter två tecken i en scen tillsammans som har en relation som domineras av en av underströmmar ovan, oavsett mål eller insatser, kommer denna status att forma deras beteende och handlingar i scenen och omvandla den.
förhållande polaritet
Hopper och Elva I Stranger Things 2.när det gäller någon karaktär i ett förhållande med huvudpersonen vill vi också fråga, är den här personen för dem eller mot dem? Med andra ord, arbetar de för huvudpersonen och deras intressen, mot dem, eller landar de någonstans i ”det är komplicerat” zon? på utsidan verkar det som om svaret kommer att vara smärtsamt uppenbart: naturligtvis kommer antagonisten att arbeta mot din hjälte eller hjältinna, och någon del av huvudpersonens stam kommer att arbeta för dem. Men … är det så det fungerar i verkligheten? Jaså?
tyvärr inte. Relationer är komplexa eftersom de inblandade är komplexa, kommer från olika bakgrunder, upplevelser, övertygelser, sår, och rädsla. De har också olika världsutsikt, önskningar och ambitioner. Och låt oss inte glömma att karaktärerna i en berättelse inte är schackbitar; de ser sig själva som hjälten eller hjälten i sin egen historia. Det skulle vara ologiskt att förvänta sig att deras behov, värderingar och mål alltid kommer att anpassas till huvudpersonens.
två tecken kan vara de bästa vännerna, men om huvudpersonens mål i berättelsen är att gå med i militären och deras besties mål är att hålla huvudpersonen säker eftersom han tror att hans vän kommer att dödas i strid, kommer de att vara i strid eftersom deras synpunkter och känslomässiga övertygelser inte stämmer överens. Den bästa vänen kan vara hemlighetsmakaren, en bror på alla sätt utom blod, men arbetar fortfarande mot huvudpersonen och deras intressen.
Tänk på Netflix-hit, Stranger Things. Under säsong två blir Chief Hopper en vaktmästare till Eleven och gömmer henne i en gammal familjestuga så att de dåliga människorna inte hittar henne. Han bryr sig om henne och ser henne som en surrogat för sin egen dotter, som gick bort som barn från cancer. Medan de två hänvisar till förhållandet som en vänskap eftersom detta är ett socialt koncept Eleven förstår, det är verkligen en föräldra–barndynamik. Han är fast besluten att skydda henne från skada, något han känner att han misslyckades med att göra för sin egen dotter. Hennes mål är att se Mike, pojken som räddade henne och för vilken hon har djupa, komplicerade känslor. Hopper vet att hennes hjärtas önskan är att se Mike, och medan han vill att hon ska vara lycklig, Strider detta mot hans eget mål att skydda henne. Så, för att hålla henne säker, han gör henne nästan en fånge.
i det här fallet är Hopper inte en skurk, och Eleven är inte en irrationell, hormon-rasande Tonåring.* Båda har giltiga skäl för sina mål och handlingar. Lagren mellan dem och deras motsatta mål skapar en push-and-pull-dynamik som håller tittaren fängslad, och det är denna typ av komplexitet som vi bör sträva efter i våra egna karaktärsrelationer.
tecken kan vara till stöd för huvudpersonens mål eller mot det av olika skäl. Om du behöver förstå var dina karaktärer passar på spektrumet, fråga dig själv:
- har karaktärerna en liknande inställning till det mesta, eller står de i konflikt?
- delar de samma tro eller står långt ifrån varandra i vissa frågor?
- vilka gemensamma band finns mellan dessa tecken-delar de en historia (bra eller dåligt), övertygelser, vanliga kampar eller behov?
- har antingen vissa känslomässiga triggers som kommer att göra dem blinda för något, bli obsessiva (slåss) eller få dem att backa i undvikande (flyg)?
- finns det motstridiga lojaliteter på jobbet mellan dessa karaktärer som kan komma till spel?
- har de liknande bakgrunder och erfarenheter, eller är de olika?
- har karaktärerna samma mål, konkurrerande mål eller strider målen på något sätt?
- har tecknen behov eller önskemål som konvergerar eller skiljer sig åt?
- är deras moraliska koder nära samma eller har de var och en en annan linje i sanden?
ofta när ett tecken agerar mot huvudpersonen är det inte skadligt. De prioriterar helt enkelt annorlunda eftersom de tänker på sin egen verklighet först (som de borde!). Faktum är att ha viss friktion i denna avdelning ökar äktheten hos dina karaktärer eftersom konflikten förstärker hur varje person lever sitt eget liv och arbetar för att fylla sina egna behov och mål.
förhållande friktion
Sam och Dean från Supernatural.det finns gott om böcker och filmer där en rasande hjälte eller hjältinna försöker driva alla bort och gå ensam, men sällan fungerar det här. Vid någon tidpunkt inser de att de behöver någon, eller något, och utan det är deras liv mindre meningsfulla. Eller om de inte är helt där på självreflektionsfronten, inser de åtminstone att utan hjälp är deras chanser att nå sitt mål smala.
relationer är viktiga i den verkliga världen eftersom de är både uppfyllande och funktionella. Att inkludera dem i fiktion är en no-brainer, men som riktiga måste de känna sig autentiska. Det betyder att vi håller oss borta från det ”perfekta förhållandet” och istället omfamnar ofullkomliga som inte bara ringer sant utan också genererar härlig konflikt.
oavsett om dina karaktärer arbetar mot samma mål eller inte, här är några interpersonella friktionsområden som du kanske vill utforska:
- motstridiga attityder
- respekt som inte flyter åt båda hållen
- motstridiga övertygelser
- en obalans mellan makt eller myndighet
- motsatta värden
- svartsjuka eller avund
- olika riskgränser
- olika moraliska linjer
- motstridiga motivationer
- sexuell friktion
- hemligheter som involverar skam eller skuld
- dysfunktionell kommunikation
- motstridiga prioriteringar
- olika förväntningar
en av de mest fascinerande och komplexa relationer jag har haft i TV-sfären är den mellan Sam och Dean Winchester från Supernatural. Dessa två bröder är en symbol för vad det innebär att vara familj genom att hålla ihop oavsett vad.
och ändå har det inte alltid varit lätt. Säsong efter säsong finns det pågående relationskonflikt, den där, om det inte fanns, showen skulle inte ha fått den kultföljd som den har idag. Varje säsong är en dragkamp där förhållandet växer genom att visa utvecklingen av maktkamp och moraliska konflikter, och hur varje karaktär måste lära sig och respektera den andras individualitet och identitet om de vill hålla det broderliga bandet intakt. Vid olika tidpunkter har var och en av ovanstående situationer spelat in.*
Kom ihåg att friktion inte alltid är negativ. Friktion mellan två personer kan också vara en positiv händelse. Attraktion, lust, kärlek, och lust leverera hjärtslag till många en roman. Förväntan kan vara nervpåfrestande på ett bra sätt, och konkurrens kan sporra tecken på att göra sitt allra bästa. Så, om friktion är en hälsosam manifestation av lust och behov eller fylld med ohälsosamma meningsskiljaktigheter, maktkamp och strävan att dominera, läsare dras in.
författare lär sig att gräva djupt när det gäller att bygga en karaktär, men vi måste också komma ihåg att lägga samma uppmärksamhet i utvecklingen av dessa karaktärers relationer. Att göra det innebär att skapa en gyllene tråd som kan väva sig in i historiens känslomässiga tyg och skapa utrymme för tillväxt och förändring som kommer att spegla hur karaktärerna växer och förändras under historiens gång.
Angela Ackerman är en skrivarcoach, internationell talare och medförfattare till sex bästsäljande resurser inklusive Emotion Thesaurus: a Writer ’ s Guide to Character Expression. En stolt indieförfattare, hennes böcker finns på sex språk, kommer från universitet och används av författare, manusförfattare, redaktörer och psykologer runt om i världen.
Angela är också medgrundare av den populära webbplatsen, Writers Helping Writers Portuguese, samt One Stop For Writers Portuguese, ett innovativt onlinebibliotek fyllt med unika verktyg för att hjälpa författare att höja sin berättande.
