div >

det är inte förvånande att Aten, den stad som allmänt anses vara den västerländska civilisationens vagga, skulle ha gjort som firade ett Bidrag till arkitektur som den har till otaliga andra mänskliga sysslor. Byggd på en kulle ovanför den moderna staden, det väderbitna marmorkomplexet som kallas Akropolis står som en blekad kvarleva från den tidigare stadstatens gamla glansår, omgiven av produkterna från århundradena som följde. Den största av dessa landmärken, Parthenon, fångar en ålder långt förbi när Aten var den rikaste och mäktigaste stadsstat i Grekland och utanför.

+ 11

innan Akropolis var ett tempelkomplex var det en stad. Med tre branta sidor kunde kullen bara nås från dess västra ände, vilket gör den till en idealisk plats för en mykensk citadell. Bosättningen som steg på och runt kullen, medan den var tillräckligt stor för att förtjäna byggandet av en stadsmur, var relativt Obskyr tills den senare beboddes av grekerna. I den 8: e århundradet f.Kr., Kung Theseus—mannen legend skulle senare kredit med nederlag mytiska Minotaur—Förenade de olika bosättningarna i Attica, regionen sträcker sig från Akropolis och dess omgivningar söderut till hamnen i Pireus. Det var vid denna tidpunkt att den redan gamla citadellet blev centrum för den atenska stadsstaten.

en invasion av Xerxes av Persien i 5: e århundradet f.Kr. tvingade de myriade stadstaterna i Antikens Grekland att samlas för överlevnad. Stigande från askan av en destruktiv plundring 480 f.Kr. ledde Aten det som senare blev känt som Delian League till seger mot sin största fiende. Över tid, den en gång ödmjuka stadsstaten samlade gradvis större rikedom och auktoritet i ligan tills den ansågs vara den ”första bland lika.”I 454 f.Kr., överföringen av Delian League’ s treasury—en gemensam besparing avsedd för utgifter för säkerhet och säkerhet för alla medlemmar—till Aten tillät Pericles, noterade statsman och de facto ledare för staden, att avleda medlen mot återuppbyggnaden av den förstörda Akropolis.

den största av monumenten uppförda under Perikles ambitiösa byggnadsschema är Parthenon, templet tillägnad Athena – skyddsguden från vilken Aten hämtar sitt namn. Dess position på Akropolis södra flank, liksom dess storlek och ljusstyrka, gör den till den mest visuellt framträdande strukturen i hela komplexet. Parthenon stod dock inte bara ut bland sina närmaste grannar, utan som vad många anser vara mästerverket i klassisk dorisk arkitektur. Med Perikles politiska makt och de felaktiga medlen från hela Delian League byggdes det enorma templet på bara sexton år, mellan 448 och 432 f.Kr.

före persiska krigen hade föregångaren till Parthenon varit ett standard doriskt tempel med sex kolumner som stödde sin främre fa-kubade, väsentligen oskiljbar från någon av dess samtida (inklusive en angränsande struktur på Akropolis själv). Den Periclean ersättning som står idag, som utvecklats av arkitekten Iktinus, svällde i storlek och storhet och, tack vare landskapsarkitektur, placerades på en bokstavlig piedestal. Den har en då aldrig tidigare skådad totalt åtta kolumner kantar dess fram-och bak fa aucatoriades; norr och söder om templet har sjutton kolumner vardera. Spänner över kolumnerna var en osmyckad architrave, toppad av en fris som innehöll alternerande dekorationer av triglyfer och metoper runt dess omkrets. Pediments med påkostade skulpturarbete som skildrar den legendariska historien om Attika krönt östra och västra fa augasiades.

Parthenons kolumner, efter den doriska ordningen, var grundlösa, räfflade och toppade med enkla rektangulära huvudstäder. Som sagt, och medan dessa detaljer höll fast vid dorisk arkitektonisk tradition, byggnadens övergripande proportioner gjorde det inte: kolonnerna var ovanligt smala, en effekt förhöjd av den relativt dämpade flare av deras huvudstäder. Avståndet mellan kolumnerna översteg det för tidigare doriska tempel, och med entablaturen ovan belägen lägre än standardproportioner skulle ha dikterat, verkar Parthenon mindre massiv än dess storlek annars skulle innebära.

dessa var inte de enda oegentligheter som införlivades i Parthenons design för estetikens skull. Noggranna observatörer kan märka att de till synes raka horisontella linjerna i byggnaden faktiskt är något snedställda och stiger nästan omärkligt från hörnen till mitten av vart och ett av templets fyra ansikten. Ytterligare undersökning visar att kolumnerna i peristylen inte är helt vertikala utan lutar inåt; dessutom är de kolumner som bildar peristylens hörn ungefär två tum tjockare än sina kamrater.

dessa funktioner, som kräver noggrann förvrängning av varje kolumns kapital för att passa dess specifika position och rake, kan inte hänföras till slump eller fel. Den vanligaste förklaringen är att dessa förfiningar var ett försök att bekämpa de optiska illusionerna som får riktigt raka linjer att verka något böjda för det mänskliga ögat. Vitruvius, som påstod sig ha tillgång till den ursprungliga avhandlingen skriven av Iktinus, stödde inte bara denna tolkning utan noterade dessutom att de tjockare kolumnerna i hörnen gjordes för att förhindra att de ser tunnare ut än de andra kolumnerna på grund av att de omges av den ljusa himlen bakom dem istället för skuggorna i templets inre.

bakom peristylen stod en rektangulär väggad struktur uppdelad i två separata kamrar. Den större av dessa, känd som cella, frontades av en kolonnad med sex kolumner och gick in genom en enda dörröppning i byggnadens östra ände. Insidan av cella, själv uppdelad i tre gångar med ytterligare två kolonnader, inrymt en 38 fot (11.6 meter) hög staty av Athena Parthenos, med hud av elfenben och flytande kläder av guld. Det var delvis den enorma storleken på denna staty som dikterade den liknande uppblåsta storleken på Parthenon som helhet. Med Nike, den kvinnliga antropomorfiseringen av victory, i sin högra hand och en sköldbärande reliefer som visar grekiska soldater som driver amazonerna ut ur Aten, symboliken bakom denna skildring av Athena var omisskännlig: utöver att bara representera stadsstaten som bar hennes namn, var hon förkroppsligandet av deras seger över de ’barbariska’ perserna som hade planat sina tidigare tempel.

Även om detta var lätt den största skulpturen i Parthenon, det var inte gjord för beundran eller njutning av det atenska folket. I själva verket, medan offer kunde erbjudas Athena i det öppna utrymmet före templet, kunde tillbedjare inte komma in i själva cella. Istället kunde de se det omfattande skulpturarbetet som prydde byggnadens utsida. Det västra pedimentet avbildade Athena och Poseidon som kämpade för rätten att styra Attika, flankerad av en publik av de andra grekiska gudarna; på samma sätt avbildade metoperna längs arkitraven nedan män, gudar och mytiska varelser låsta i evig strid med varandra.

foder Parthenons innerväggar var en andra fris som avbildade den Panatheniska processionen, en kavalkad och festival vart fjärde år som sprang från stadsportarna genom agora till Akropolis själv. Frisen, som mäter hela 524 fot (159,7 meter) lång, skildrade inte ett enda ögonblick i processionen, utan snarare hela händelsen, från dess förberedelse till dess slutförande. Märkligt nog var denna fris inte utformad i dorisk stil, utan i Joniska; medan betydelsen bakom denna stilistiska avvikelse inte är definitivt känd, är det troligt att det var en subtil proklamation att Aten var ledare för alla grekiska folk.

När Parthenons struktur och statyn av Athena Parthenos slutfördes 438 f.Kr. började arbetet med de andra nya monumenten Pericles tänkt för Akropolis. Det återstående Skulpturala arbetet för Parthenon själv fortsatte fram till 432 f.Kr., bara ett år före utbrottet av Peloponnesiska kriget mellan Aten och Sparta stoppade byggandet. Under århundradena som följde anpassades Parthenon upprepade gånger för att betjäna de olika religionerna hos dem som erövrade Grekland: ursprungligen omvandlades till en kyrka av det Bysantinska riket, överfördes den sedan till den katolska kyrkan under medeltiden innan den förvandlades till en mosque av det ottomanska riket.

även om Parthenons marmorsten hade bevisat sin hållbarhet mot tidens härjningar, var det inte oförstörbart. År 1687 beskjutade venetianska styrkor som belägrade Aten den antika staden och antände en pulvermagasin lagrad inuti Parthenon. Den resulterande explosionen var katastrofal och utplånade cella och den utarbetade frisen som hade prydt dess yttre. Venetianernas försök att ta bort statyer från gavlarna var på samma sätt katastrofala, eftersom flera skulpturer föll till marken och krossades utan reparation. De flesta av de återstående statyer och reliefer (känd som ”Elgin” eller ”Parthenon kulor”) senare spirited bort i början av 19-talet av Lord Elgin, den brittiske ambassadören till det ottomanska riket. Kontroversiellt visas dessa bitar i British Museum till denna dag. Under tiden, Parthenon själv har sedan dess genomgått rigorös restaurering och bevarandearbete, med mycket av den skadade peristylen återmonteras för att ge moderna besökare en glimt av templets gamla prakt ovanpå kullen där den har stått i över två tusen år.

Kostof, Spiro. En historia av arkitektur: Inställningar och ritualer. New York: Oxford University Press, 1985. p146.
Gardner, Helen, Richard G. Tansey och Fred S. Kleiner. Gardners konst genom tiderna. Fort Worth: Harcourt Brace College Publishers, 1996. p149.
Janson, H. W. History of Art; en undersökning av de stora bildkonst från historiens gryning till nutid. New York: Abrams, 1962. p98.
Kostof, p154-155 .
”Parthenon”. Svenska Online. (åtkomst 5 januari 2017).
” Parthenon.”
Janson, p98-99.
Gardner et al, p150.
Gardner et al, p150.
Gardner et al, p151.
Cowan, Henry J. och Trevor Howells. En Guide till världens största byggnader: mästerverk av arkitektur & Engineering. San Francisco, 2000: Dimma Stad Press. p23.
Kostof, p154-155 .
Kostof, p150-155 .
Gardner et al, p151.
Gardner et al, p148.
Cowan och Howells, p23.
Gardner et al, p148-151.