Jean-Michel Basquiat, Now ‘s The Time, 1985, acrylic and oil stick on placaj, 92 1/2 92 1/2″

Charlie Parker a primit porecla „Yardbird” (în cele din urmă scurtat la „pasăre”) în timp ce se afla într-un autobuz turistic (plin de colegi muzicieni) când un pui (în mijlocul drumului) a fost călcat și ucis. Dl. Parker a oprit autobuzul și a adunat pasărea moartă, care a fost smulsă, îmbrăcată și servită la cină mai târziu în acea noapte.

s-ar putea presupune cu ușurință, că atunci când porecla a fost scurtată la „pasăre”, că a fost aplicată lui Charlie Parker apropos abilitățile sale muzicale excepționale („cântă ca o pasăre”). Dar numele „Yardbird”, în timp ce jocular, a fost, de asemenea, un jibe; făcând haz de un băiat de la țară care a profitat de o oportunitate scăzută.

de asemenea, considerați că porecla pentru Parker este deja o poreclă, un descriptiv amuzant pentru o pasăre care se limitează la ciocănirea în jurul curții: puiul (Gallus gallus domesticus). Domesticirea păsării făcându-l proprietatea cuiva (a unui om), permițând în același timp creaturii să rătăcească prin curte, marginea curții și, în cele din urmă, fără sfat, în stradă.

ar putea fi o chestiune de când un pseudonim, vernacular, devine un substantiv propriu. Pierdem urma semnificației sale originale (cum ar fi „pui”?) și pur și simplu atribuiți un sunet, un simbol care desemnează lucrul (animal sau persoană). „Charlie” este deja o poreclă, diminutivul pe care Charles Mingus la refuzat. Charlie ” Yardbird „a fost destul de bun sau destul de indiferent, așa că porecla lui s-a blocat, preluând în cele din urmă alte asociații mai profunde (a cântat ca”pasăre”). La fel, fratele său de arme, amețit, a răsturnat brațul și l-a îmbibat cu respect.

Charlie Parker sărind dintr-un autobuz turistic, profitând de o oportunitate care cerea imediată (acum sau niciodată) se referă la îndrăzneala sa pe tărâmul muzical; scontând jibele colegilor muzicieni pentru a culege venirea acum.

o altă parte a mitului îl vede pe tânărul Mr. Parker a doborât o scenă din Kansas City în timpul unui „concurs de tăiere”, incapabil, ca relativ novice, să țină pasul cu schimbările, cu inteligența, cu cerințele unui muzician de jazz pe deplin funcțional. Când se întoarce, a venit la viteză, întâmpinând provocarea. A fost o chestiune de negociere cu diavolul ca mitul Afro-albastru al lui Robert Johnson? Nu prea cred . . . dragostea pentru muzica le-a avut „woodshedding”, într-o repetiție privată, practica pentru ore nespuse.

atribuim păsărilor o calitate similară în propriile noastre maniere de vorbire; acele păsări care ne întâmpină cu veselie aparentă la răsăritul soarelui; care oferă o mare varietate de „cântece”, derutând sentimentul nostru de comunicare interpretativă. Dar, la urma urmei, nu suntem exact siguri de semnificația propriei noastre muzici, dincolo de sunetele sale abstracte, liniștitoare și stimulante.în tandem cu muzica, Mitul lui Charlie Parker evocă disiparea, o „viață tristă”, împovărată de boli mintale și dependență. Este un avertisment, dar și prodigios. El este, spre deosebire de restul dintre noi. Și în timp ce această parte a mitului aruncă un reflector disfuncțional asupra procedurilor, muzica în sine este la fel de veselă ca întotdeauna, sunând cea mai sănătoasă pasăre care se învârte peste capul nostru, vorbind un salut sonic, invitându-ne în aer . . . dacă ești atât de înclinat.

„Bird trăiește”

acum citește:”Jazz și Earworm”