în anii 1930, când Chalee devenea un nume de uz casnic, a existat o „groapă densă de dezinformare și senzaționalism care a circulat” despre acest nou și viitor artist. Ea a fost numită Prințesa Popshilee sau Prințesa Floare albastră, chiar dacă nu existau prințese indiene în pueblos. O floare târzie pe scena de artă nativă americană emergentă din anii 1930, a devenit rapid unul dintre cei mai de succes și căutați artiști ai timpului ei. Aceasta nu a fost o faptă mică, având în vedere că era o femeie și mult mai în vârstă decât majoritatea colegilor ei de la școala indiană Santa Fe, unde a studiat sub Dorothy Dunn.
în timpul administrației progresului lucrărilor, a lucrat pentru Divizia indiană a proiectului Public Works of Art, care a fost finanțat în 1934. Chalee a produs mai multe lucrări de artă care au fost distribuite în toată țara (locații necunoscute.”lucrările sale sunt incluse în numeroase colecții muzeale, inclusiv Muzeul Gilcrease (Tulsa, OK), Muzeul Heard (Phoenix, AZ) și Muzeul Millicent Rogers (Taos, NM). Mai multe dintre picturile sale murale sunt expuse permanent la Aeroportul Albuquerque.”Lucrarea ei murală se află, de asemenea, pe pereții de intrare ai postului comercial Maisel de pe Central Avenue din Albuquerque, generat cu mai mulți pictori nativi și non-nativi în 1939.
cunoscută pentru caii ei mistici și pădurile fermecate, a pictat și scene din participarea ei la Biserica nativilor americani din Taos. Picturile ei pot fi descrise ca efemere. „Pop Chalee a transformat un stil tradițional de pictură pentru a crea imagini magice, idilice ale animalelor cu ochi mari, figuri ceremoniale și setări de pădure.”
în picturile sale mitice de cai, Chalee pictează un cal de vis și capricios. Deși spațiul este redat într-un stil clar bidimensional, caii au o astfel de energie și mișcare. „Tratamentul ei asupra calului este stilizat mitic, cu picioare alungite și coame și cozi lungi învolburate. Acești cai evocă o poveste Taos a unui armăsar care veghează asupra Pueblo noaptea.”
În plus față de caii mistici, compozițiile de pădure ale lui Chalee erau adesea pline de căprioare zburdalnice. S-a propus că opera lui Pop Chalee ar fi putut servi drept inspirație directă pentru filmul dramatic de animație american din 1942 de Walt Disney, Bambi. Chalee a fost de fapt numit „pictor Bambi.”Fanteziile magice ale pădurii Pop Chalee au fost expuse la Universitatea Stanford în 1936. Este de remarcat faptul că schițele pentru Bambi nu au început decât în 1937 înainte de lansarea filmului din 1941.
ritmul și mișcarea dansului ceremonial au avut o influență puternică asupra Chalee și arta ei; „ritmul pe care îl are Indianul, eu doar ies din această lume cu el, iar bătaia de tobe, inima ta bate cu ei, cu ritmul corpurilor lor”. Când a fost întrebată dacă viața ei la Taos a avut un efect identificabil asupra artei sale, Chalee a răspuns: „hat nu am putut răspunde, că nu știu, chiar nu știu. Poate că un străin ar putea vedea, dar…”Indiferent dacă Chalee era sau nu conștientă de influența ei din comunitatea ei pueblo, ea a fost în mod clar afectată de religia Taos. Viața ceremonială, „bazată pe credința în unitatea tuturor lucrurilor vii”, i-a oferit ocazia de a observa ” echilibrul delicat al relației dintre om și natură.”Este clar în toată lucrarea ei că Chalee a simțit o legătură puternică și profundă cu lumea din jurul ei și a fost în contact, nu cu un cal sau o creatură specifică, ci mai degrabă spiritul ființei mai mari este reprezentat.
„muzeele și galeriile i-au căutat operele exotice și captivante și i s-a cerut frecvent să facă apariții personale. Chalee și-a atribuit succesul ca artist încurajării lui Mabel Dodge Lujan și instruirii admiratei sale profesoare Dorothy Dunn, căreia i-a adus un omagiu de-a lungul vieții.”În timp ce Chalee i-a acreditat pe alții pentru succesul muncii sale, ea a fost, de asemenea, foarte mult o personalitate și a avut o energie minunată pe care oamenii o căutau. Într-un articol publicat în revista Southwest Art, Sally Euclaire descrie Chalee ca o femeie dinamică cu o imagine. „În picioare înalt la bine sub 5 picioare, ea a purtat breton plin și o împletitură până la talie, pantaloni Capri care îmbrățișează corpul, adidași de înaltă tehnologie și bijuterii din cristal New Age. Era clar o femeie cu o imagine.”
un citat de Jack Cruz Hopkins, Jr., nepotul lui Chalee, o rezumă astfel: „oricine norocos să-l fi întâlnit pe Pop Chalee nu a uitat-o niciodată. Era ca o floare albastră strălucitoare și o ființă umană frumoasă. Dragostea ei de viață și căutarea frumuseții i-au fermecat pe toți cei pe care i-a atins vreodată. Familia Taos o numea Merina. Surorile ei au numit-o Pinkie. Prietenii ei și publicul loial au numit-o Pop Chalee. Pentru mine, ea a fost bunica Pop … Nimeni nu putea să râdă la fel de tare, să zâmbească la fel de clar sau să strălucească la fel de puternic ca bunica mea Pop. A luminat o cameră.”
