mi-e greu să explic celor neinițiați conceptul de „transpunere” a instrumentelor. Ceea ce este confuz. De ce este mai rău.

pentru a trece CE, de obicei trebuie să recurg la un exemplu: „Bine, deci funcționează așa. Dacă cânt la un saxofon alto și văd un F-sharp pe pagină, cred că ‘F-sharp’ și fac degetele corecte pentru F-sharp, apoi suflu în instrument și iese un A.”

uneori, o reprezentare vizuală este utilă (aici sunt transpoziții pentru unele instrumente comune de suflat din lemn):

Instruments	Written pitch	Sounding pitch
Piccolo	Down an octave	Up an octave
Clarinet in E-flat	Down a m3	Up a m3
Flute, Oboe (non-transposing)
Bassoon (non-transposing)
Clarinet in B-flat, Soprano saxophone	Up a M2	Down a M2
Clarinet in A	Up a m3	Down a m3
Alto flute	Up a P4	Down a P4
English horn	Up a P5	Down a P5
Alto saxophone	Up a M6	Down a M6
Contrabassoon	Up an octave	Down an octave
Tenor saxophone, Bass clarinet	Up a M9	Down a M9
Baritone saxophone, Contrabass clarinet in E-flat	Up an octave and a M6	jos o octavă și un M6

acest sistem este, să spunem, „dificil:”

• compozitor/aranjor/copist: „ce a fost că transpunerea pentru alto flaut din nou? Un al patrulea, cred, dar a fost un al patrulea în jos sau un al patrulea în sus? Sau a fost o cincime?”
• Conductor: „să vedem, saxofoanele alto au un E și un B, tenorul are un d-ascuțit, iar baritonul are un d-natural. Deci acea coardă ar fi, um…”
• Educator: „bine, toată lumea să cânte la o scară B-Bemol. Adică, concert Bemol. Deci C pentru clarinete și Saxofoane tenor, G pentru altos și baritoni, E-flat pentru corn englezesc… sau F pentru corn englezesc?… „
• Gigging muzician: „am nevoie pentru a cumpăra fakebook în E-flat. Hmm, și cred că am nevoie, de asemenea, B-BEMOL, în cazul în care am juca clarinet pe ceva. Mă întreb dacă voi avea nevoie de Cartea C pentru flaut, de asemenea? Stai, lasă-mă să dau un telefon.”

(și acesta este doar sistemul folosit pentru trupa modernă și instrumentele orchestrale!)

deci, de ce suntem blocați cu acest sistem bizar? Sistemul de transpunere are de fapt unele beneficii, deși într-adevăr doar pentru jucătorii instrumentelor de transpunere:

• un clarinetist, de exemplu, trebuie să învețe doar un set de degete și le poate folosi pe toți membrii familiei clarinetului. În plus, toți membrii familiei clarinetului citesc din părți scrise în cheie înalte, chiar și membrii cu sunete foarte scăzute. Astfel, un clarinetist poate asocia un anumit ton notat cu un anumit deget, indiferent cât de mare sau mic este instrumentul. Același lucru este valabil pentru toate familiile majore moderne de vânt din lemn.
• există un anumit grad de similitudine cu degetele între familiile de vânturi de lemn. Toate vânturile moderne majore au o scară” naturală ” care începe cu șapte degete în jos (trei degete mijlocii ale mâinii stângi, trei degete mijlocii plus degetul mic al mâinii drepte) și, mai mult sau mai puțin, avansează diatonic pe o scară majoră ridicând un deget la un moment dat, începând de la cel mai mic (Rh pinky). Pentru flaute, oboi, clarinete din registrul superior și saxofoane, aceasta este o scară c scrisă. Pentru fagoturile și clarinetele din registrul scăzut, aceasta este o scală F scrisă.
• în general, aceasta înseamnă că tastele „mai ușoare” (cu mai puține obiecte ascuțite și plate) utilizează scheme de atingere mai simple și mai intuitive.

în unele cazuri, familiile de instrumente cu membri în chei diferite ar fi putut apărea pentru a simplifica problemele tehnice: clarinetele timpurii, de exemplu, nu erau potrivite pentru jocul cromatic, astfel încât instrumentele de diferite dimensiuni erau necesare pentru a face posibilă cântarea în orice cheie. În alte cazuri, alegerile artistice ar fi putut fi o forță motrice: saxofoanele tenor au fost disponibile inițial atât în C, cât și în bemol, cu Bemol mai mare destinat utilizării trupelor militare și C (acum cunoscut sub numele de saxofonul „c melody”) destinat cântării orchestrale. Dar compozitorii orchestrali care au scris pentru tenor (precum Ravel și Prokofiev) par să fi preferat Bemol. Instrumentul C nu a prins niciodată în niciun instrument de ansamblu standard.

canonul repertoriului a ajutat, probabil, la determinarea instrumentelor care au puterea de a rămâne. De exemplu, s-ar putea argumenta că clarinetele moderne în bemol și clarinetele în A sunt atât de similare încât sunt redundante, dar compozitorii au scris pe scară largă atât de-a lungul mai multor secole, astfel încât ambele instrumente rămân în uz comun. Pe de altă parte, piccolo-ul aproape învechit în D-flat, odată obișnuit în muzica trupei de vânt, a fost acum înlocuit în esență de piccolo în C (fără a aduce atingere dificultăților trio-ului Stars and Stripes Forever); edițiile moderne ale lucrărilor trupei de vânt din epoca piccolo D-flat includ piese transpuse (er, de-transpuse) pentru instrumentul C.

argumente pro și contra deoparte, se pare că suntem blocați cu acest sistem pentru viitorul previzibil. Aceasta înseamnă că oamenii alfabetizați din punct de vedere muzical trebuie să cunoască transpuneri pentru cel puțin cele mai comune instrumente (vânturi de lemn și altele). Amintiți-vă că transpunerea include un interval (cum ar fi „treime minoră” pentru clarinetul E-flat) și o direcție care se schimbă în funcție de tipul de transpunere pe care îl faceți (scrieți părțile clarinetului E-flat pe o treime minoră de unde doriți să sune și sună o treime minoră de unde sunt scrise).