dramaturgul englez de succes Susanna Centlivre (c. 1666-1723) a creat comedii majore care au devenit piese de stoc ale teatrului britanic de-a lungul secolului al 18-lea.
o copilărie contestată
Susanna Centlivre s-a născut cândva între anii 1666 și 1680, din care sursele par sigure. O revizuire a materialului biografic pentru Centlivre produce nu mai puțin de șase ani posibili de naștere și două țări probabile—Irlanda sau Anglia—astfel încât viața ei timpurie s-a stabilit ferm în domeniul legendei, mai degrabă decât al înregistrării. Centlivre s-ar fi putut naște în Holbeach, Lincolnshire pentru că a vizitat acolo frecvent mai târziu în viață. Apoi, din nou, ea ar fi putut fi născut în Whaplode, Anglia … sau poate în County Tyrone pentru că tatăl ei deținea o parcelă mare de teren acolo. Filiația lui Centlivre este, de asemenea, o chestiune de mister și mit. Este posibil să fi fost fiica oamenilor de rând William (Edward) și Anne (Marham) Freeman, sau tatăl ei ar fi putut fi parlamentar. Fie ambii părinți ai lui Centlivre au murit în copilărie, fie mama ei a murit devreme, iar tatăl ei s-a recăsătorit cu o femeie care a devenit o „mamă vitregă rea” și a condus-o pe Centlivre să fugă la vârsta de paisprezece ani cu o trupă de actorie itinerantă. Unii susțin că Centlivre a fost un minune care a scris o melodie înainte de a avea șapte ani și a stăpânit franceza înainte de a avea doisprezece ani, în timp ce alții se minunează pentru că se presupune că s-a căsătorit la paisprezece ani și a rămas văduvă la șaisprezece ani.
mulți cercetători cred că Centlivre a fugit la Liverpool în 1682 la vârsta de cincisprezece ani, apoi a încercat să călătorească la Londra pe jos (cu presupunerea că s-a născut în Anglia și nu în Irlanda). Povestea continuă cu Centlivre întâlnindu—se Anthony Hammond (uneori denumit „Arthur”), care a dus-o la Cambridge cu el, unde Centlivre s-a îmbrăcat în tânăr și s-a pozat ca valetul lui Hammond-cunoscut prietenilor săi ca „vărul Jack.”Tânărul și aventurosul Centlivre se crede că s—a distrat la Cambridge învățând să îngrădească, precum și studiind etica, logica, retorica și gramatica înainte de a alege să continue la Londra-sau înainte de a fi trimis la Londra împreună cu o sumă de bani oferită de Hammond pentru a o ajuta să se stabilească.relatările despre relațiile ulterioare ale lui Centlivre sunt departe de a fi definitive. Cei mai mulți spun că Centlivre și un nepot al lui Sir Stephen Fox s–au căsătorit din toate punctele de vedere în 1683 sau 1684 la Londra, Uniunea nefericită fiind întreruptă brusc când mirele a fost ucis într-un duel doar câteva luni mai târziu. Se spune apoi că Centlivre s-a căsătorit cu un ofițer cu numele de familie Carroll în 1685 (se zvonește că ar fi urmat aliasul Rawkins) și și el a căzut într-un duel în cursul anului. Niciuna dintre aceste căsătorii nu este înregistrată nicăieri, dar femeile din istoria lumii Anita DuPratt a sugerat că, deși ” aventurile asociate cu tânăra Susanna nu pot fi dovedite categoric; ceea ce se poate presupune … este că a fost autoeducată, a citit cel puțin o limbă străină (franceză) și că a dezvoltat un spirit foarte independent.”Viitorul profesional al Centlivre, deși în esență bine documentat, nu este, de asemenea, lipsit de patch-uri. Este posibil ca Centlivre să fi fost coautor al unei publicații numite femeia Tatler din 1709-1710 și ar fi putut scrie eseuri anticatolice în 1720–precum și să scrie o autobiografie pierdută în 1761.
Centlivre Center–Stage
la începutul carierei sale, Centlivre a lucrat ca actriță Amatoare și a interpretat adesea roluri pe care le scrisese ea însăși. Ea a comandat rolul eroinei în prima ei piesă—publicată sub numele de Susanna Carroll—intitulată soțul sperjur; sau Aventurile Veneției (1700). Producția a avut premiera în Drury Lane ‘ s Teatrul Regal în acel an, dar a apărut rapid ca o tragicomedie eșuată. O problemă a fost că mulți membri ai publicului au fost jigniți de faptul că unele dintre personaje foloseau un limbaj grosolan, dar Centlivre—așa cum relatează intrarea ei în femei în istoria lumii—a menținut integritatea scrierii sale într-o prefață ulterioară a piesei, „insistând că personajele reflectau doar manierele și morala Londrei și că, până când acestea vor fi reformate, scena va continua să urmeze exemplul. Nu este’ rezonabil’, a scris ea, ‘ să se aștepte ca o persoană ale cărei înclinații formează întotdeauna proiecte pentru dezonoarea soțului ei, să-i dea poruncile încrezătoare în cuvintele unui Psalm.”Centlivre a produs, de asemenea, două volume de scrisori fictive intitulate scrisori familiare și curtenitoare ale Domnului Voiture (1700) și volumul II din scrisorile lui Voiture (1701)—ambele au avut succes critic, popular și financiar, deoarece romanele epistolare erau un gen popular și profitabil al vremii.
scriitor de lucru
Centlivre a urmat primirea dezamăgitoare a primei sale piese, generând un corp solid de noi lucrări. Ea a scris Beau ‘ s Duel: or, un soldat pentru doamne și moștenitoare: or, doctorul din Salamanca a complotat în 1702 și născocirea iubirii un an mai târziu, în 1703. Abilitatea Centlivre de a se întreține financiar cu o carieră de scriitor a fost cu adevărat remarcabilă. DuPratt a explicat: „au existat trei căi de recompensă financiară: beneficiile teatrale, vânzarea drepturilor de autor și patronajul”, ceea ce însemna că un dramaturg de succes trebuie să reușească să mulțumească o mare varietate de oameni—de la publicul mediu la editorii zilei. Centlivre a trăit și a lucrat în ceea ce a fost descris de DuPratt ca „o perioadă de tranziție politică și artistică … anii obraznici ai restaurării, … a încurajat comportamentul extravagant și licența artistică … un sentiment mai mare de bună-cuviință. Noua audiență de clasă mijlocie a preferat farsa, comedia de maniere și intrigi. Celebra doamnă. Centlivre ‘ și-a câștigat reputația de dramaturg al valorii în acest climat de schimbare.”
anonimatul necesar
Centlivre a scris șaptesprezece comedii și mai multe tragedii în timpul vieții sale, dar a publicat multe lucrări anonim, deoarece a recunoscut o prejudecată semnificativă împotriva femeilor care au încercat să scrie pentru scenă. În timp ce prima ei piesă a fost publicată sub numele de Susanna Carroll, cele două care au urmat au fost anonime și până la a patra ea folosea inițialele masculine R. M. ca pseudonim. Centlivre a muncit din greu pentru a-și perfecționa meseria. A folosit literatura engleză, franceză și spaniolă ca inspirație și surse pentru munca ei și a analizat cu atenție toate răspunsurile la fiecare dintre piesele sale—perfecționându-și scrierea și judecata autorială până când s-a simțit sigură că va reuși să ofere unui public mai larg ceea ce își doreau.Centlivre a lansat Invențiile lui Love în 1703, dar 1705 the Gamester a făcut dramaturgul celebru și i-a întărit credibilitatea, precum și a deținut un loc în repertoriile de teatru din Londra timp de aproape o jumătate de secol. DuPratt a explicat că Gamesterul ” a fost deosebit de popular în rândul publicului datorită culorii sale locale și a comenzii Centlivre a jargonului de jocuri de noroc al zilei.”Jocuri de noroc a fost o obsesie socială și culturală în secolul al XVIII–lea, și Centlivre a lucrat tema în alte piese de teatru, dar niciodată din nou la fel de succes. Basset-Table (1705) a prezentat o protagonistă feminină în strânsoarea unei dependențe de jocuri de noroc, dar nu s-a apropiat de succesul Gamesterului. Chiar și după acest succes, care a fost scris „anonim”, piesele ei au fost înregistrate ca fiind scrise de „autorul The Gamester”.”
Women ‘s Works
Centlivre a menținut o producție prolifică care a inclus 1706 Doamna platonică, care a fost citată din femeile din istoria lumii și dedicată „” tuturor Încurajatorilor generoși ai ingeniozității feminine.”și, în continuare, a strigat că” lumea vulgară … consideră că este o dovadă a sensului lor, să nu-i placă orice lucru care este scris de femei … și de ce funcționează această mânie împotriva femeilor? Poate că veți răspunde, pentru că ei se amestecă cu lucruri din sfera lor; dar eu spun, nu, pentru că din moment ce poetul se naște, de ce nu o femeie, precum și un bărbat?”În ceea ce trebuie să fi devenit o ultimă picătură, Colegiul lui Centlivre–actorul și dramaturgul Colley Cibber—a fost acuzat că a plagiat dragostea lui Centlivre la o aventură (1706) în producția sa de succes, The Double Gallant.
în 1706, Centlivre a ales să călătorească cu o trupă de jucători ca actriță și l-a întâlnit pe Joseph Centlivre după un spectacol în Windsor. Fusese bucătar regal pentru curtea lui William și Mary și a fost apoi bucătar pentru Regina Anne (1665-1714), după ce a primit titlul de „Yeoman of the Mouth.”Văduv cu doi copii, s—a căsătorit cu Centlivre pe 23 Aprilie, în 1707, iar ea i s-a alăturat la Buckingham Court-în cele din urmă capabilă să se concentreze pe perfecționarea meșteșugului ei, deoarece nu mai trebuia să se întrețină financiar. Următoarea ei piesă—corpul ocupat (1709) – a fost un succes popular și critic. Enciclopedia Scriitoarelor Britanice Nancy Cotton a descris-o ca „o comedie de intrigi frumos proporționată în care două cupluri tinere păcălesc doi bătrâni comici.”Această producție a marcat, de asemenea, momentul în care Centlivre a început din nou să-și semneze lucrarea, urcând efectiv deasupra prejudecăților zilei cu multiple succese.
în 1714, Centlivre a avut următoarea mare pauză cu minunea! O femeie păstrează un Secret—o comedie de intrigi notabilă pe care Dicționarul biografic al Scriitoarelor engleze a remarcat-o „a fost tradusă în Germană și poloneză și a fost aleasă atât de Kitty Clive, cât și de Garrick pentru spectacolele lor de adio.”Cotton a clarificat faptul că piesele lui Centlivre „s–au concentrat mai degrabă pe situații pline de ritm, mai degrabă decât pe un dialog spiritual. A fost un tehnician de scenă abil care a scris mai degrabă pentru actori decât pentru cititori.”Autorul de succes și-a vândut piesele și a primit cadouri generoase de la patroni care i-au împărtășit opiniile politice. Centlivre a fost, a explicat DuPratt, ” un Whig înflăcărat, unul a cărui loialitate față de guvernarea parlamentară și o succesiune protestantă nu s-a clătinat niciodată, favoarea i-a fost acordată.”Următoarele două piese ale lui Centlivre—ambele scrise în 1715-nu au fost niciodată puse în scenă în viața ei. O alegere Gotham a fost o farsă satirică inflamatorie din punct de vedere politic despre alegeri corupte, iar o soție bine gestionată (în cele din urmă pusă în scenă în 1724) a vizat catolicismul batjocorind un preot impios.
1718 o lovitură îndrăzneață pentru o soție a fost ultimul Triumf comic al lui Centlivre, dar savanții sunt de acord că toate succesele ei scenice au prezentat dialog animat, o mare varietate de personaje convingătoare dintr—o serie de medii și piese producătoare de comploturi calificate pe care actorii le-au savurat și interpretat de-a lungul secolelor 18 și 19. Centlivre a murit la 1 decembrie 1723 și a fost înmormântat în grădina Covent a Sfântului Paul într-un mormânt simplu, fără niciun monument.
Nameless No More
dicționarul biografiei literare a remarcat că „renașterea cu succes a câtorva dintre cele mai bune comedii din acest secol este dovada atracției lor durabile. O lovitură îndrăzneață pentru o soție, de exemplu, a fost reînviată cu succes încă din vara anului 1988 … comediile lui Centlivre au fost recunoscute de mult timp ca … distractive și pline de viață, deși criticii anteriori au avut tendința de a le nega orice merit literar solid. Cu toate acestea, criticii ulteriori au recunoscut mult mai pe deplin arta pieselor.”DuPratt a subliniat că Centlivre” a scris într-o perioadă în care puțini scriitori, bărbați sau femei, au reușit să-și câștige existența în teatru … un scriitor foarte apreciat al comediei intrigilor … a depășit prejudecățile împotriva femeilor și a reușit acolo unde alții au eșuat.”Într-adevăr, o moștenire care a servit ca bază pentru zeci de dramaturgi de sex feminin, având ocazia să calce pe urmele lui Centlivre.
Cărți
Un dicționar biografic al Scriitoarelor engleze: 1580– 1720, editat de Maureen Bell, George Parfitt și Simon Shepherd, G. K. Hall and Company, 1990.Ghidul Bloomsbury pentru literatura femeilor, editat de Claire Buck, Bloomsbury Publishing Ltd., 1992.
the Continuum Dictionary of Women ‘ s Biography: new Expanded Edition, editat de Jennifer S. Uglow, Editura Continuum, 1989.
Dicționar de biografie literară, volumul 84: restaurare și dramaturgi din secolul al XVIII–lea, Seria A doua, editat de Paula R. Backscheider, grupul Gale, 1989.o enciclopedie a Scriitoarelor Britanice, editată de Paul Schlueter și June Schlueter, Rutgers University Press, 1998.enciclopedia Teatrului Mondial, editată de Martin Esslin, fiii lui Charles Scribner, 1977.
dramaturgul feminin: profiluri ale dramaturgilor femei din Evul Mediu până în timpurile contemporane, editat de Elaine T. Partnow și Lesley Anne Hyatt, fapte pe dosar, Inc., 1998.
însoțitoarea feministă a literaturii în engleză: femei scriitoare din Evul Mediu până în prezent, editat de Virginia Blain, Patricia Clements și Isobel Grundy, Yale University Press, 1990.
dicționar Internațional de teatru, Volumul 2: dramaturgi St.James Press, 1993.
Biblioteca Lincoln de Arte lingvistice: Volumul 2, compania Frontier Press, 1978.
femeile din istoria lumii: o enciclopedie biografică, editată de Anne Commire, Yorkin Publications, 1999.
