Plotul este caracter, iar caracterul este complot, deoarece de îndată ce un personaj ia o acțiune semnificativă, acțiunea lui conduce complotul tău (indiferent dacă îți place sau nu). În schimb, de îndată ce se întâmplă un eveniment care provoacă o reacție semnificativă din partea personajului tău, atunci adevăratul său personaj începe să se dezvolte în ochii publicului (indiferent dacă îți place sau nu).

acțiune fără caracter

să ne uităm la ce se întâmplă dacă separăm complotul de caracter. Există trei niveluri de acțiune fără caracter, fiecare cu subtilitate crescândă.

1. La sfârșitul spectrului, avem un eveniment cu nici un fel de implicare caracter. Fulgerul lovește un copac într-o pădure îndepărtată. Și ce dacă? Nu este o poveste pentru că nu este necesară nicio reacție a unui protagonist emoțional. Aceasta nu este o poveste. Acesta este un screensaver.

2. În mijloc, avem acțiune „detașată emoțional”. Dacă urmăriți știrile și vedeți că cineva a fost ucis în New York, evenimentul este lipsit de sens, deoarece nu sunteți conectat emoțional cu individul. Dacă creștem cantitatea la care este cunoscut personajul, creștem emoția: să spunem că aflăm că John Lennon a fost împușcat la New York. Aceasta este o persoană pe care o „cunoaștem”; am trecut prin actul său l și Actul al II-lea și acum ne raportăm la tragedia de la punctul culminant. Uită-te la emoția de pe fețele prietenilor și rudelor decedatului din New York, deoarece aceștia experimentează aceeași moarte, dar la un nivel diferit de implicare emoțională.

3. Cel mai subtil exemplu de acțiune fără caracter se întâmplă de fapt destul de mult în poveștile care nu reușesc să prindă. Un personaj ia o acțiune, dar nu este o acțiune semnificativă, pentru că nu există nici o dilemă de echitatie pe decizia sa de a acționa. Dacă personajul este, să zicem, Luke Skywalker, știm că va” decide ” să-l omoare pe următorul stormtrooper care va veni după colț și pe cel de după aceea și pe cel de după aceea. Sigur, viața lui este în pericol, dar asta servește doar pentru a face decizia sa de a ucide și mai evidentă. Deciziile sale nu implică nicio dilemă, așa că nu învățăm nimic despre adevăratul său caracter. Cu toate acestea, dacă următorul reprezentant al părții întunecate care va veni după colț este și… tatăl său, dintr-o dată are decizii semnificative și alegeri dificile, cu consecințe grave. Își poate ucide tatăl? Poate risca să nu-și ucidă tatăl? Acum decizia lui devine semnificativă … și nu ne putem mișca până nu știm ce va face.

caracter fără acțiune

de la capătul opus al argumentului, să spunem că ni se arată un om. Și ce dacă? Până nu face ceva, nu știm nimic despre el. Să-l îmbrăcăm în polițist. Acum avem câteva caracteristici cu care creierul nostru poate suprapune prezumții stereotipe despre ceea ce constituie un „polițist”—dar aveți grijă: acesta este încă un individ fără caracter.

caracteristicile sunt doar ambalajul. Nu știm dacă această persoană este curajoasă, extrovertită, alcoolică, lașă sau un tată bun. Nici măcar nu știm dacă este un criminal sau nu! Numai acțiunile sale pot dezvălui aceste lucruri. Când se confruntă cu o decizie dificilă—să zicem, să-și riște propria viață pentru a salva pe altcineva, atunci descoperim adevăratul său caracter. Ceea ce face el îl va defini. Și ghiciți ce: ceea ce face—acțiunile pe care le întreprinde—devine instantaneu complotul (indiferent dacă vă place sau nu).

caracterul unui jucător este definit doar de acțiunile sale semnificative

***

intriga este definită doar de acțiunile întreprinse de jucători

scriitorii sunt învățați să-și definească personajele și complotul în izolare unul față de celălalt. Apoi descoperă că modul în care personajul vrea să se comporte, dacă este adevărat pentru sine, nu îi ajută în complotul lor, care are nevoie de un comportament diferit pentru a-l conduce credibil. Povestea este compromisă de la început, deoarece personajul nu este credibil în luarea acțiunilor pe care le cere complotul.

luarea în considerare fie a complotului, fie a caracterului izolat de celălalt vă va împiedica. Unul îl conduce pe celălalt, indiferent dacă îți place sau nu. Trebuie să dezvoltăm în mod eficient atât complotul, cât și caracterul în același timp și ca același lucru. Alăturați-le împreună. Nu vă gândiți la” complot „și”personaj”. Gândiți-vă la cele două ca la o singură entitate formată din comportamente de caracter. Această entitate se numește poveste.

poveștile sunt despre comportamentele personajelor. Ce fac personajele este cine sunt și ce fac personajele este ceea ce se întâmplă.

când scrisul tău are această unitate de caracter și complot, poveștile tale vor izbucni într-o a treia dimensiune a puterii care vine din desăvârșirea relației lor. Și o vei cunoaște și o vei simți când se va întâmpla și nu vei mai scrie niciodată fără ea.