Guest post de C. S. Lakin
redarea eficientă a emoției este o provocare, dar este o abilitate necesară dacă ești scriitor de ficțiune.
cititorii vor să fie mișcați și să nu uite niciodată ce le ajunge la inimă. Dacă noi scriitorii nu evocăm cu atenție, cu măiestrie emoție, eșuăm ca povestitori.
există trei moduri principale prin care poți dezvălui emoții în personajele tale:
1) folosirea limbajului corpului (dezvăluirea senzațiilor interne)
2) denumirea emoției
3) prin gândurile personajului
scriitorii folosesc adesea o combinație a acestora și fiecare are meritele și dezavantajele sale.
să ne uităm la provocarea de a „arăta” emoția—și este mai mult decât să arunci într-o scenă un pumn încleștat sau o inimă bătută.
emoțiile sunt adesea greu de detectat
corpul unei persoane simte și dezvăluie emoții. Poate fi simțit intern fără niciun semn exterior. În schimb, emoțiile ar putea fi arătate de limbajul corpului fără ca o persoană să fie conștientă de emoție.
tell-urile fizice pot fi puternice. Oamenii sunt foarte receptivi la gesturile subtile-o ușoară mișcare, chiar și o pâlpâire a ochilor poate spune atât de mult. Emoțiile Intense, cum ar fi durerea și furia, pot fi dezvăluite în expresii abia vizibile. Noi scriitorii ar trebui să luăm notă.
ceea ce o face provocatoare este că personajul tău POV ar putea vorbi și gândi în moduri care arată că nu știe ce simte sau ce transmite limbajul corpului ei.
doar pentru că te văd suspinând sau plângând nu înseamnă că știu ce simți. Limbajul corpului poate merge atât de departe pentru a transmite în mod eficient emoția unui personaj.
este vorba despre personajul tău
nu simți nevoia să lași cititorul să cunoască starea emoțională a tuturor în fiecare scenă.
totul dintr—o scenă este arătat prin ochii personajului tău POV-ceea ce observă ea acordând atenție în acel moment. Este posibil să nu observe limbajul corpului altora sau să fie conștientă de propriile emoții.
v-ați dat seama vreodată că vă scrâșniți dinții, vă albiți volanul sau respirați repede? Adesea, altcineva subliniază că emanăm emoții. În cea mai mare parte, percepem în noi înșine o senzație corporală, nu o vizuală.
să ne uităm la un pasaj din drama mea destinat răului. Rețineți gesturile, acțiunile mici care implică emoție—atât ceea ce observă personajul POV la alții, cât și ceea ce dvs., cititorul, observați în el:
Jake a apucat tricoul lui Simon la decolteu. „Nu a însemnat niciodată ce? Unde e Shane?”
nu avea nevoie să audă răspunsul lor; vinovăția le-a saturat fețele, fără îndoială.
lacrimi adunate în ochii lui Levi. „Când Sh-shane s-a întors în oraș cam o săptămână mai târziu, am aranjat să ne întâlnim cu el … unde a luat-o pe Dinah … „
Levi a înghițit, și-a închis gura. Jake l-a văzut luptându-se cu acele lacrimi, știa că le-a ținut nu din jenă, ci din dorința de a-și valida, nu de a-și condamna acțiunile.
Simon ștampilat piciorul, în mod clar nu a vrut Levi să spună, dar Jake ar scoate din ele.
Levi a atras într-o respirație lungă care quavered. El a continuat. „L-am bătut. Dar cred că … ne-am lăsat duși de val.”
Jake a deschis gura, dar nimic nu a ieșit. Toată energia lui s-a scurs și s-a clătinat în picioare. Cuvintele îi fluturau pe gât, ca niște molii care se învârteau în flăcări, spre soarta lor. „L-ai ucis …”
Levi s-a uitat la podea, dar Simon și-a întâlnit privirea. „Am dus cadavrul la mașina lui, apoi l-am împins de pe stâncă. Nimeni nu o va găsi—”
genunchii lui Jake au cedat și s-a prăbușit pe podeaua de beton a garajului. Și-a îngropat fața în mâini, tăgăduind. „Oh, Doamne … oh, Doamne …”
Jake gemu, fără să știe și nepăsător dacă băieții lui stăteau acolo sau plecaseră. Momentul s-a încurcat, mirându-l ca nisipurile mișcătoare, sugându-l în jos, în jos.
a auzit vocea lui Levi plutind lângă el. „Tată. Va fi bine. Nu e nici un fel cineva poate P-punct la noi. Am purtat g-mănuși. Nimeni nu știa Shane r-violat Dinah-nimeni b-b – dar noi. N-ar fi niciun motiv pentru care cineva să creadă că am avut vreo legătură cu asta, chiar dacă ar găsi mașina C. Vor crede că a căzut de pe stâncă. Avea droguri în sânge. Ar da vina pe droguri, tată.”
camera a tăcut. „Ieși afară”, a spus Jake. A ascultat, dar nu a auzit pași. Și-a ridicat capul de unde s-a întins ghemuit pe pământ, s-a uitat la Simon, care stătea acolo, gândindu-se.
„Ce zici de Joey?”A întrebat Simon, vocea lui groasă de dezgust.
„Ce zici de el?”A întrebat Jake.
” cum îl vom face să-și țină gura închisă? El blabs despre tot, și el va spune cuiva.”
” voi vorbi cu el”, a oferit Jake.
Simon pufni. „Așa îl va face să tacă? Știi cât de sfânt și drept este. El simte că este datoria lui dată de Dumnezeu să raporteze tot păcatul. Pentru a vă asigura că răufăcătorii sunt pedepsiți pentru crimele lor—”
„am spus că voi vorbi cu el!”Jake a strigat prin gâtul său uscat, uscat ca restul corpului său, însetat de ușurare, dar știind că nu se va găsi o singură picătură.
„Levi, să mergem”, a spus Simon, călcând spre ușa garajului.
Jake observă povești emoționale la băieții săi. El nu încearcă să numească emoțiile pe care fiii săi le simt în afară de vina evidentă de pe fețele lor, dar acestea indică faptul că sunt în dificultate—lacrimi, gâfâind, călcând, pufnind.
Jake, de asemenea, devine conștient de unele dintre propriile sale senzații corporale, reacții viscerale la ceea ce este martor. Simte că energia se scurge din corpul său, se clatină, genunchii cedând în timp ce cade.
apoi sunt cuvintele și frazele care arată limbajul corpului lui Jake, implicând emoție: îngropându-și fața în mâini, gemând, țipând.
3 moduri de a arăta emoția
aici vedem trei fațete ale afișării emoției prin limbajul corpului sau senzații
1) Ce observă personajul la alții
2) Ce simte personajul în propriul său corp
3) Ce arată autorul în personaj, din afara perspectivei directe a personajului
cu această a treia componentă, personajul tău POV trebuie să fie conștient că arată aceste tell-uri fizice. Jake ar fi conștient că țipă. Dar i-am arătat soțului meu că țipă și nu-și dă seama. Unii nu își dau seama că plâng până nu observă că fața lor este umedă. Uneori nu știm că gemem, plângem, gemem, suspinăm, gâfâim sau chiar ne strângem mâinile sau maxilarul.
contează dacă personajul tău POV știe că emoționează? Asta depinde de scopul tău de a-l arăta. Este pentru cititor să simtă emoția în personaj? Dacă personajul tău apucă gulerul cămășii copilului său atât de tare încât aproape că îl sugrumă, poate servi scenei tale ca personajul să nu-și dea seama până când cineva nu-l trage.
trebuie să fii atent aici, pentru că totul într-o scenă vine prin simțurile personajului tău atunci când ești în POV profund. Nu poți fi cu adevărat în POV-ul său dacă arăți ceva de care nu este conștient. Deci, în timp ce un personaj ar putea să nu fie atent la pumnii strânși, la un anumit nivel trebuie să fie conștient că face asta.
gândiți-vă la modalități de a dezvălui emoția pe care personajul dvs. ar putea să nu o dorească observată. Gândește-te la lucruri care ar putea declanșa emoție în personajul tău POV. Când Jake îl vede pe Simon stomp, știe că îi face semn fratelui său mai mic să tacă. Simon nu vrea să vadă asta.
este important ca personajele POV să observe tonurile, expresiile și gesturile altora. Și un alt motiv pentru care ar trebui să le folosiți este că cititorii nu vă pot citi mintea.
păstrați aceste sfaturi în minte, și veți fi pe cale de a măiestrie emoțională.
C. S. Lakin este editor, blogger premiat și autor a douăzeci de romane și seria de cărți instructive pentru romancieri. Editează și critică peste 200 de manuscrise pe an și predă ateliere și tabere de boot pentru a ajuta scriitorii să creeze romane magistrale.
pentru a deveni un maestru al emoției, înscrieți-vă la noul curs video online al lui Lakin, Mastery Emotional for Fiction Writers, înainte de 1 septembrie și obțineți jumătate folosind acest link.
