i find it difficult to explain to the uninitiated the concept of “transposing” instruments. O que é confuso. O porquê é pior.

para obter o quê através, eu geralmente tenho que recorrer a um exemplo: “Ok, então ele funciona assim. Se eu estiver tocando um saxofone alto, e eu vir um F-sharp na página, eu penso ‘F-sharp’, e fazer o toque correto para F-sharp, e então eu sopro para o instrumento e um A sai.”

às vezes uma representação visual é útil (aqui estão transposições para alguns instrumentos comuns de sopro):

Instruments	Written pitch	Sounding pitch
Piccolo	Down an octave	Up an octave
Clarinet in E-flat	Down a m3	Up a m3
Flute, Oboe (non-transposing)
Bassoon (non-transposing)
Clarinet in B-flat, Soprano saxophone	Up a M2	Down a M2
Clarinet in A	Up a m3	Down a m3
Alto flute	Up a P4	Down a P4
English horn	Up a P5	Down a P5
Alto saxophone	Up a M6	Down a M6
Contrabassoon	Up an octave	Down an octave
Tenor saxophone, Bass clarinet	Up a M9	Down a M9
Baritone saxophone, Contrabass clarinet in E-flat	Up an octave and a M6	para Baixo de uma oitava e uma M6

Este sistema é, digamos, “difícil:”

• Compositor/arranjador/copista: “O que foi que a transposição para flauta alto novamente? Um quarto, acho eu, mas foi um quarto abaixo ou um quarto acima? Ou foi um quinto?condutor: “vejamos, os saxofones alto têm um e E Um B, o tenor tem um d-sharp, e o barítono tem um d-natural. Então esse acorde seria, um…educador: “OK, toda a gente joga a escala B-flat. Quero dizer, “concerto” B-flat. Então C para clarinetes e saxofones tenores, G para altos e barítonos, E-flat para trompa inglesa… ou F para trompa inglesa?”Eu preciso comprar o fakebook em E-flat. E acho que também preciso do B-flat, para o caso de tocar clarinete em alguma coisa. Será que também preciso do livro C para flauta? Espera, deixa-me fazer um telefonema.”

(e este é apenas o sistema usado para a banda moderna e instrumentos orquestrais!por que estamos presos a este sistema bizarro? A transposição do sistema, na verdade, tem alguns benefícios, que realmente só para os jogadores de instrumentos transpositores:

• Um clarinetista, por exemplo, só precisa aprender um conjunto de dedilhados, e pode usá-los em todos os membros do clarinete família. Além disso, todos os membros da família clarinete leram de partes escritas em Clave treble, até mesmo os membros de som muito baixo. Assim, um clarinetista pode associar um certo tom com um certo toque, não importa quão grande ou pequeno o instrumento. O mesmo se aplica a todas as grandes famílias modernas de madeiras.
• Há um certo grau de similaridade de dedos nas famílias de madeiras. Todos os principais modernos instrumentos de sopro tem um “natural” escala que começa com sete dedos (três dedos do meio da mão esquerda, três dedos do meio mais mindinho da mão direita), e mais ou menos produto diatonically uma escala maior, levantando um dedo de cada vez, começando do mais baixo (RH pinky). Para flautas, oboés, clarinetes no registro superior, e saxofones, esta é uma escala C escrita. Para bassoons e clarinetes no registro baixo, esta é uma escala F escrita.
• em geral, isto significa que chaves” mais fáceis ” (com menos agudos e apartamentos) usam esquemas mais simples e intuitivos de fingering.

Em alguns casos, os instrumentos famílias com membros em chaves diferentes podem ter surgido para simplificar questões técnicas: primeiros clarinetes, por exemplo, não eram adequados para reprodução cromática, portanto, instrumentos de diferentes tamanhos foram necessárias para tornar possível jogar em qualquer tecla. Noutros casos, as escolhas artísticas podem ter sido uma força motriz: saxofones tenores estavam originalmente disponíveis em ambos C e B-flat, com o B-flat maior destinado ao uso da banda militar e o C (agora conhecido como o saxofone “c melody”) destinado a tocar orquestral. Mas compositores orquestrais que escreveram para o tenor (como Ravel e Prokofiev) parecem ter preferido O B-flat. O instrumento C nunca foi pego em qualquer instrumentação de conjunto padrão.

o cânone do repertório também talvez tenha ajudado a determinar quais instrumentos têm poder de permanência. Por exemplo, pode-se argumentar que os clarinetes modernos em B-flat e clarinetes em A são tão semelhantes que podem ser redundantes, mas compositores têm escrito amplamente por ambos ao longo de vários séculos, e assim ambos os instrumentos permanecem em uso comum. Por outro lado, o quase obsoleto piccolo Em D-flat, uma vez comum na música de banda de vento, agora foi essencialmente substituído pelo piccolo em C (dificuldades do Stars and Stripes Forever trio não obstante); edições modernas de bandas de vento trabalhos da era D-flat piccolo incluem transpostas (er, des-transposed) partes para o instrumento C.prós e contras à parte, parecemos estar presos a este sistema num futuro previsível. Isto significa que as pessoas musicalmente alfabetizadas precisam conhecer transposições para, pelo menos, os instrumentos mais comuns (madeiras e outros). Lembre-se que a transposição inclui um intervalo (como “terceiro menor” para clarinete e-plano) e uma direção que muda dependendo do tipo de transposição que você está fazendo (escreva partes de clarinete e-plano para baixo um terço menor de onde você quer que eles soem, e eles soam um terço menor de onde eles estão escritos).