post convidado por C. S. Lakin

efetivamente renderizar emoção é um desafio, mas é uma habilidade necessária se você é um escritor de ficção.os leitores querem ser movidos e nunca esquecer o que chega aos seus corações. Se nós, escritores, não evocamos com cuidado, com Mestre, a emoção, fracassamos como contadores de histórias.existem três formas principais de revelar emoções nos seus personagens.:

) Usando a linguagem corporal (revelando sensações internas)

2) nomeando a emoção

3) através dos pensamentos do personagem

escritores muitas vezes usam uma combinação destes, e cada um tem seus méritos e desvantagens.

vamos olhar para o desafio de “mostrar” emoção—e é mais do que atirar para uma cena um punho cerrado ou um coração pulsante.precisa de Ajuda para escrever o seu romance? Clique aqui para baixar o Guia de 12 passos do Jerry.

as emoções são muitas vezes difíceis de detectar

o corpo de uma pessoa sente e revela emoção. Pode ser sentido internamente sem qualquer sinal externo. Inversamente, as emoções podem ser mostradas pela linguagem corporal sem que uma pessoa esteja consciente da emoção. os sinais físicos podem ser poderosos. Os humanos são muito sensíveis a gestos sutis – um movimento ligeiro, até mesmo um piscar de olhos pode dizer tanto. Emoções intensas como a dor e a fúria podem ser reveladas em expressões mal perceptíveis. Nós, escritores, devemos tomar nota.o que torna isto desafiador é que o seu personagem POV possa falar e pensar de formas que mostrem que ela não sabe o que está a sentir ou o que a sua linguagem corporal está a transmitir. só porque te vejo suspirar ou chorar, não significa que saiba o que estás a sentir. A linguagem corporal só pode ir tão longe para transmitir efetivamente a emoção de um personagem.

é tudo sobre o seu personagem

não sinta a necessidade de deixar o leitor saber o estado emocional de todos em cada cena.

tudo em uma cena é mostrado através dos olhos do seu personagem POV—o que ela percebe ao prestar atenção naquele momento. Ela pode não notar a linguagem corporal dos outros ou estar ciente de suas próprias emoções. alguma vez se apercebeu de repente que estava a ranger os dentes, a bater com a mão no volante ou a respirar depressa? Muitas vezes, alguém indica que estamos a exaltar emoções. Captamos em nós uma sensação corporal, não visual. vamos ver uma passagem do meu drama destinado a ser prejudicial. Observe os gestos, pequenas ações que implicam emoção – tanto o que o personagem de POV nota nos outros quanto o que você, o leitor, nota nele:

Jake agarrou a t-shirt de Simon no decote. “Nunca quis dizer o quê? Onde está o Shane?”

He didn’t need to hear their answer; the guilt saturated their faces, unmistakably.lágrimas agrupadas nos olhos de Levi. “Quando Sh-shane voltou para a cidade cerca de uma semana depois, combinamos para M-m-meet him … up where he’d t-aken … taken Dinah …”

Levi gulped, closed his mouth. O Jake viu-o a lutar contra as lágrimas, sabia que as segurava não por vergonha, mas por querer validar, não por decry, as suas acções.

Simon carimbou o pé, claramente não queria que Levi contasse, mas Jake iria tirá-lo deles.

Levi tirou uma longa respiração que sufocou. Ele continuou. “Batemos – lhe. Mas acho que nos entusiasmámos.”

Jake abriu a boca, mas nada saiu. Toda a sua energia foi drenada, e ele tremeu de pé. As palavras saíram-lhe pela garganta, como traças a arder, para a sua perdição. “You killed him …”

Levi looked at the floor, but Simon met his gaze. “Levámos o corpo até ao carro dele, e depois empurrámo-lo do penhasco. Ninguém vai encontrá—lo – “

os joelhos de Jake cederam, e ele colapsou no chão da garagem de concreto. Ele enterrou o rosto em suas mãos, incrédulo. “Oh, God … oh, God …”

Jake gemeu, inconsciente e indiferente se os seus rapazes estavam lá ou tinham saído. O momento confundiu-se, mirrando-o como areia movediça, sugando-o para baixo, para baixo.

ele ouviu a voz de Levi pairando perto dele. “Pai. Vai ficar tudo bem. Ninguém pode apontar para nós. Usámos Luvas G. Ninguém sabia que o Shane violou a Dinah, ninguém além de nós. Não haveria razão para alguém pensar que temos alguma coisa a ver com isso, mesmo que encontrem o carro C. Vão pensar que ele caiu do penhasco. Ele tinha d-drogas no sangue. Eles culpavam os d-drugs, Pai.”

a sala ficou em silêncio. “Sai”, disse o Jake. Ele ouviu, mas não ouviu passos. Ergueu a cabeça de onde se deitou enrolado no chão, olhou para Simão, que ali estava, a pensar.

” What about Joey?”Simon perguntou, a sua voz estava cheia de nojo.

” What about him?”O Jake perguntou.como vamos fazê-lo manter a boca fechada? Ele fala de tudo e conta a alguém.”

” i’ll talk to him, ” Jake offered.

Simon snorted. “Como se isso o calasse? Sabes como ele é santo e justo. Ele sente que é seu dever de Deus relatar todos os pecados. Para garantir que os malfeitores são punidos pelos seus crimes – “

” eu disse que vou falar com ele!”Jake gritou através de sua garganta seca, seco como o resto de seu corpo, sedento de alívio, mas sabendo que nenhuma gota seria encontrada.

“Levi, let’s go,” Simon said, stomping toward the garage door. Jake observa as emoções nos seus filhos. Ele não tenta nomear as emoções que seus filhos estão sentindo além da culpa óbvia em seus rostos, mas estes sinais indicam que eles estão angustiados—lágrimas, gargalhadas, pisoteio, snifar. Jake, também, torna-se consciente de algumas de suas próprias sensações corporais, reações viscerais ao que ele testemunha. Ele sente a energia drenada do corpo, ele vacila, seus joelhos cedendo quando ele cai.então há as palavras e frases que mostram a linguagem corporal de Jake, implicando emoção: enterrar o rosto em suas mãos, gemer, gritar.

3 Maneiras de Mostrar Emoção

Aqui vemos três facetas de mostrar emoção através de linguagem corporal ou sensações

1) o Que o personagem observa em outros

2) o Que o personagem sentidos em seu próprio corpo

3) o Que o autor mostra o caráter, a partir de fora o caráter direto perspectiva

Com este terceiro componente, o seu POV personagem tem que estar ciente que ele está mostrando esses física diz. O Jake deve saber que está a gritar. Mas eu disse ao meu marido que ele está a gritar, e ele não se apercebe disso. Alguns não percebem que estão a chorar até perceberem que a cara deles está molhada. Às vezes não sabemos que estamos gemendo, chorando, gemendo, suspirando, suspirando, ou até mesmo apertando nossas mãos ou maxilar.

importa se o seu personagem do POV sabe que ele está a emocionar? Isso depende do teu propósito para o mostrares. É para o leitor sentir emoção no personagem? Se o seu personagem está a agarrar com tanta força a coleira da sua filha que quase o estrangulou, pode servir a sua cena para que a personagem não perceba até que alguém o afaste.você tem que ter cuidado aqui, porque tudo em uma cena está vindo através dos sentidos do seu personagem quando você está em POV profundo. Não podes estar no POV dele se mostrares algo que ele não sabe. Por isso, enquanto um personagem pode não estar a prestar atenção aos seus punhos a apertarem-se, em algum nível, ele tem de estar ciente de que está a fazer isso. pense em formas de revelar emoções o seu carácter pode não querer ser notado. Pensa em coisas que possam despoletar emoções no teu carácter POV. Quando Jake vê Simon stomp, ele sabe que ele está sinalizando para seu irmão mais novo para se calar. O Simon não quer que ele veja isso.

é importante que os caracteres POV notem os tons, expressões e gestos dos outros. E outra razão pela qual você deve usá-los é que os leitores não podem ler sua mente. Mantenha essas dicas em mente, e você estará em seu caminho para a mestria emocional.

C. S. Lakin é um editor, a premiada blogueira, e autor de vinte romances e o Escritor de Ferramentas série de livros instrutivos para romancistas. Ela edita e critica mais de 200 manuscritos por ano e ensina oficinas e Acampamentos de iniciação para ajudar os escritores a criar romances magistrais.

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