quando se trata de qualquer personagem em um relacionamento com o protagonista, nós também queremos perguntar, essa pessoa é por eles ou contra eles? Em outras palavras, eles estão trabalhando para o protagonista e seus interesses, contra eles, ou eles aterram em algum lugar na zona “é complicado”? por fora, parece que a resposta será dolorosamente óbvia: é claro que o antagonista estará trabalhando contra seu herói ou heroína, e qualquer parte da Tribo do protagonista estará trabalhando para eles. Mas … é assim que funciona na vida real? Sério? infelizmente, não. As relações são complexas porque as pessoas envolvidas são complexas, vindas de diferentes origens, experiências, crenças, feridas e medos. Eles também têm visões de mundo diferentes, desejos e aspirações. E não esqueçamos que os personagens de uma história não são peças de xadrez.; cada um se vê como o herói ou heroína de sua própria história. Seria ilógico esperar que as suas necessidades, valores e objetivos sempre vai alinhar-se com o protagonista.

Dois caracteres podem ser os melhores amigos, mas se o protagonista objetivo da história é o de ingressar no exército e suas bestie o objetivo é manter a protagonista seguro, porque ele acredita que seu amigo vai ser morto em batalha, eles vão estar em desacordo, porque seus pontos de vista e emoção-driven crenças não se alinhar. O melhor amigo pode ser o guardião dos segredos, um irmão de todas as maneiras, menos sangue, mas ainda trabalhando contra o protagonista e seus interesses. considere o sucesso do Netflix, coisas estranhas. Na segunda temporada, o chefe Hopper torna-se um zelador de onze anos, escondendo-a em uma velha cabana de família para que as pessoas más não a encontrem. Ele se preocupa com ela e a vê como uma substituta de sua própria filha, que faleceu quando criança de câncer. Enquanto os dois se referem à relação como uma amizade porque este é um conceito social que onze entende, é realmente uma dinâmica pai–filho. Ele está determinado a protegê-la do mal, algo que ele sente que não fez por sua própria filha. Seu objetivo é ver Mike, o garoto que a salvou e por quem ela tem sentimentos profundos e complicados. Hopper sabe que o desejo de seu coração é ver Mike, e enquanto ele quer que ela seja feliz, isso entra em conflito com seu próprio objetivo de protegê-la. Então, para mantê-la segura, ele faz dela virtualmente uma prisioneira. neste caso, Hopper não é um vilão, e onze não é um adolescente irracional e descontrolado.* Ambos têm razões válidas para seus objetivos e ações. As camadas entre eles e seus objetivos opostos criam uma dinâmica push-and-pull que mantém o espectador cativado, e é este tipo de complexidade que devemos nos esforçar em nossas próprias relações de caráter.

personagens podem estar em apoio do objetivo do protagonista ou contra ele por diferentes razões. Se você precisa entender onde seus personagens se encaixam no espectro, pergunte a si mesmo:

• Os personagens têm uma atitude semelhante em relação à maioria das coisas, ou eles entram em conflito?eles compartilham as mesmas crenças, ou estão muito distantes em certas questões?que laços comuns existem entre estes personagens — partilham uma história (boa ou má), crenças, lutas comuns ou necessidades?ou têm certos gatilhos emocionais que os cegam para alguma coisa, tornam-se obsessivos (luta), ou fazem com que recuem para evitar (fuga)?existem lealdades conflitantes no trabalho entre estes personagens que podem entrar em jogo?têm antecedentes e experiências semelhantes, ou são diferentes?os personagens têm o mesmo objetivo, objetivos concorrentes, ou o conflito de objetivos de alguma forma?os personagens têm necessidades ou desejos que convergem ou diferem?os seus códigos morais estão próximos do mesmo ou cada um deles tem uma linha diferente na areia?

muitas vezes quando um personagem está agindo contra o protagonista, não é malicioso. Eles simplesmente priorizam de forma diferente porque eles estão pensando em sua própria realidade primeiro (como eles deveriam!). De fato, ter algum atrito neste departamento aumenta a autenticidade de seus personagens porque o conflito reforça como cada pessoa está vivendo sua própria vida e trabalhando para preencher suas próprias necessidades e objetivos.

fricção de Relacionamento

há uma abundância de livros e filmes onde um herói melancólico ou heroína tenta empurrar todos para longe e ir sozinho, mas raramente faz este trabalho. Em algum momento eles percebem que precisam de alguém, ou algo, e sem ele, suas vidas são menos significativas. Ou se eles não estão completamente lá na frente de auto-reflexão, eles pelo menos reconhecem que, sem ajuda, suas chances de alcançar seu objetivo são escassas. as relações são essenciais no mundo real porque são tanto gratificantes quanto funcionais. Incluí-los na ficção não é difícil, mas como os verdadeiros, eles precisam se sentir autênticos. Isto significa que nos afastamos da “relação perfeita” e, em vez disso, abraçamos os imperfeitos que não só são verdadeiros, mas também geram um conflito glorioso. se seus personagens estão trabalhando para o mesmo objetivo ou não, Aqui estão algumas áreas interpessoais de atrito que você gostaria de explorar:

• Conflitantes atitudes
• Respeitar os que não o fluxo de ambas as formas
• conflito de crenças
• Um desequilíbrio de poder ou de autoridade
• valores Opostos
• o Ciúme ou a inveja
• Diferentes limites de risco
• Diferentes moral linhas
• Conflitantes motivações
• Sexual de atrito
• os Segredos que envolvem a vergonha ou a culpa
• comunicação Disfuncional
• prioridades Contraditórias
• Diferentes expectativas

Um dos mais fascinantes e complexas relações gostei na TV reino é aquela entre o Sam e o Dean Winchester do sobrenatural. Estes dois irmãos são o epítome do que significa ser família, mantendo-se juntos, aconteça o que acontecer. no entanto, nem sempre foi fácil. Season after season there is ongoing relationship conflict, that, if it didn’t exist, the show would not have gained the cult following it has today. Cada temporada é um puxão de guerra onde a relação cresce mostrando a evolução das lutas pelo poder e dos conflitos morais, e como cada personagem tem que aprender e respeitar a individualidade e identidade do outro se quiser manter esse vínculo fraterno intacto. Em momentos diferentes, cada uma das situações acima entrou em jogo.*

lembre-se, a fricção nem sempre é negativa. Fricção entre duas pessoas também pode ser um evento positivo. Atração, desejo, amor e luxúria fornecem o coração de muitos um romance. A antecipação pode ser enervante de uma boa maneira, e a competição pode estimular os personagens a fazer o seu melhor. Assim, quer o atrito seja uma manifestação saudável de desejo e necessidade ou cheio de desacordos insalubres, lutas de poder e a busca de dominar, os leitores são puxados para dentro.

escritores são ensinados a cavar fundo quando se trata de construir um personagem, mas também precisamos lembrar de colocar essa mesma atenção no desenvolvimento das relações desses personagens. Fazer isso significa criar um fio de ouro que pode tecer-se no tecido emocional da história e criar espaço para o crescimento e mudança que irá espelhar como os personagens crescem e mudar-se ao longo da história.

Angela Ackerman is a writing coach, international speaker, and co-author of six bestselling resources including the Emotion Thesaurus: A Writer’s Guide to Character Expression. Uma orgulhosa autora indie, seus livros estão disponíveis em seis idiomas, são obtidos por universidades, e usados por romancistas, roteiristas, editores e psicólogos em todo o mundo. Angela é também a co-fundadora do site popular, escritores ajudando escritores®, bem como uma parada para escritores®, uma biblioteca online inovadora cheia de ferramentas únicas para ajudar escritores a elevar a sua narrativa.