Exhibition essay: the River as a Common Good: Carolina Caycedo’s Cosmotarrayas

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The interdisciplinary art of Los Angeles-based artist Carolina Caycedo (B. 1978, Londres) baseia-se em questões vitais relacionadas com as relações de poder assimétrico, a desapropriação, a extração de recursos e a justiça ambiental. Desde 2012, o projeto multivalente de Caycedo, em curso, a ser Dammed, tem examinado os impactos de grande alcance das barragens construídas ao longo das vias navegáveis, particularmente aquelas em países latino-americanos como o Brasil ou Colômbia (onde Caycedo foi levantado e frequentemente retorna). Ser Dammed assume várias formas diferentes – desde as oficinas e ações coletivas que ela se refere como” geocoreografias”, para instalações de escultura, vídeo, ou livros feitos à mão—Muitos dos quais incorporam formas indígenas de conhecimento. Estes vários projetos crescem a partir do que Caycedo se refere como “trabalho de campo espiritual” e suas relações íntimas com indivíduos e grupos em diferentes comunidades ribeirinhas adversamente afetadas pela privatização dos cursos de água.esta exposição compreende a culminação de um componente de ser Dammed, uma série de esculturas Penduradas intituladas Cosmotarrayas (2016-20) que são montadas com redes de pesca fundidas à mão e outros objetos coletados durante a pesquisa de campo do artista. Cosmotarraya combina as palavras “cosmos” e “atarraya” (rede em espanhol) para formar um composto que transmite a centralidade da rede na vida daqueles que pescam. Cada Cosmotarraya está ligada a pessoas, rios, tradições e culturas específicas, desde o povo Kayapo do Pará, no norte do Brasil, até o Espírito do Rio Yorubaósun. Da mesma forma, cada rede está ligada a um corpo individual, tecida à mão com uma agulha feita à espessura dos dedos de cada um dos Pescadores. Flying Massachussets (2020), que Caycedo realizou para esta exposição, pretende ser um reconhecimento da terra aos grupos indígenas que tradicionalmente habitavam a Grande Boston. As qualidades materiais da rede de pesca—elas são porosas, maleáveis, artesanais e encarnam conhecimento ancestral—oferecem um contraponto potente à infraestrutura bruta de barragens, que rompem o fluxo natural dos rios, despojam as pessoas de suas casas e ameaçam seu modo de vida. Com efeito, muitas das redes de pesca são confiadas a Caycedo por indivíduos que já não podem utilizá-las. Para Caycedo, os Cosmotarrayas são objetos talismânicos que lançam feitiços visuais.: eles incorporam a resistência contínua às corporações e governos que procuram controlar o fluxo de água, criar narrativas visuais que contrariam a suposta neutralidade das barragens, e elevar a consciência sobre a terra, história e cultura.

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Cosmotarrafa Ver-o-peso, em 2016
Mão-de tingimento de redes de pesca com anéis de ferro, bordado em tecido de algodão, tingidos de corda de algodão, e stic

Coleção de Tracy O’Brien e Tadeu Stauber, Los Angeles

Voando de Massachusett, 2020
Mão-tingido artesanal de rede de pesca, pesca artesanal armadilha com vagabundos mão, tintas artesanais de rede, têxteis tradicionais da Península de Zamboanga, nas Filipinas, a placa de ouro esculpida à mão, o barco de madeira esculpido à mão, a concha branca, a agulha de madeira, os seixos e pedras recolhidos no porto de Boston, a Blue Hills Reservation, e o Rio Neponset, o tin jingle cones, o fio de algodão e o paracord. cortesia do artista, da Commonwealth e do Conselho, Los Angeles.: uma declaração que reconhece e respeita os povos indígenas como administradores tradicionais desta terra e a relação duradoura que existe entre os povos indígenas e seus territórios tradicionais. De acordo com Caycedo, “é um reconhecimento de Massachusett, a sagrada Grande Azul Colina com vista para o Porto de Boston e que hospeda o meu trabalho, e às pessoas que tradicionalmente ocupavam a Maior área de Boston, e hoje continuam a viver e se relacionar com as terras e as águas, como o Massachusett Tribo em Ponkapoag, e o Natick Massachusett-Nipmuc.”

Ósun, 2018
Mão tingida de pesca artesanal, líquido corrente de aço, aço, tampa de panela, espelho, esmalte, tinta spray, brincos, paracord, de cadeia e de alças de bronze

Coleção de Vibiana Molina, Los Angeles

A Unidade de Distância Brancura/Para um/ejar la blancura, 2017
Mão tingida de rede de pesca, pesos de chumbo, mão-de tingimento de juta cabo, garrafas de plástico e vidro, bebidas alcoólicas, notas, sementes, pimenta, urucum, areia, secos, algas, sementes, água (Oceano Atlântico, Rio Charles, e Quabbin Reservoir), hibiscus, black beans, human hair, ginseng, and paper

Hammer Museum, Los Angeles, purchased through the Board of Overseers Acquisition Fund