bem-vindo à nossa nova coluna mensal Residentes Permanentes, com curadoria de André Alexandre:
Em artes da escrita, há um grande foco no novo e temporário. E as obras que estão permanentemente aqui na nossa cidade? Esta nova coluna irá procurar resolver esse desequilíbrio, pedindo aos escritores convidados para se envolverem com trabalho que faz parte da nossa coleção permanente compartilhada, proporcionando-lhes o espaço para refletir sobre um trabalho que intriga, excita, e está permanentemente disponível para contemplação pelos leitores.
hey, Gandalf’s in a painting!
esse é o pensamento que me parou em frente a este trabalho no High Museum em uma recente movimentada e festiva Faculdade a Noite. Temporário Frida & Diego exposição foi um pouco lotado, então eu vagou um pouco mais silencioso, quartos de coleções permanentes, onde esta pintura verdade, eu nunca tinha levado tanto tempo para perceber, antes, chamou minha atenção.
Como se vê, não é, na verdade, Gandalf, é claro. Este é o Funeral de Atala, pintado no início do século XIX por um francês chamado Anne-Louis De Roussy Girodet-Trioson (o nome Anne, como Marie, já foi comumente dado aos meninos na França). Se você detectar um pouco do estilo neoclássico do famoso pintor francês Jacques-Louis David no trabalho de Girodet, não deve ser surpresa: Girodet foi um dos alunos Estrelas de David. Girodet pode não ser um nome especialmente familiar hoje em dia, mas aparentemente ele desfrutou de aclamação generalizada em seu tempo. Ele também foi o tema de uma retrospectiva de 100 pinturas no Instituto de Arte de Chicago, em 2006, e o site para que a exposição ajuda a dar-nos algum interessante biografia.
Girodet pais morreram quando ele era muito jovem (e, eventualmente, ele adicionou o sobrenome de seu tutor “Trioson”), e, embora ele começou a estudar arquitetura, como um jovem, ele encontrou-se mais atraídos para a pintura, o primeiro a estudar em um artista chamado Luquin, e depois de entrar na escola do grande mestre David. Aos 22 anos, Girodet venceu o Prix de Rome em 1789, permitindo-lhe assim assistir aos eventos mais tumultuosos da Revolução francesa na vizinha Itália.ele retornou à França em 1793, onde teve um enorme sucesso, até mesmo ganhando importantes comissões de retrato de membros da família napoleônica. Girodet também ganhou fama por suas representações de cenas clássicas, românticas e literárias, como Atala, em um estilo semelhante ao de David. na verdade, muitos críticos na época acreditavam que o aluno tinha superado o professor. No Salão de 1806, Girodet exibiu sua monumental, mas agora ignorou em grande parte a cena de um dilúvio, e venceu a intervenção de David Das Mulheres Sabinas para o prêmio de melhor pintura para a década (embora a fama da pintura do mestre provou ser muito mais duradoura).o Funeral de Atala também causou sensação quando foi exibido pela primeira vez no Salão de Paris de 1808. Foi monumental, abrangendo quase 9 x 7 pés (o alto é uma cópia menor 35 x 46 3/8 polegadas pintada pelo artista em 1811, supostamente para a imperatriz Josefina que pode ter desejado uma cópia pessoal do trabalho popular, embora não haja documentação para esta história). Retrata uma cena de uma novela então famosa, uma obra seminal do Romantismo inicial chamado Atala, ou o amor e constância de dois Selvagens pelo escritor francês François-René de Chateaubriand.o romance drecky passa-se no Novo Mundo (Louisiana, nada menos: um lugar que parece que nem Chateaubriand nem Girodet jamais tinha visitado), e conta a história de Atala, uma menina meio-Europeia, meio-nativa americana que promete sobre o leito de morte de sua mãe cristã que ela vai permanecer virgem para a vida. Ela sente-se tentada pelo seu amor por um índio Natchez chamado Chactas, por isso engole veneno para evitar quebrar o seu voto. O final para este conto execrável vem quando Atala é dado um enterro cristão por um velho missionário eremita chamado PÃre Aubry (que acontece parecer com Gandalf), e Chactas promete se tornar um cristão.a história está cheia de ideias antiquadas sobre a selvajaria, o paganismo, a pureza espiritual, a superioridade do Cristianismo, e assim por diante. Pode parecer um pouco grotesco para os ouvidos modernos, mas a novela foi um sucesso de bilheteria em sua época na França (Girodet é uma das muitas representações artísticas desta cena).se formos capazes de pôr de lado o assunto narrativo problemático, ainda há coisas que é possível admirar sobre o trabalho de Girodet. Há o rico uso da cor; a cena é retratada em um lusciously suave mas cristalino tipo de luz; a paisagemembora não se assemelhe a um Louisiana que qualquer um de nós possa reconhecertem uma qualidade convidativa, romântica com seus intrigantes contrastes de luz e sombra, sua flora exótica, e sua fechada, mas de alguma forma não claustrofóbica ou mesmo escura Gruta. O arranjo de figuras é claramente derivado de representações famosas do enterro de Cristo, mas aqui os corpos em poses de luto, morte e perda têm uma carga de erotismo, e toda a cena embala uma estranha onda emocional, estética com sua mistura de sexo e beleza, morte e drama.
No original, monumental O Funeral de Atala não há texto em francês (presumivelmente) esculpida na parede do túmulo: “J’ai passé comme la fleur… J’ai séché comme manet l herbe des champs” (“eu já desapareceu como a flor, eu estou secando como a relva”), embora, curiosamente, o túmulo de parede no Alto de versão foi deixada vazia. Enquanto a original ainda está pendurada no Louvre, a pintura no alto é Nossa para manter, um residente permanente de Atlanta.Andrew Alexander
