Charles T. Griffes, from Musical Quarterly, vol. IX, July 1923, no. 3.apesar de não ser um nome doméstico, Charles Tomlinson Griffes desempenhou um papel importante no desenvolvimento da Canção de Arte Americana. Griffes possuía uma das vozes mais distintivas da música americana, e seu catálogo de canções, embora moderado em tamanho, demonstrou sua habilidade única de fundir música e texto, especialmente em suas canções Maduras. É lamentável que tenha sofrido uma morte prematura, aos trinta e cinco anos, assim como chegou ao auge de sua carreira. Mesmo assim, os músicos profissionais, bem como o público em andamento dos concertos, se beneficiaram grandemente com as contribuições que Griffes concedeu à América.Griffes, nascida em 17 de setembro de 1884 em Elmira, Nova Iorque, foi a terceira de cinco filhos de Wilber Griffes e Clara Tomlinson. Quando Griffes tinha dez anos de idade,ele recebeu suas primeiras lições de piano de sua irmã mais velha, Katharine, que se lavava como estudante de Mary Selena (Selina) Broughton. Miss Broughton foi professora pianoteacher no Elmira College, e aos quinze anos de idade, Griffes começou sua formação musical formal com ela. Broughton também serviu como mentor dos jovens Griffes; foi por sugestão dela e com seu apoio financeiro que Griffes viajou para toBerlin em 1903 para estudar Música no Conservatório Stern. Depois de dois anos no Conservatório, Griffes estudou brevemente com Engelbert Humperdinck. Griffes também continuou suas aulas de piano na Europa com Gottfried Galston.em 1907, Griffes retornou à América e tornou-se diretor de música na Hackley School for Boys em Tarrytown, Nova Iorque. Apesar de não ter a intenção de ser permanente, Griffes serviu como diretor na escola Hackley pelo resto de sua curta vida. Em Hackley, Griffes foi responsável por uma variedade de tarefas, incluindo ensinar piano e órgão, dirigir o coro, realizar concertos e acompanhar artistas convidados em funções escolares. Apesar de ter ficado muitas vezes frustrado durante os seus anos em Hackley, a posição proporcionava a Griffesa um ambiente estável com uma renda estável, permitindo-lhe dedicar o seu tempo de trabalho à composição.nesta época, Griffes começou a se estabelecer nos círculos musicais americanos. Ele fez contatos com muitos dos músicos proeminentes em Nova York, incluindo os compositores americanos Walter Damrosch e Arthur Farwell. Em 1909, o trabalho de Griffes recebeu sua primeira publicação quando o editor de música G. Schirmer imprimiu a sua canção alemã. Em 1915, Griffes tinha um contrato com Schirmer para publicationof seis composições para piano (op. 5 e op. 6) e cinco Canções em inglês para Voiceand Piano (op. 3 e op. 4).que Griffes tinha começado, por esta altura, a afastar-se do Romantismo alemão é evidente em suas obras impressionistas para piano,incluindo três Tone-Pictures, Op. 5 (1915), e Roman Sketches, Op. 7 (1917). Em 1916 e 1917, Griffes estabeleceu cinco poemas para voz e piano, usando as escalas de cinco e seis tons comuns na música oriental ao invés das associadas com as tonalidades ocidentais. Publicado como cinco poemas da China antiga e do Japão, Op. 10, eles foram estreados em 1 de Novembro de 1917 por Eva Gauthier, soprano e Griffes, acompanhando ao piano. OtherAsian-influenciaram obras de Griffes incluem Sho-jo, encomendado pelo russo choreographerand dançarina Adolf Bolm para o Ballet-Intime, e O Prazer-Cúpula de KublaKhan,inicialmente marcado para piano solo e, mais tarde, orquestrada. A última composição não recebeu sua primeira performance em sua versão original para piano até 21 de setembro de 1984, quando o pianista James Tocco a tocou na Biblioteca do Auditório Coolidge do Congresso.o ano de 1919 foi, artisticamente falando, o ano mais movimentado da vida de Griffes. A Soprano Vera Janacopulos estreou três poemas de Griffes por Fiona Macleod, Op. 11, Em 22 de Março com o compositor ao piano. A Modern Music Societyfeatured a concert dedicated only to Griffes’s music on 2 April 1919.A primeira apresentação do poema de Griffes para flauta e Orquestra ocorreu em 16 de novembro de 1919 pelo flautista Georges Barrère e a Sinfonia de Nova Iorque sob a batuta de Walter Damrosch. Pierre Monteux conduziu a Orquestra BostonSymphony nas primeiras performances orquestrais do prazer-Dom of Kubla Khan em 28 e 29 de novembro de 1919; a orquestra repetiu a apresentação no Carnegie Hall de Nova Iorque em 4 e 6 de dezembro. E em 19 de dezembro de 1919,Leopold Stokowski e a Orquestra da Filadélfia realizaram as apresentações orquestrais de Notturno für Orchester, The White Peacock, Clouds, andBacchanale de Griffes.a participação de Griffes na performance da Pleasure-Dome de Kubla Khan na Orquestra Sinfônica de Boston em 4 de dezembro de 1919 foi sua última aparição pública. Tendo sofrido de empiema por vários meses, Griffes sucumbiu à doença em 8 de abril de 1920. Ele foi enterrado em 10 de abril, e entre o manuel vilarinho, em seu funeral foi Oscar G. Sonneck, diretor da publicação do departamento de G. Schirmer e ex-chefe da Divisão de Música, Biblioteca do Congresso. Embora seja tentador especular sobre o que Griffes poderia ter produzido se sua vida não tivesse sido interrompida, talvez seja mais apropriado concentrar-se no que ele conseguiu, especialmente suas vinte e seis canções para piano e voz. Apesar de famoso por suas composições orquestrais, obras vocais, como quatro impressões e três poemas de Fiona Macleod, estabeleceram Griffes como um dos compositores mais importantes da América. Anderson, Donna K. Charles T. Griffes: a Life in Music. Washington: Smithsonian Institution Press, 1993.Maisel, Edward. Charles T. Griffes: The Life of an American Composer. New York: Alfred A. Knopf, 1984.Upton, William Treat. “The Songs of Charles T. Griffes.”Musical Quarterly 9, no.3 (July 1923): 314-28.