Wyn Evans próbuje zakłócić istniejące systemy komunikacji, albo poprzez praktykę obalenia określonych form materialnych, poprzez zmianę współrzędnych przestrzenno-czasowych, albo poprzez przyjęcie wspólnego, a nie pojedynczego, autorskiego głosu. W instalacjach filmowych i slajdów, na przykład the Curves of the Needle (2003), manipuluje dźwiękiem, tworząc równoległy „tekst” do wizualizacji, gdzie znaczenie otwiera nieoczekiwany poślizg, który występuje, gdy ścieżka dźwiękowa jest usuwana, zmieniana lub usuwana. Za pomocą serii rzeźb żyrandolowych przekształca te potężne symbole bogactwa materialnego – czy to minimalistyczne projekty, modernistyczne arcydzieła, czy kolorowe Antyki ze szkła weneckiego-w przekaźniki kodu morse ’ a. Kodeks morse ’ a, będący tłumaczeniem tekstów dyktowanych przez sąsiedni komputer, wypełnia pomieszczenie zniewalającym, nieziemskim tańcem ze światła i cienia.

Cerith Wyn Evans urodziła się w 1958 roku w Walii, mieszka i pracuje w Londynie. Ma na swoim koncie wiele wystaw indywidualnych w Pirelli HangarBicocca (2019), Museo Tamayo, Mexico City (2018); Duveen Galleries Tate Britain, Londyn (2017); Museion, Bolzano, Włochy (2015); The Serpentine Gallery, Londyn (2014); TBA-21 Augarten, Wiedeń (2013); Bergen Kunsthall, Norwegia (2011); Tramway, Glasgow (2009); Inverleith House, Edynburg (2009); Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León, Hiszpania (2008); Musée d ’ Art moderne de la ville de Paris (2006); oraz Kunsthaus Graz, Austria (2005). Brał udział w 57. Biennale w Wenecji (2017); 4. Biennale w Moskwie (2011); 12. Biennale Architektury w Wenecji( 2010); 1. Triennale Aichi, Japonia (2010); 3. Triennale w Jokohamie, Japonia (2008); 9. Biennale w Stambule (2005) oraz 50.Biennale w Wenecji (2003). W 2018 roku Wyn Evans zdobył Nagrodę Hepworth Wakefield Prize for Sculpture za monumentalne dzieło „kompozycja na 37 fletów”, 2018.