relacje postaci są pod wieloma względami klejem, który trzyma historię razem. Prawie każda opowieść ma przynajmniej jeden związek w sercu, często więcej. Rzadko postać może samodzielnie podtrzymywać historię; potrzebuje innych: przyjaciół, rodziny, mentorów, kochanków, wrogów, nieznajomych, zwierząt domowych, czegoś. Obsada może być duża lub mała, a te relacje mogą nie być nawet z innymi ludźmi. W „Cast Away” Chuck Noland miał siatkarkę o imieniu Wilson. W „Jestem legendą” Robert Neville miał swojego psa, sama. Relacje nie tylko sprawiają, że świat się kręci, ale także pomagają udowodnić głęboko warstwową charakterystykę, nad którą spędziłeś tyle czasu pracując. Dlaczego? Bo to, kim ktoś jest, wyjdzie na jaw poprzez relacje, które utrzymuje, dobre i złe.

czytelnicy są wciągani przez relacje między ciekawymi postaciami. W rzeczywistości sam związek może być wielkim powodem, dla którego postać staje się niezapomniana. Nie szukaj dalej niż Sherlock Holmes i Dr. Watson w Sherlocku Holmesie, Rocket Racoon i Groot W Guardians of the Galaxy, a nawet Andy Dufresne i Red w Shawshank Redemption. Te relacje działają tak dobrze, że publiczność może błędnie sądzić, że nie było wysiłku, aby napisać. Zwykle jest odwrotnie. Pisarz musi zastanowić się nad wieloma warstwami relacji, nadając jej wystarczająco dużo głębi, aby pokazać wyjątkowość każdej postaci, jednocześnie zapewniając, że grają ze sobą w walce o władzę i tworzą rodzaj synergii, który jest niesamowity. Spójrzmy na niektóre z ważnych warstw dobrze narysowanej relacji.

role w relacjach

Sherlock i Watson z „Sherlocka Holmesa” Roberta Downeya Jr.

pierwszą rzeczą, która przychodzi mi do głowy, myśląc o związku, są role bohaterów: przyjaciół, kolegów z drużyny, kochanków, wrogów, rodzica i dziecka, mentora i ucznia, agresora i ofiary itp. Znane etykiety relacji działają dobrze w fikcji, ponieważ czytelnicy mogą szybciej zaaklimatyzować się w sytuacjach w twojej historii. A ponieważ role są czymś, w czym codziennie uczestniczymy w naszych rzeczywistych relacjach, wykorzystanie ich w historii naturalnie zapewnia czytelnikom zarys tego, czego mogą oczekiwać, gdy bohaterowie są razem.

czasami role postaci są jasne od początku, innym razem zmieniają się lub ewoluują w coś innego i nowego. Postacie mogą przyjmować dwie lub więcej ról w ramach tej samej relacji, co prowadzi do złożonych warstw, komplikacji i tarć. Czasami postać wierzy, że rozumie role związku tylko po to, aby odkryć, że nie rozumie. I tu zaczyna się prawdziwa zabawa!

ale role są tylko zewnętrzną ramą relacji, planem zrozumienia podtekstu między dwoma znakami. Aby kopać głębiej i tworzyć coś wyjątkowego i autentycznego, musimy również przyjrzeć się innym elementom relacji.

Status związku

Rocket i Groot Z Guardians of the Galaxy.

w dzisiejszym świecie opętanym mediami społecznościowymi status jest sposobem na poinformowanie ludzi, czy jesteś w związku, czy nie. W fikcji myślę o statusie jako o naturze więzi między dwojgiem ludzi i o tym, czy ma ona pozytywne czy negatywne powiązanie. Pomyśl o tym tak: role zapewniają podstawowe zasady tego, czego się spodziewać, ale status pokaże czytelnikom, jak funkcjonalny lub dysfunkcyjny jest związek.

na przykład przyjaźń Na Zewnątrz sugeruje, że obie osoby wspierają się i troszczą się o siebie nawzajem. Jednak pod powierzchnią jedna może wykorzystywać drugą, obie strony mogą być zamknięte w rywalizacji, lub związek może być obraźliwy i toksyczny. Zrozumienie natury związku i tego, kto ma władzę (i kiedy), nada ton interakcjom między postaciami podczas pisania i pomoże czytelnikom dowiedzieć się, czego się spodziewać.

oto niektóre z różnych pozytywnych i negatywnych dynamiki statusu, które możesz zobaczyć w związku:

pozytywne

• miłość
• wsparcie
• Pielęgnacja
• motywowanie
• Mentoring
• zaufanie więź
• Romantyczny
• Pocieszający i bezpieczny
• niezawodny
• zabawa

negatywny

• krytyczny
• konkurencyjny
• niedbały
• kontrolujący
• jednostronny
• toksyczny
• współzależny
• dysfunkcyjny
• bez miłości
• Lotny

jeśli połączysz w scenie dwie postacie, które mają związek zdominowany przez jednego z undercurrents powyżej, niezależnie od celu lub stawki, status ten kształtuje ich zachowanie i działania na scenie, przekształcając ją.

Hopper i jedenaście w Stranger Things 2.

jeśli chodzi o jakąkolwiek postać w związku z protagonistą, chcemy również zapytać, czy ta osoba jest za nią, czy przeciwko niej? Innymi słowy, czy pracują dla protagonisty i jego interesów, przeciwko nim, czy też lądują gdzieś w strefie „to skomplikowane”?

z zewnątrz wydaje się, że odpowiedź będzie boleśnie oczywista: oczywiście antagonista będzie działał przeciwko twojemu bohaterowi lub bohaterce, a każdy członek plemienia protagonisty będzie dla nich pracował. Ale … tak to działa w prawdziwym życiu? Naprawdę?

Niestety nie. Relacje są złożone, ponieważ zaangażowani ludzie są złożeni, pochodzą z różnych środowisk, doświadczeń, przekonań, ran i lęków. Mają również różne światopoglądy, pragnienia i aspiracje. I nie zapominajmy, że postacie w historii nie są figurami szachowymi; każdy z nich postrzega siebie jako bohatera lub bohaterkę własnej historii. Byłoby nielogiczne oczekiwać, że ich potrzeby, wartości i cele zawsze będą zgodne z potrzebami bohatera.

dwie postacie mogą być najlepszymi przyjaciółmi, ale jeśli celem bohatera w historii jest wstąpienie do armii, a celem ich bestii jest utrzymanie protagonisty w bezpieczeństwie, ponieważ wierzy, że jego przyjaciel zostanie zabity w walce, będą w sprzeczności, ponieważ ich punkty widzenia i przekonania oparte na emocjach nie są zgodne. Najlepszym przyjacielem może być strażnik tajemnic, brat na wszystkie sposoby, ale krew, ale nadal działa przeciwko protagonisty i ich interesów.

zastanów się nad hitem Netflixa, Stranger Things. W drugim sezonie Wódz Hopper zostaje dozorcą jedenastki, ukrywając ją w starej rodzinnej chatce, aby źli ludzie jej nie znaleźli. Troszczy się o nią i postrzega ją jako surogatkę dla własnej córki, która zmarła jako dziecko na raka. Podczas gdy obie odnoszą się do relacji jako przyjaźni, ponieważ jest to koncepcja społeczna, którą rozumie Eleven, jest to tak naprawdę dynamika rodzic–dziecko. Jest zdeterminowany, aby chronić ją przed krzywdą, co czuje, że nie zrobił dla własnej córki. Jej celem jest zobaczyć Mike ’ a, chłopca, który ją uratował i do którego ma głębokie, skomplikowane uczucia. Hopper wie, że jej sercem jest zobaczyć Mike ’ a i choć on chce, by była szczęśliwa, kłóci się to z jego własnym celem, by ją chronić. Więc, żeby była bezpieczna, czyni ją praktycznie więźniem.

w tym przypadku Hopper nie jest złoczyńcą, a Eleven nie jest irracjonalnym, szalonym nastolatkiem.* Oba mają ważne powody dla swoich celów i działań. Warstwy między nimi i ich przeciwstawnymi celami tworzą dynamikę push-and-pull, która sprawia, że widz jest zachwycony i właśnie do tego typu złożoności powinniśmy dążyć w naszych własnych relacjach charakterów.

postacie mogą popierać cel bohatera lub przeciw niemu z różnych powodów. Jeśli chcesz zrozumieć, gdzie twoje postacie pasują do spektrum, zadaj sobie pytanie:

• czy postacie mają podobne podejście do większości rzeczy, czy też są sprzeczne?
• czy podzielają te same przekonania, czy stoją daleko od siebie w pewnych kwestiach?
• jakie są wspólne więzi między tymi postaciami — czy mają wspólną historię (dobrą czy złą), przekonania, wspólne zmagania, czy potrzeby?
• czy mają jakieś emocjonalne wyzwalacze, które czynią ich ślepymi na coś, stają się obsesyjni (walka), lub powodują, że cofają się w unikaniu (Ucieczka)?
• czy są sprzeczne lojalności między tymi postaciami, które mogą wejść w grę?
• czy mają podobne doświadczenia i doświadczenia, czy są inne?
• czy postacie mają ten sam cel, rywalizują ze sobą, czy cele są w jakiś sposób sprzeczne?
• czy bohaterowie mają potrzeby lub pragnienia, które się zbiegają lub różnią?
• czy ich kodeksy moralne są zbliżone do tych samych, czy każdy z nich ma inną linię w piasku?

często, gdy postać działa przeciwko bohaterowi, nie jest złośliwa. Po prostu ustalają priorytety inaczej, ponieważ najpierw myślą o własnej rzeczywistości (tak jak powinni!). W rzeczywistości tarcie w tym dziale zwiększa autentyczność twoich postaci, ponieważ konflikt wzmacnia sposób, w jaki każda osoba żyje własnym życiem i pracuje nad wypełnieniem własnych potrzeb i celów.

Sam i Dean z Supernatural.

istnieje wiele książek i filmów, w których zamyślony bohater lub bohaterka próbuje odepchnąć wszystkich i iść sam, ale rzadko to działa. W pewnym momencie zdają sobie sprawę, że potrzebują kogoś lub czegoś, a bez tego ich życie jest mniej znaczące. Lub jeśli nie są one do końca tam na froncie autorefleksji, przynajmniej zdają sobie sprawę, że bez pomocy ich szanse na osiągnięcie celu są niewielkie.

relacje są niezbędne w prawdziwym świecie, ponieważ są zarówno satysfakcjonujące, jak i funkcjonalne. Włączenie ich do fikcji nie ma sensu, ale jak prawdziwe, muszą czuć się autentyczne. Oznacza to, że trzymamy się z dala od „doskonałego związku” i zamiast tego obejmujemy niedoskonałe, które nie tylko są prawdziwe, ale także wywołują chwalebny konflikt.

niezależnie od tego, czy twoje postacie dążą do tego samego celu, czy nie, oto kilka interpersonalnych obszarów tarcia, które możesz chcieć zbadać:

• sprzeczne postawy
• szacunek, który nie płynie w obie strony
• sprzeczne przekonania
• brak równowagi władzy lub autorytetu
• przeciwstawne wartości
• zazdrość lub zawiść
• różne progi ryzyka
• różne linie moralne
• sprzeczne motywacje
• tarcie seksualne
• sekrety związane ze wstydem lub poczuciem winy
• dysfunkcyjna komunikacja
• sprzeczne priorytety
• różne oczekiwania

jedną z najbardziej fascynujących i złożonych relacji, z którymi się cieszyłam w sferze telewizji, jest ta między Samem i Deanem Winchesterami z Supernatural. Ci dwaj bracia są uosobieniem tego, co to znaczy być rodziną, trzymając się razem bez względu na wszystko.

a jednak nie zawsze było łatwo. Sezon po sezonie trwa konflikt relacji, że gdyby nie istniał, serial Nie zyskałby kultowego charakteru. Każdy sezon to przeciąganie liny, w którym związek rośnie, pokazując ewolucję walk o władzę i konfliktów moralnych oraz jak każda postać musi uczyć się i szanować indywidualność i tożsamość drugiej osoby, jeśli chce utrzymać tę braterską więź w Nienaruszonym Stanie. W różnych momentach każda z powyższych sytuacji weszła w grę.*

pamiętaj, tarcie nie zawsze jest ujemne. Tarcie między dwojgiem ludzi może być również pozytywnym wydarzeniem. Przyciąganie, pożądanie, miłość i pożądanie dostarczają bicia serca wielu powieściom. Przewidywanie może być nerwowe w dobry sposób, a rywalizacja może zachęcić postacie do robienia wszystkiego, co w ich mocy. Tak więc, niezależnie od tego, czy tarcie jest zdrową manifestacją pragnienia i potrzeby, czy wypełnione niezdrowymi niezgodami, walkami o władzę i dążeniem do dominacji, czytelnicy są wciągani.

pisarze uczeni są kopać głęboko, jeśli chodzi o budowanie postaci, ale musimy również pamiętać, aby tę samą uwagę przykładać do rozwoju relacji tych bohaterów. Oznacza to stworzenie złotej nici, która może wpleść się w emocjonalną tkankę historii i stworzyć miejsce na rozwój i zmiany, które odzwierciedlą to, jak postacie rosną i zmieniają się w trakcie historii.

Angela Ackerman jest trenerką pisania, międzynarodową mówczynią i współautorką sześciu bestsellerowych materiałów, w tym Emotion Thesaurus: a writer ’ s Guide to Character Expression. Jej książki są dostępne w sześciu językach, pochodzą z uniwersytetów i są używane przez powieściopisarzy, scenarzystów, redaktorów i psychologów na całym świecie.

Angela jest również współzałożycielem popularnej strony, Writers Helping Writers®, a także One Stop For Writers®, innowacyjnej biblioteki online wypełnionej unikalnymi narzędziami, które pomagają pisarzom podnieść ich opowiadanie historii.