Guest post by C. S. Lakin

efektywne renderowanie emocji jest wyzwaniem, ale jest to niezbędna umiejętność, jeśli jesteś pisarzem.

czytelnicy chcą być poruszeni i nigdy nie zapominać o tym, co dociera do ich serc. Jeśli my, pisarze, nie ostrożnie, po mistrzowsku wywołujemy emocji, zawodzimy jako gawędziarze.

istnieją trzy główne sposoby na ujawnienie emocji w postaci:

1) Używanie mowy ciała (odsłanianie wewnętrznych doznań)

2) Nazywanie emocji

3) poprzez myśli postaci

pisarze często używają kombinacji tych, a każdy ma swoje zalety i wady.

przyjrzyjmy się wyzwaniu „okazywania” emocji—a to coś więcej niż wrzucanie do sceny zaciśniętej pięści czy walącego serca.

emocje są często trudne do wykrycia

ciało osoby zarówno odczuwa, jak i ujawnia emocje. Można to odczuć wewnętrznie, bez żadnego zewnętrznego znaku. I odwrotnie, emocje mogą być pokazywane przez mowę ciała bez osoby świadomej emocji.

fizyczne powiedzenie może być potężne. Ludzie są wrażliwi na subtelne gesty—lekki ruch, nawet migotanie oczu może wiele powiedzieć. Intensywne emocje, takie jak smutek i furia, mogą ujawnić się w ledwo zauważalnych wyrażeniach. My, pisarze, powinniśmy wziąć to pod uwagę.

wyzwaniem jest to, że twoja postać POV może mówić i myśleć w sposób, który pokazuje, że nie ma pojęcia o tym, co czuje lub co jej język ciała nadaje.

to, że widzę, jak wzdychasz lub płaczesz, nie znaczy, że wiem, co czujesz. Mowa ciała może zajść tak daleko, aby skutecznie przekazać emocje postaci.

chodzi o Twoją postać

nie czuj potrzeby informowania czytelnika o stanie emocjonalnym każdego w każdej scenie.

wszystko w scenie jest pokazane oczami twojej postaci POV—co zauważa zwracając na to uwagę w tym momencie. Może nie zauważyć mowy ciała innych lub być świadoma własnych emocji.

Czy kiedykolwiek zdałeś sobie sprawę, że zgrzytasz zębami, wyginasz kierownicę lub oddychasz szybko? Często ktoś inny wskazuje, że emanujemy emocjami. Najczęściej odbieramy w sobie odczucia cielesne, a nie wizualne.

spójrzmy na fragment mojego dramatu przeznaczony na krzywdę. Zwróć uwagę na gesty, małe działania sugerujące emocje – zarówno to, co postać POV zauważa u innych, jak i to, co Ty, czytelnik, dostrzegasz w nim:

Jake chwycił koszulkę Simona za dekolt. „Nigdy nie chodziło o co? Gdzie jest Shane?”

nie musiał słyszeć ich odpowiedzi; poczucie winy nasyciło ich twarze, bez wątpienia.

łzy w oczach Leviego. „Kiedy SH-shane wrócił do miasta około tygodnia później, umówiliśmy się z nim spotkać … tam, gdzie on t-T-aken … wziął Dinah …”

Levi łyknął, zamknął usta. Jake widział, jak walczy z tymi łzami, wiedział, że trzyma je nie z zakłopotania, ale z chęci potwierdzenia, a nie potępienia, swoich czynów.

Simon stemplował stopę, najwyraźniej nie chciał, żeby Levi powiedział, ale Jake wyciągnął to z nich.

Kontynuował. „Pobiliśmy go. Ale chyba nas poniosło.”

Jake otworzył usta, ale nic nie wyszło. Cała jego energia wyczerpana, a on chwieje się na nogach. Słowa trzepotały mu w gardle, jak ćmy wijące się do płomieni, ku ich zgubie. „Zabiłeś go …”

Levi spojrzał na podłogę, ale Simon spotkał się z jego spojrzeniem. „Zanieśliśmy ciało do jego samochodu, a następnie zepchnęliśmy je z klifu. Nikt go nie znajdzie – ”

kolana Jake ’ a ustąpiły i upadł na betonową podłogę garażu. Pochował twarz w dłoniach, nie wierząc. „O Boże … O Boże …”

Jake jęknął, nieświadomy i niecierpliwy, czy jego chłopcy tam stali, czy odeszli. Moment zamulony, miszcząc go jak ruchome piaski, ssąc go w dół, w dół.

usłyszał unoszący się obok niego głos Leviego. „Tato. Będzie dobrze. Nie ma mowy, żeby ktokolwiek mógł nas wskazać. Nosiliśmy Rękawiczki. Nikt nie wiedział, że Shane r-zgwałcił Dinah-nikt poza nami. Nie byłoby powodu, żeby ktoś myślał, że mamy z tym coś wspólnego, nawet jeśli znajdą samochód. Pomyślą, że zjechał z urwiska. Miał leki d we krwi. Zrzucą winę na D-drugs, Tato.”

pokój zamilkł. – Po prostu wyjdź-powiedział Jake. Słuchał, ale nie słyszał kroków. Podniósł głowę z miejsca, gdzie leżał zwinięty na ziemi, spojrzał na Szymona, który tam stał, myśląc.

„a co z Joey?”Szymon zapytał, jego głos gęsty z obrzydzeniem.

„a co z nim?”Jake zapytał.

„jak go zmusimy do trzymania gęby na kłódkę? Wypaplał o wszystkim i komuś powiedział.”

Simon wciągnął. „Jak to go uciszy? Wiesz, jaki jest święty i sprawiedliwy. Czuje, że jego obowiązkiem jest zgłaszanie wszystkich grzechów. Aby upewnić się, że złoczyńcy są karani za swoje zbrodnie—”

„powiedziałem, że z nim porozmawiam!”Jake krzyknął przez suche gardło, spieczony jak reszta ciała, spragniony ulgi, ale wiedząc, że nie znajdzie się ani kropla.

Jake obserwuje emocjonalne opowieści u swoich chłopców. Nie próbuje nazwać emocji, które odczuwają jego synowie, poza oczywistą winą na ich twarzach, ale te opowiadania wskazują na to, że są zrozpaczeni—łzy, łzy, tupanie, parskanie.

Jake, również, staje się świadomy niektórych własnych doznań cielesnych, trzewnych reakcji na to, co jest świadkiem. Czuje, że energia spływa z jego ciała, chwieje się, kolana ustępują mu, gdy upada.

następnie są słowa i zwroty, które pokazują język ciała Jake ’ a, sugerujące emocje: chowanie twarzy w rękach, jęczenie, krzyki.

3 sposoby pokazywania emocji

tutaj widzimy trzy aspekty pokazywania emocji za pomocą mowy ciała lub odczuć

1) co postać obserwuje w innych

2) co postać wyczuwa we własnym ciele

3) co autor pokazuje w postaci, z zewnątrz bezpośredniej perspektywy postaci

Dzięki tej trzeciej składowej, twoja postać POV musi być świadoma, że pokazuje te fizyczne powiedzonka. Jake wiedziałby, że krzyczy. Ale wskazałam mężowi, że krzyczy i nie zdaje sobie z tego sprawy. Niektórzy nie zdają sobie sprawy, że płaczą, dopóki nie zauważą, że ich twarz jest mokra. Czasami nie wiemy, że jęczymy, płaczemy, jęczymy, wzdychamy, sapiemy, a nawet zaciskamy ręce lub szczękę.

czy to ma znaczenie, czy Twoja postać POV wie, że emotuje? To zależy od Twojego celu. Czy czytelnik odczuwa emocje w postaci? Jeśli twoja postać tak mocno chwyta kołnierzyk koszuli dziecka, że prawie go dusi, może to posłużyć Twojej scenie, aby postać nie zdała sobie z tego sprawy, dopóki ktoś go nie odciągnie.

musisz być tutaj ostrożny, ponieważ wszystko w scenie przechodzi przez zmysły twojej postaci, gdy jesteś w głębokim POV. Nie możesz naprawdę być w jego POV, jeśli pokażesz coś, czego nie jest świadomy. Podczas gdy postać może nie zwracać uwagi na zaciskanie pięści, na pewnym poziomie musi mieć świadomość, że to robi.

pomyśl o sposobach na ujawnienie emocji twoja postać może nie chcieć być zauważona. Pomyśl o rzeczach, które mogą wywołać emocje w twojej postaci POV. Kiedy Jake widzi Simona Stompa, wie, że sygnalizuje młodszemu bratu, żeby się zamknął. Simon nie chce, żeby to zobaczył.

ważne jest, aby znaki POV zauważały Dźwięki, wyrażenia i gesty innych. Innym powodem, dla którego powinieneś ich używać, jest to, że czytelnicy nie mogą czytać w twoich myślach.

pamiętaj o tych wskazówkach, a będziesz na drodze do emocjonalnego Mistrzostwa.

C. S. Lakin jest redaktorem, wielokrotnie nagradzanym blogerem i autorem dwudziestu powieści oraz serii podręczników instruktażowych Writer ’ s Toolbox dla powieściopisarzy. Redaguje i krytykuje ponad 200 rękopisów rocznie oraz prowadzi warsztaty i obozy szkoleniowe, aby pomóc pisarzom tworzyć mistrzowskie powieści.

aby stać się mistrzowskim władcą emocji, zapisz się na nowy kurs wideo online Lakin, emocjonalne mistrzostwo dla pisarzy fantastyki, przed 1 września, i uzyskać połowę zniżki za pomocą tego linku.