wprowadzenie

Rysunek 1. Doceniam Bryston zapewniając ścieżkę aktualizacji dla właścicieli BDP-2.
Mój Odtwarzacz Cyfrowy BDP-2 został odesłany do fabryki Brystona w celu modernizacji do obecnego modelu BDP-3. Modernizacja składała się z nowej głównej płyty procesora i nowego tylnego panelu. Koszt aktualizacji wyniósł 1500 $ + koszty wysyłki w sumie 1591,62$. Zapytałem Brystona, czy można kupić części do aktualizacji i zainstalować je samodzielnie, ale powiedziano mi, że nie, ponieważ aktualizacja składa się z procesów, procedur i testów, aby upewnić się, że nowa płyta procesora działa poprawnie z różnymi podsystemami odtwarzacza. Zawodnika nie było łącznie 56 dni.
BDP-3 oferuje następujące zalety wydajności w stosunku do BDP-2:
1. Szybszy procesor i dwa razy więcej pamięci (8 GB vs 4 GB).
2. Szybszy czas indeksowania bibliotek cyfrowych. BDP-1 zindeksował moją bibliotekę muzyczną 3 TB w 15 minut 30 sekund. BDP-2 zindeksował go w 6 minut i 55 sekund. BDP-3 zindeksował go w 4 minuty i 25 sekund.
3. Dodanie szybszych portów USB 3.0.
4. Możliwość odtwarzania plików DSD natywnie, a nie w formacie DOP (DSD over PCM).
5. Dwie oddzielne magistrale USB.
podczas gdy BDP-2 był w Bryston w trakcie transformacji, przeniosłem BDP-1 z systemu kina domowego na system 2-kanałowy. Kiedy wrócił BDP – 3, porównano go do BDP-1 i do BDP-2 używanego w moim systemie w pracy.

Rysunek 2. Od góry do dołu: BDP-1, BDP-2, BDP-3, widok z przodu.

Rysunek 3. Od góry do dołu: BDP-1, BDP-2, BDP-3, widok z tyłu.

Rysunek 4. Z przodu do tyłu: BDP-1, BDP-2, BDP-3.

Rysunek 5. BDP-1 w środku.

Rysunek 6. BDP-2 w środku.

Rysunek 7. BDP-3 w środku.
metodologia oceny
Moja metodologia oceny sprzętu stereo polega na mapowaniu lokalizacji i cech obrazów dźwiękowych oraz opisywaniu właściwości i cech tych obrazów dźwiękowych. Metoda ta ma swoje korzenie w metodologii oceny zaproponowanej przez dwóch naukowców Bell Telephone Laboratories, F. K. Harveya i M. R. Schroedera, w artykule przedstawionym na XII dorocznym zjeździe Audio Engineering Society 11 października 1960:
„krytyczni słuchacze byli poszukiwani w tych testach z powodu chęci ustanowienia stałych standardów. W tej chwili tylko niewielki procent osób w pełni docenia wysoką wierność. Jeszcze mniej doceniać lub rozumieć stereo. Wśród użytkowników sprzętu stereo obserwuje się jednak coraz większe wyrafinowanie. Przewidując przyszłość, wydawało się rozsądne, aby uniknąć naiwnych lub niezainteresowanych pracowników w tych testach, aby zapobiec ustanowieniu luźnych standardów, które ostatecznie mogą zostać porzucone.
wybrani słuchacze byli wyrafinowani w sztuce lokalizacji dźwięku albo przez pracę w tej dziedzinie, albo przez edukację przed testami. Czuli się równi każdemu poważnemu słuchaczowi, który przyzwyczaił się do wielokrotnego grania tych samych płyt i tym samym zaznajomił się z bardziej subtelnymi efektami artystycznymi i technicznymi.”
Referencje: Harvey, F. K. and Schroeder, M. R., „Subiektywna ocena czynników wpływających na dwukanałową Stereofonię”, Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 9, Nr 1, styczeń 1961, s. 19-28.
rysunki 8 i 9 pokazują wykresy lokalizacji dźwięku używane do scharakteryzowania i mapowania obrazów dźwiękowych w scenie dźwiękowej mojego 2-kanałowego systemu stereo.

Rysunek 8. Wykres oceny bocznej sceny dźwiękowej.

Rysunek 9. Aerial sound stage evaluation chart.

Rysunek 10. Pojedynczy utwór, „Saxy”, z płyty Jeanette Harris” Saxified ” został użyty do oceny
BDP-1, BDP-2 i BDP-3. PŁYTA CD została zgrana do bezstratnego formatu FLAC, a następnie pliki FLAC zostały przekonwertowane na pojedyncze pliki DSD (.format dsf)
„Saxy” Jeanette Harris ma ponadprzeciętną jakość nagrania i składa się z wokalu, saksofonu sopranowego i syntezowanego basu, perkusji, perkusji, smyczków i innych efektów dźwiękowych. Jednym z efektów dźwiękowych jest nakładka „snap, crackle, and pop” szumu powierzchniowego płyty winylowej na początku utworu. Aby udokumentować wszystkie obrazy dźwiękowe w utworze, konieczne było wykonanie wielu odtworzeń. Po 15 odtworzeniach wykresy sceny dźwiękowej pokazane na rysunku 11 zostały wyprowadzone dla BDP-1.

Rysunek 11. Sound stage charts for „Saxy” through the BDP-1.
kiedy nadszedł czas, aby posłuchać BDP-2, nie koncentrowałem się na próbie rozróżnienia między nim a BDP-1. Skupiłem się na lokalizacji obrazów dźwiękowych w scenie dźwiękowej i charakteryzowaniu ich brzmienia. Po 8 odtworzeniach wykresy dźwiękowe dla „Saxy” przez BDP-2 zostały wyprowadzone i pokazane na rysunku 12. Nie wykorzystałem Wykresów BDP-1 jako odniesienia do sesji BDP-2, chociaż zachowałem pewną pamięć o tym, gdzie były główne obrazy dźwiękowe. Dokumentowanie sceny dźwiękowej BDP-2 zajęło znacznie mniej odtworzeń, ponieważ znajomość utworu, a co ważniejsze, wyższa rozdzielczość BDP-2, ułatwiała postrzeganie drobnych szczegółów. Zauważono następujące różnice w lokalizacji dźwięku i jego charakterze:
1. Sztuczna powierzchnia winylu szum był głośniejszy, wyraźniejszy i inny w charakterze. Przejściówki były ostrzejsze z BDP-2. „Snap, crackle, and pop” z BDP – 1 był podobny do dźwięku watoliny z miękkiej kartki papieru. „Snap, crackle, and pop” z BDP-2 był podobny do dźwięku słyszanego podczas trzymania ucha blisko miski płatków ryżowych Krispies.
2. Obraz fortepianu był większy i około 1 metra dalej w prawo. Obraz ECHA fortepianu był większy i około 6 cali dalej w lewo. Nuty fortepianowe miały bardziej zrównoważony i naturalny rozkład.
3. Lewe i prawe obrazy dzwonków zbliżyły się do krawędzi głośników.
4. Podobnie jak w przypadku szumu powierzchni winylu, obrazy zatrzasków palców były głośniejsze, wyraźniejsze i bardziej artykułowane.
5. Ogólny dźwięk był najwyraźniej głośniejszy, chociaż nie mierzył głośniej na mierniku poziomu dźwięku.
6. Obrazy w centrum (Od przodu do tyłu: wokal, saksofon sopranowy, Bas elektryczny, Bęben kick) miały większą odległość od przodu do tyłu.
7. Zwiększyło się odczuwanie wibracji dochodzących przez podłogę, przez siedzenie, przez podłokietniki i przez powietrze w stosunku do mojego ciała. Różnica w dotyku była jak różnica między lekkim szczotkowaniem palców o ramię i lekkim przyciskaniem palców do ramienia.
8. Obrazy dźwiękowe brzmiały cięższe.
9. Pogłos wokalu i saksofonu sopranowego był Ostro zdefiniowany.

Rysunek 12. Sound stage charts for „Saxy” through the BDP-2.