trudno mi wytłumaczyć niewtajemniczonym pojęcie „transponowania” instrumentów. To, co jest mylące. Dlaczego jest gorzej.

aby uzyskać to, co w poprzek, Zwykle muszę odwołać się do przykładu: „Ok, więc to działa tak. Jeśli gram na saksofonie altowym i widzę F-sharp na stronie, myślę 'F-sharp’ i robię właściwe palcowanie F-sharp, a potem dmucham w instrument i wychodzi A.”

czasami wizualna reprezentacja jest przydatna (oto transpozycje dla niektórych popularnych instrumentów dętych drewnianych):

Instruments	Written pitch	Sounding pitch
Piccolo	Down an octave	Up an octave
Clarinet in E-flat	Down a m3	Up a m3
Flute, Oboe (non-transposing)
Bassoon (non-transposing)
Clarinet in B-flat, Soprano saxophone	Up a M2	Down a M2
Clarinet in A	Up a m3	Down a m3
Alto flute	Up a P4	Down a P4
English horn	Up a P5	Down a P5
Alto saxophone	Up a M6	Down a M6
Contrabassoon	Up an octave	Down an octave
Tenor saxophone, Bass clarinet	Up a M9	Down a M9
Baritone saxophone, Contrabass clarinet in E-flat	Up an octave and a M6	dół oktawy i M6

Ten system jest, powiedzmy, „trudny”:

• kompozytor/aranżer/kopista: „co to była za transpozycja na flet altowy? Chyba czwarta, ale czy to była czwarta w dół czy czwarta w górę? A może była piąta?”
• dyrygent: „zobaczmy, Saksofony Altowe mają E i B, tenor ma d-ostry, a baryton ma d-naturalny. Więc ten akord byłby … ”
• „Koncert” B-flat. Więc C jak klarnety i saksofony tenorowe, G jak ALT i barytony, E-flat na róg angielski … a może F jak róg angielski?… „
• muszę kupić fakebooka w E-mieszkaniu. Hmm, i chyba też potrzebuję B-flat, na wypadek gdybym grał na klarnecie. Zastanawiam się, czy będę potrzebował też książki C na flet? Czekaj, pozwól mi zadzwonić.”

(a to właśnie system stosowany w nowoczesnych zespołach i instrumentach orkiestrowych!

więc dlaczego utknęliśmy z tym dziwacznym systemem? System transponujący rzeczywiście przynosi pewne korzyści, choć tak naprawdę tylko graczom instrumentów transponujących:

• klarnecista, na przykład, musi nauczyć się tylko jednego zestawu palców i może używać ich na wszystkich członkach rodziny klarnetów. Dodatkowo wszyscy członkowie rodziny klarnetów czytali z partii pisanych kluczem górskim, nawet bardzo nisko brzmiące. W ten sposób klarnecista może skojarzyć pewną notowaną wysokość z określonym palcowaniem, bez względu na to, jak duży lub mały jest instrument. To samo dotyczy wszystkich głównych współczesnych rodzin drwali.
• istnieje pewien stopień podobieństwa palcowania w rodzinach drwali. Wszystkie główne współczesne drwale mają” naturalną ” skalę, która zaczyna się od siedmiu palców w dół (trzy środkowe palce lewej ręki, trzy środkowe palce plus pinky prawej ręki) i mniej lub bardziej przechodzi diatonicznie w górę skali durowej, podnosząc jeden palec na raz, zaczynając od najniższego (RH pinky). Dla fletów, obojów,klarnetów w górnym rejestrze i saksofonów jest to zapisana skala C. Dla fagotów i klarnetów w niskim rejestrze jest to zapisana skala F.
• ogólnie rzecz biorąc, oznacza to, że” łatwiejsze ” klawisze (z mniejszą liczbą ostrych i płaskich) używają prostszych i bardziej intuicyjnych schematów palcowania.

w niektórych przypadkach rodziny instrumentów z członami w różnych klawiszach mogły powstać, aby uprościć sprawy techniczne: wczesne klarnety, na przykład, nie były dobrze przystosowane do gry chromatycznej, więc instrumenty o różnych rozmiarach były niezbędne, aby umożliwić grę w dowolnym kluczu. W innych przypadkach wybory artystyczne mogły być siłą napędową: saksofony tenorowe były pierwotnie dostępne zarówno w wersji C, jak i B-flat, z większym B-flat przeznaczonym do użytku w zespole wojskowym, a c (obecnie znany jako saksofon „C melody”) przeznaczony do gry orkiestrowej. Ale Kompozytorzy orkiestrowcy, którzy pisali dla tenora (tacy jak Ravel i Prokofiew), wydają się preferować B-flat. Instrument C nigdy nie złapał się na żadnej standardowej instrumentacji zespołu.

kanon repertuaru może również pomóc w ustaleniu, które instrumenty mają moc. Na przykład można argumentować, że współczesne klarnety w B-flat i klarnety w a są tak podobne, że są zbędne, ale Kompozytorzy pisali szeroko przez wiele wieków, więc oba instrumenty pozostają w powszechnym użyciu. Z drugiej strony, prawie przestarzały piccolo in D-flat, kiedyś powszechny w muzyce zespołów dętych, został w zasadzie zastąpiony przez piccolo in C (niezależnie od trudności Stars and Stripes Forever trio); współczesne wydania utworów zespołów dętych z epoki D-flat piccolo obejmują transponowane (er, de-transponowane) partie instrumentu C.

pomijając plusy i minusy, wydaje się, że utknęliśmy w tym systemie na dającą się przewidzieć przyszłość. Oznacza to, że osoby znające się na muzyce muszą znać transpozycje na co najmniej najpopularniejsze instrumenty (instrumenty dęte drewniane i inne). Pamiętaj, że transpozycja zawiera interwał (np. „tercja mała” dla klarnetu e-płaskiego) i kierunek, który zmienia się w zależności od tego, jaki rodzaj transpozycji wykonujesz (zapisuj partie klarnetu e-płaskiego w dół o małą trzecią od miejsca, w którym mają brzmieć, a brzmią one w górę o małą trzecią od miejsca, w którym zostały napisane).