być może łatwiej było nowemu słuchaczowi jazzu przyjść do bebopu niż do tego, który już był przesiąknięty Armstrongiem i Ellingtonem. Było kilka metod, aby pomóc temu ostatniemu. Jednym z nich było wykorzystanie jako klucza współczesnej twórczości Colemana Hawkinsa, Dona Byasa i Bucka Claytona, którzy już wkraczali w nową muzykę. Sporą rolę odegrała wspólna znajomość z intensywnymi pokazami członków pierwszego stada.
moja własna trasa szybko stała się odtwarzaniem większości utworów zawartych obecnie na tej płycie przez rote, co pozwoliło mi się ocierać i ostatecznie osiągnąć zrozumienie i uznanie trzech muzycznych geniuszy (w tym Bud Powella) i ich muzycznie sprytnych kolegów.
to wszystko jest bardzo dobrze, aby odnieść się do Davisa i Powella w tym samym tchu co Charlie, ale w rzeczywistości należeli do niższej dywizji. Ta kolekcja obrazów Jazzowych kompletnych Mistrzów studia Parker/Davis (w tym wszystkie utwory z sesji nie z udziałem Davisa, a także dwie daty z większymi grupami) jest mocną i atrakcyjną koncentracją. Parker nie miał być kategoryzowany. Czy był kiedyś inny muzyk jazzowy tak utalentowany? Był naszym Leonardem da Vinci. Niesamowity naddźwiękowy lot Parkera na początku hymnu to tylko próbka dźwiękowych diamentów rozrzuconych po każdym z tych utworów.
wydaje się, że młody Miles Davis był skazany na niedocenianie za swoje występy w tych utworach. W rzeczywistości daje pomysłowy i radykalny występ, który jest tylko lekko ściszony przez pirotechników obok. Są też Bud Powell, John Lewis i niedoszacowany Książę Jordan, stout oaks, wszyscy w lesie bebop.
jak wypada nastrój Parkera w skali największych bluesowych występów w historii? Jest blisko do własnego Funky bluesa Birda, który odsunął się od Hodgesa i Cartera. Podobnie jak ten utwór, w ruchu, który oddzielił mężczyznę od chłopców, Parker wzniósł się ponad wszystkich, demonstrując, że może dostosować swoje wstrząsające innowacje, aby przejść do tradycyjnego trybu gotowości muzyków swingowych i zdmuchnąć ich wszystkich.
to piękny zestaw 52 utworów, ładnie wyprodukowanych i z pozoru zawierających około jednej czwartej historii jazzu.
Dyskografia
CD1: Billie 's Bounce; Now’ s The Time; Chasin 'The Bird; Cheryl; Buzzy; Milestones; Little Willie Leaps; Half Nelson; Sippin’ At Bells; Another Hair Do; Bluebird; Klaunstance; Bird Gets the Worm; Barbados; Ah-lEu-Cha; Constellation; być może; Marmaduke; Steeplechase; Merry-Go-Round; zręczność; Bongo Bop; Dewey Square; Bird of Paradise (77.47)
CD2: the Hymn; Bird Feathers; Klactoveesedstene; Scrapple From the Apple; My Old Flame; Out of Nowhere; Don ’ t Blame Me; Au Privave; She Rote; K C Blues; Star Eyes; Moose The Mooche; Yardbird Suite; Ornithology; a Night In Tunisia; Drifting On a REED; Quasimodo; Peruka Charliego; Bongo BEEP; szaleństwo; jak głęboki jest ocean?; Rozgrzewający Riff; meandrujący; Ko-Ko; Parker ’ s Mood (78.33)
Parker (as, ts); Davis (t) z (zbiorczo): Bud Powell, John Lewis, Duke Jordan, Walter Bishop, Jr. (p); Tommy Potter, Teddy Kotick, Nelson Boyd, Curley Russell (b); Max Roach (d). Nowy Jork i Detroit, 1945-51.
Jazz Images 38118
