odnosząca sukcesy angielska dramatopisarka Susanna Centlivre (ok. 1666-1723) tworzyła główne komedie, które stały się elementami brytyjskiego teatru przez cały XVIII wiek.

a childhood Contested

Susanna Centlivre urodziła się gdzieś pomiędzy latami 1666 a 1680, o czym źródła są pewne. Przegląd materiałów biograficznych dla Centlivre daje nie mniej niż sześć możliwych lat urodzenia i dwa prawdopodobne kraje-Irlandię lub Anglię – tak, że jej wczesne życie mocno zadomowiło się w sferze legendy, a nie zapisu. Centlivre mogła urodzić się w Holbeach, Lincolnshire, ponieważ często tam bywała w późniejszym okresie życia. Z drugiej strony, mogła urodzić się w Whaplode w Anglii … a może w hrabstwie Tyrone, ponieważ jej ojciec posiadał tam dużą działkę ziemi. Pochodzenie Centlivre jest również zagadką i mitem. Mogła być córką zwykłych ludzi Williama (Edwarda) I Anne (Marham) Freeman, lub jej ojciec mógł być parlamentarzystą. Albo oboje rodzice Centlivre zmarli w dzieciństwie, albo jej matka zmarła wcześnie, a jej ojciec ożenił się ponownie z kobietą, która stała się” złą macochą ” i zmusiła Centlivre do ucieczki w wieku czternastu lat z podróżującą trupą aktorską. Niektórzy twierdzą, że Centlivre była geniuszem, który napisał piosenkę zanim miała siedem lat i opanował Francuski przed dwunastym rokiem życia, podczas gdy inni dziwią się, ponieważ rzekomo wyszła za mąż w wieku czternastu lat i została owdowiała w wieku szesnastu lat.

wielu uczonych uważa, że Centlivre uciekła do Liverpoolu w 1682 roku w wieku piętnastu lat, a następnie próbowała podróżować do Londynu pieszo (z założeniem, że urodziła się w Anglii, a nie Irlandii). Historia toczy się dalej, gdy Centlivre spotyka Anthony ’ ego Hammonda (zwanego czasem „Arthurem”), który zabrał ją ze sobą do Cambridge, gdzie Centlivre przebrał się za młodego mężczyznę i udawał lokaja Hammonda—znanego jego przyjaciołom jako „kuzyn Jack.”Uważa się, że młoda i pełna przygód Centlivre bawiła się w Cambridge, ucząc się płotu, a także studiując etykę, logikę, retorykę i gramatykę, zanim zdecydowała się kontynuować podróż do Londynu—lub zanim została wysłana do Londynu wraz z sumą pieniędzy dostarczoną przez Hammonda, aby pomóc jej się osiedlić.

relacje z późniejszych relacji Centlivre są dalekie od ostatecznych. Większość twierdzi, że Centlivre i bratanek Sir Stephena Foxa pobrali się ze wszystkich zamiarów i celów w 1683 lub 1684 roku w Londynie, a nieszczęśliwy związek został nagle zerwany, gdy pan młody został zabity w pojedynku zaledwie kilka miesięcy później. Centlivre ożenił się w 1685 roku z policjantem o nazwisku Carroll (podobno pod pseudonimem Rawkins) i również w tym samym roku stoczył pojedynek. Żadne z tych małżeństw nie jest nigdzie zapisane, ale kobiety w historii świata Anita DuPratt zasugerowała, że chociaż ” przygód związanych z młodą Susanną nie można udowodnić kategorycznie; można przypuszczać … że była samoukiem, czytała przynajmniej jeden język obcy (francuski) i że wykształciła bardzo niezależnego ducha.”Profesjonalna przyszłość Centlivre, choć zasadniczo dobrze udokumentowana, nie jest również pozbawiona łatek. Centlivre może być współautorem publikacji zatytułowanej The Female Tatler z lat 1709-1710, a także napisał antykatolickie eseje w 1720 roku–a także napisał zaginioną autobiografię w 1761 roku.

Centlivre Center–Stage

na początku swojej kariery Centlivre podjęła pracę jako aktorka amatorska i często występowała w rolach, które sama napisała. Zagrała główną rolę w swojej pierwszej sztuce-wydanej pod pseudonimem Susanna Carroll – pt. the Perjur ’ D Husband; or The Adventures of Venice (1700). Premiera spektaklu odbyła się w Drury Lane ’ s Theatre Royal w tym samym roku, ale szybko okazała się nieudaną tragikomedią. Jednym z problemów było to, że wielu widzów było urażonych faktem, że niektóre postacie używały szorstkiego języka, ale Centlivre—jak wspomina jej wpis w Women in World History—zachowała integralność swojego pisania w późniejszym przedmowie do sztuki, „nalegając, że postacie odzwierciedlają jedynie maniery i moralność Londynu i że dopóki nie zostaną zreformowane, scena będzie nadal podążać za nimi. Nie jest „rozsądne” – pisała-oczekiwać, że osoba, której skłonności zawsze kształtują się na hańbę męża, wyda jej polecenia w słowach Psalmu.”Centlivre wydał również dwa tomy fikcyjnych listów zatytułowanych Familiar and Courtly Letters of Monsieur Voiture (1700) i Tom II listów Voiture (1701)—oba odniosły sukces krytyczny, popularnie i finansowo, ponieważ powieści epistolarne były popularnym i lukratywnym gatunkiem tamtych czasów.

pracująca pisarka

Centlivre podążała za rozczarowującym odbiorem swojej pierwszej sztuki, generując solidne ciało nowego dzieła. Napisała The Beau 's Duel: or, a Soldier for the Ladies and The Heiress: or, the Salamanca Doctor Out of 1702 and Love’ s Contrivance a year later in 1703. Zdolność Centlivre do wspierania się finansowo w karierze pisarskiej była naprawdę niezwykła. DuPratt wyjaśnił: „były trzy drogi do nagrody finansowej: korzyści teatralne, sprzedaż praw autorskich i patronat”, co oznaczało, że odnoszący sukcesy dramaturg musi zadowolić wiele różnych osób-od przeciętnego odbiorcy po wydawców dnia. Centlivre żył i pracował w tym, co zostało przedstawione przez Dupratta jako ” okres transformacji politycznej i artystycznej … wybredne lata renowacji, … zachęcały do ekstrawaganckich zachowań i artystycznej licencji … większego poczucia przyzwoitości. Nowa publiczność Klasy średniej preferowała farsę, komedię manier i intrygi. „Celebrated Mrs. Centlivre ” zyskała reputację dramaturga wartościowego w tym klimacie zmian.”

konieczna anonimowość

Centlivre napisała w swoim życiu siedemnaście komedii i kilka tragedii, ale opublikowała wiele dzieł anonimowo, ponieważ dostrzegła znaczne uprzedzenie wobec kobiet, które próbowały pisać na scenę. Podczas gdy jej pierwsza sztuka została opublikowana pod nazwiskiem Susanna Carroll, dwie następne były anonimowe, a do czwartej używała męskich inicjałów R. M. jako pseudonimu. Centlivre ciężko pracowała nad udoskonaleniem swojego rzemiosła. Wykorzystywała literaturę angielską, francuską i hiszpańską jako inspirację i źródło swojej pracy i sprytnie analizowała wszystkie odpowiedzi na każdą ze swoich sztuk—doskonaląc swoje pisanie i autorski osąd, dopóki nie czuła się pewna, że udaje jej się dać szerszej publiczności to, czego chcą.

Centlivre wydała Love ’ s Contrivances w 1703, Ale To właśnie The Gamester w 1705 rozsławił dramatopisarkę i umocnił jej wiarygodność, a także utrzymał miejsce w repertuarze londyńskich teatrów przez blisko pół wieku. DuPratt wyjaśnił, że Gamester ” był szczególnie popularny wśród publiczności ze względu na jego lokalny kolor i opanowanie przez Centlivre żargonu hazardowego dnia.”Hazard był obsesją społeczną i kulturową w XVIII wieku, a Centlivre pracował nad tematem w innych sztukach, ale nigdy więcej tak skutecznie. Basset–Table (1705) przedstawiał kobiecą bohaterkę w uścisku uzależnienia od hazardu, ale nie zbliżył się do sukcesu Gamestera. Nawet po tym sukcesie, który został napisany „anonimowo”, jej sztuki zostały zarejestrowane jako napisane przez ” autora gry.”

prace kobiece

Centlivre utrzymało płodny dorobek, który obejmował 1706 platońską damę, która została zacytowana z Women in World History i poświęcona ” 'wszystkim hojnym zachętom kobiecej pomysłowości.”i dalej krzyczał, że” wulgarny świat … uważa to za dowód ich rozsądku, nie lubić każdej rzeczy, która jest nakazywana przez kobiety … i dlaczego ten gniew przeciwko kobietom działa? Być może odpowiesz, ponieważ mieszają się z rzeczami spoza swojej sfery: ale ja mówię: nie; bo skoro poeta się rodzi, dlaczego nie Kobieta, Jak mężczyzna?”W tym, co musiało stać się ostatnią kroplą swego rodzaju, kolega Centlivre’ a—aktor i dramaturg Colley Cibber-został oskarżony o plagiat miłości Centlivre ’ a w przedsięwzięciu (1706) w jego udanej produkcji, the Double Gallant.

w 1706 roku Centlivre zdecydowała się podróżować z trupą graczy jako aktorka i poznała Josepha Centlivre ’ a po występie w Windsorze. Był królewskim kucharzem na dworze Williama i Marii, a następnie kucharzem królowej Anny (1665-1714), otrzymując tytuł „Yeoman of the Mouth.”Wdowiec z dwójką dzieci, ożenił się z Centlivre 23 kwietnia 1707 roku i dołączyła do niego w Buckingham Court-w końcu mogła skupić się na doskonaleniu swojego rzemiosła, ponieważ nie musiała już utrzymywać się finansowo. Jej kolejna Sztuka—Busy Body (1709) – okazała się dużym i krytycznym sukcesem. „Encyclopedia of British Women Writers” Nancy Cotton opisała ją jako „pięknie proporcjonalną komedię intrygi, w której dwie młode pary przechytrzyły dwóch komicznych starców.”Ta produkcja oznaczała również czas, w którym Centlivre po raz kolejny zaczęła podpisywać swoje prace, skutecznie wzniosła się ponad uprzedzenia dnia z wieloma sukcesami.

w 1714 roku Centlivre miała kolejny wielki przełom z The Wonder! A Woman Keeps a Secret—wybitna komedia intrygi, którą notuje Słownik Biograficzny angielskich Pisarek ” została przetłumaczona na język niemiecki i Polski i została wybrana zarówno przez Kitty Clive, jak i przez Garricka do ich pożegnalnych występów. Cotton wyjaśnił, że Sztuki Centlivre ’ a skupiały się na szybkich, dowcipnych sytuacjach, a nie na dowcipnym dialogu. Była zręcznym technikiem scenicznym, który pisał dla aktorów, a nie dla czytelników.”Odnosząca sukcesy autorka sprzedawała swoje sztuki i otrzymywała hojne prezenty od patronów, którzy podzielali jej poglądy polityczne. Centlivre była, jak wyjaśnił DuPratt, ” żarliwym Wigiem, którego lojalność wobec rządów parlamentarnych i protestancka sukcesja nigdy się nie wahała, przysługiwała jej łaska.”Dwie następne sztuki Centlivre-obie napisane w 1715 roku-nigdy nie zostały wystawione za jej życia. Wybory w Gotham były politycznie podżegającą satyryczną farsą o skorumpowanych wyborach, a żona dobrze zarządzana (ostatecznie wystawiona w 1724 roku) kierowała się katolicyzmem, wyśmiewając bezbożnego księdza.

1718 śmiały skok dla żony był ostatnim komicznym triumfem Centlivre, ale uczeni zgadzają się, że wszystkie jej sukcesy sceniczne zawierały animowany dialog, szeroką gamę przekonujących postaci z różnych środowisk i umiejętne kreślenie ról, które aktorzy lubili i interpretowali w XVIII i XIX wieku. Centlivre zmarł 1 grudnia 1723 roku i został pochowany w St.Paul ’ s Covent Garden W prostym grobie bez żadnego pomnika.

Bezimienni nigdy więcej

Słownik biografii Literackiej zauważył, że „udane ożywienie kilku najlepszych komedii w tym stuleciu jest dowodem ich trwałej atrakcyjności. Na przykład odważne uderzenie dla żony zostało z powodzeniem reaktywowane już latem 1988 roku … komedie Centlivre ’ a od dawna są uznawane za … zabawne i żywe, chociaż wcześniejsi krytycy odmawiali im jakichkolwiek solidnych zasług literackich. Późniejsi krytycy uznali jednak znacznie pełniej kunszt sztuki.”DuPratt zauważył, że Centlivre” napisał w czasie, gdy niewielu pisarzy, zarówno mężczyzn, jak i kobiet, było w stanie zarabiać na życie w teatrze … wysoko ceniony pisarz komedii intrygi … pokonał uprzedzenia wobec kobiet i odniósł sukces tam, gdzie inni zawiedli.”Rzeczywiście spuścizna, która służyła jako fundament dla dziesiątek dramatopisarek, dając możliwość pójścia w ślady Centlivre.

Książki

A Biographical Dictionary of English Women Writers: 1580– 1720, edited by Maureen Bell, George Parfitt and Simon Shepherd, G. K. Hall and Company, 1990.

The Bloomsbury Guide to Women ’ s Literature, edited by Claire Buck, Bloomsbury Publishing Ltd., 1992.

the Continuum Dictionary of Women ’ s Biography: New Expanded Edition, edited by Jennifer S. Uglow, The Continuum Publishing Company, 1989.

Słownik biografii Literackiej, Tom 84: rekonstrukcja i dramaty XVIII wieku, seria druga, pod redakcją Paula R. Backscheidera, the Gale Group, 1989.

An Encyclopedia of British Women writers, edited by Paul Schlueter and June Schlueter, Rutgers University Press, 1998.

The Encyclopedia of World Theater, edited by Martin Esslin, Charles Scribner ’ s Sons, 1977.

the female Dramatist: Profiles of Women Playwrights from the Middle Ages to Contemporary Times, edited by Elaine T. Partnow and Lesley Anne Hyatt, Facts On File, Inc., 1998.

The Feminist Companion to Literature in English: Women Writers from the Middle Ages to the Present, edited by Virginia Blain, Patricia Clements and Isobel Grundy, Yale University Press, 1990.

International Dictionary of Theatre, Volume 2: Playwrights St. James Press, 1993.

the Lincoln Library of Language Arts: Volume 2, The Frontier Press Company, 1978.

Women in World History: A Biographical Encyclopedia, edited by Anne Commire, Yorkin Publications, 1999.