Ik vind het moeilijk om aan de niet-ingewijden het begrip “transponerende” instrumenten uit te leggen. Het wat verwarrend is. Het waarom is erger.

om de Wat over te brengen, moet ik meestal mijn toevlucht nemen tot een voorbeeld: “Oké, dus het werkt als volgt. Als ik een altsaxofoon speel, en ik zie Een F-sharp op de pagina, dan denk ik ‘f-sharp’, en doe de juiste vingerzetting voor F-sharp, en dan blaas ik in het instrument en komt er een A uit.”

soms is een visuele representatie nuttig (hier zijn transposities voor enkele gangbare houtblazers):

Instruments	Written pitch	Sounding pitch
Piccolo	Down an octave	Up an octave
Clarinet in E-flat	Down a m3	Up a m3
Flute, Oboe (non-transposing)
Bassoon (non-transposing)
Clarinet in B-flat, Soprano saxophone	Up a M2	Down a M2
Clarinet in A	Up a m3	Down a m3
Alto flute	Up a P4	Down a P4
English horn	Up a P5	Down a P5
Alto saxophone	Up a M6	Down a M6
Contrabassoon	Up an octave	Down an octave
Tenor saxophone, Bass clarinet	Up a M9	Down a M9
Baritone saxophone, Contrabass clarinet in E-flat	Up an octave and a M6	een octaaf en een M6

Dit systeem is, laten we zeggen, “moeilijk:”

• componist/arrangeur/kopiist: “wat was die transpositie voor altfluit weer? Een vierde, denk ik, maar was het een vierde down of een vierde up? Of was het een vijfde?”
• dirigent: “eens kijken, de altsaxofoons hebben een E en een B, de tenor heeft een D-scherp, en de bariton heeft een D-natuurlijk. Dus dat akkoord zou zijn, um … “
• Educator: “oké, iedereen speelt een bes-schaal. Ik bedoel, ‘concert’ bes. Dus C voor klarinetten en tenorsaxofoons, G Voor Alto ‘ s en baritones, Es voor Engelse hoorn… of is het F voor Engelse hoorn?… “
• Gigging musicus: “ik moet het fakebook in Es kopen. Hmm, en ik denk dat ik ook de bes nodig heb, voor het geval ik klarinet speel op iets. Ik vraag me af of ik het C boek ook nodig heb voor fluit? Wacht, laat me even bellen.”

(en dat is gewoon het systeem dat gebruikt wordt voor de moderne band en orkestrale instrumenten!)

dus waarom zitten we vast aan dit bizarre systeem? Het transponatiesysteem heeft eigenlijk wel enkele voordelen, maar eigenlijk alleen voor de spelers van de transponerende instrumenten:

• een klarinettist hoeft bijvoorbeeld maar één set vingerzettingen te leren en kan deze gebruiken op alle leden van de klarinetfamilie. Bovendien lezen alle leden van de klarinetfamilie uit delen geschreven in hoge toonsleutel, zelfs de zeer laag klinkende leden. Zo kan een klarinettist een bepaalde toonhoogte associëren met een bepaalde vingerzetting, ongeacht hoe groot of klein het instrument is. Hetzelfde geldt voor alle grote moderne houtblazers families.
• Er is een zekere mate van vingerzetting gelijkenis tussen houtblazers families. Alle grote moderne houtblazers hebben een” natuurlijke ” schaal die begint met zeven vingers naar beneden (drie middelvingers van de linkerhand, drie middelvingers plus pinky van de rechterhand), en min of meer gaat diatonisch omhoog een grote schaal door het optillen van een vinger per keer, beginnend bij de laagste (RH pinky). Voor fluiten, hobo’ s, klarinetten in het bovenste register en saxofoons is dit een geschreven C-schaal. Voor fagotten en klarinetten in het lage register is dit een geschreven F-schaal.
• in het algemeen betekent dit dat “gemakkelijkere” toetsen (met minder scherpe en vlakke tekens) eenvoudiger en intuïtiever vingerwerkschema ‘ s gebruiken.

in sommige gevallen kunnen instrumentenfamilies met leden in verschillende toonaarden ontstaan zijn om technische zaken te vereenvoudigen: vroege klarinetten bijvoorbeeld waren niet goed geschikt voor chromatisch spelen, dus instrumenten van verschillende grootte waren nodig om het mogelijk te maken om in elke toonaard te spelen. In andere gevallen kunnen artistieke keuzes een drijvende kracht zijn geweest: tenorsaxofoons waren oorspronkelijk beschikbaar in zowel C als B-flat, met de grotere B-flat bedoeld voor militaire band gebruik en de C (nu bekend als de “C melody” saxofoon) bedoeld voor orkestraal spelen. Maar orkestcomponisten die voor de tenor schreven (zoals Ravel en Prokofjev) lijken de voorkeur te hebben gegeven aan de BES. Het C-instrument heeft zich in geen enkele standaard ensemble-instrumentatie kunnen vastklampen.

De canon van het repertoire heeft misschien ook geholpen te bepalen welke instrumenten uithoudingsvermogen hebben. Men zou bijvoorbeeld kunnen stellen dat moderne klarinetten in Bes en klarinetten in A zo veel op elkaar lijken dat ze overbodig zijn, maar componisten hebben beide al eeuwen lang op grote schaal geschreven en dus blijven beide instrumenten in gebruik. Aan de andere kant, de bijna-verouderde piccolo In D-flat, ooit gebruikelijk in de wind band muziek, is nu in wezen vervangen door de piccolo in C (moeilijkheden van de Stars and Stripes Forever trio niettegenstaande); moderne edities van wind band werken uit de D-flat piccolo Tijdperk omvatten getransponeerde (er, de-getransponeerde) delen voor het C instrument.

voors en tegens terzijde, we lijken te worden geplakt met dit systeem voor de nabije toekomst. Dit betekent dat muzikaal geletterde mensen moeten weten transposities voor ten minste de meest voorkomende instrumenten (houtblazers en anderen). Vergeet niet dat de transpositie een interval (zoals “minor third” voor Es-Klarinet) en een richting die verandert afhankelijk van het soort omzetting dat u doet (schrijf Es-Klarinet delen naar beneden een minor third van waar u wilt dat ze klinken, en ze klinken een minor third van waar ze zijn geschreven).