gastpost door C. S. Lakin

effectief emotie weergeven is een uitdaging, maar het is een noodzakelijke vaardigheid als je een fictieschrijver bent.

lezers willen verplaatst worden en nooit vergeten wat hun hart bereikt. Als we schrijvers niet zorgvuldig, meesterlijk emoties oproepen, falen we als verhalenvertellers.

Er zijn drie manieren waarop u emoties in uw personages kunt onthullen:

1) het gebruik van lichaamstaal (het openbaren van interne sensaties)

2) het benoemen van de emotie

3) Via de gedachten van het personage

schrijvers gebruiken vaak een combinatie van deze, en elk heeft zijn voor-en nadelen.

laten we eens kijken naar de uitdaging van “tonen” emotie—en het is meer dan het gooien in een scène een gebalde vuist of een bonzend hart.

emoties zijn vaak moeilijk te detecteren

iemands lichaam voelt en openbaart emotie. Het kan intern worden gevoeld zonder enig uitwendig teken. Omgekeerd kunnen emoties worden getoond door lichaamstaal zonder dat een persoon zich bewust is van de emotie.

fysieke tells kunnen krachtig zijn. Mensen reageren scherp op subtiele gebaren—een lichte beweging, zelfs een flikkering van de ogen kan zoveel zeggen. Intense emoties zoals verdriet en woede kunnen worden onthuld in nauwelijks merkbare uitdrukkingen. Wij schrijvers moeten er nota van nemen.

wat het uitdagend maakt is dat je POV-personage kan praten en denken op manieren die laten zien dat ze geen idee heeft van wat ze voelt of wat haar lichaamstaal uitzendt.

alleen omdat ik je zie zuchten of huilen betekent niet dat ik weet wat je voelt. Lichaamstaal kan slechts zo ver gaan om de emotie van een personage effectief over te brengen.

het draait allemaal om je personage

voel niet de behoefte om de lezer de emotionele toestand van iedereen in elke scène te laten weten.

alles in een scène wordt getoond door de ogen van je POV—personage-wat ze opmerkt door op dat moment op te letten. Misschien merkt ze de lichaamstaal van anderen niet op of is ze zich niet bewust van haar eigen emoties.

heeft u zich ooit plotseling gerealiseerd dat u met uw tanden knarste, met een witte knokkel met uw stuurwiel, of snel ademde? Vaak wijst iemand anders erop dat we emotie uitstralen. We pikken in onszelf meestal een lichamelijke sensatie op, niet een visuele.

laten we eens kijken naar een passage uit mijn drama bedoeld voor Harm. Let op de gebaren, kleine acties die emotie impliceren—zowel wat het POV karakter opvalt in anderen als wat jij, de lezer, in hem opmerkt:

Jake pakte Simon ‘ S T-shirt bij de hals. “Nooit wat bedoeld? Waar is Shane?”

hij hoefde hun antwoord niet te horen; de schuld verzadigde hun gezichten, onmiskenbaar.

tranen samengevoegd in Levi ‘ s ogen. “Toen sh-shane ongeveer een week later terug kwam naar de stad, spraken we af om hem te ontmoeten … waar hij d-t-aken … nam Dinah …”

Levi slikte, sloot zijn mond. Jake zag hem die tranen terugvechten, wist dat hij ze niet in verlegenheid bracht, maar omdat hij zijn daden wilde valideren, niet bekritiseren.

Simon stampte met zijn voet, wilde duidelijk niet dat Levi Het zou vertellen, maar Jake zou het uit hen krijgen.

Levi trok in een lange adem die trilde. Hij ging verder. “We hebben hem in elkaar geslagen. Maar ik denk dat we … ons lieten meeslepen.”

Jake opende zijn mond maar er kwam niets uit. Al zijn energie werd afgevoerd, en hij wiebelde op zijn voeten. De woorden fladderden zijn keel uit, als motten die in vlammen opgingen, tot hun ondergang. “You killed him …”

Levi keek naar de vloer, maar Simon zag zijn blik. “We droegen het lichaam naar zijn auto en duwden het van de klif. Niemand zal het vinden—”

Jake ‘ s knieën gaven toe, en hij stortte in op de betonnen garage vloer. Hij begroef zijn gezicht in zijn handen, ongelovig. “Oh, God … oh, God …”

Jake kreunde, onbewust en onverschillig of zijn jongens daar stonden of vertrokken waren. Het moment warrelde, hem als drijfzand te muren, hem naar beneden te zuigen, naar beneden.

hij hoorde Levi ‘ s stem naast hem zweven. “Vader. Het komt wel goed. Er is geen manier dat iemand naar ons kan wijzen. We droegen g-handschoenen. Niemand wist dat Shane Dinah verkrachtte, alleen wij. Er is geen reden voor iemand om te denken dat wij er iets mee te maken hebben, zelfs niet als ze de c-auto vinden. Ze zullen denken dat hij van de klif is Gereden. Hij had d-drugs in zijn bloed. Ze geven de d-drugs de schuld, pap.”

de kamer werd stil. “Ga gewoon weg,” zei Jake. Hij luisterde, maar hoorde geen voetstappen. Hij hief zijn hoofd op van waar hij lag gekruld op de grond, keek naar Simon, die daar stond te denken.

” hoe zit het met Joey?”Simon vroeg, zijn stem dik van walging.

” Wat is er met hem?”Vroeg Jake.

” hoe krijgen we hem zover dat hij zijn mond houdt? Hij kletst over alles, en hij zal het iemand vertellen.”

” I ‘ll talk to him,” bood Jake aan.

Simon snortte. “Alsof dat hem de mond zal snoeren? Je weet hoe heilig en rechtvaardig hij is. Hij voelt dat het zijn door God gegeven plicht is om alle zonden te melden. Om ervoor te zorgen dat boosdoeners gestraft worden voor hun misdaden—”

“zei ik dat ik met hem zou praten!”Jake schreeuwde door zijn droge keel, uitgedroogd als de rest van zijn lichaam, dorstig naar verlichting, maar wetende dat er geen druppel zou worden gevonden.

” Levi, laten we gaan, ” Simon said, stampt naar de garagedeur.

Jake observeert emotionele verhalen in zijn jongens. Hij probeert de emoties die zijn zonen voelen niet anders te noemen dan de duidelijke schuld op hun gezichten, maar deze tells geven aan dat ze verdrietig zijn—tranen, slokken, stampen, snuiven. Jake wordt zich ook bewust van enkele van zijn eigen lichamelijke gewaarwordingen, viscerale reacties op wat hij ziet. Hij voelt de energie uit zijn lichaam wegvloeien, hij wiebelt, zijn knieën wijken als hij valt.

dan zijn er de woorden en zinnen die Jake ‘ s lichaamstaal laten zien, wat emotie impliceert: zijn gezicht in zijn handen begraven, kreunen, schreeuwen.

3 manieren om emotie te tonen

Hier zien we drie facetten van het tonen van emotie via lichaamstaal of sensaties

1) wat het personage waarneemt in anderen

2) wat het personage waarneemt in zijn eigen lichaam

3) wat de auteur in het personage laat zien, van buiten het directe perspectief van het personage

met dit derde component moet je POV-personage zich ervan bewust zijn dat hij deze fysieke tells toont. Jake zou weten dat hij schreeuwt. Maar ik heb mijn man erop gewezen dat hij schreeuwt, en hij beseft het niet. Sommigen realiseren zich niet dat ze huilen totdat ze merken dat hun gezicht nat is. Soms weten we niet dat we kreunen, huilen, kreunen, Zuchten, hijgen, of zelfs onze handen of kaak vastklemmen.

maakt het uit of je POV-personage weet dat hij emoteert? Dat hangt af van je doel om het te laten zien. Is het voor de lezer om emotie in het personage te voelen? Als je personage de kraag van zijn kind zo hard vastgrijpt dat hij hem bijna wurgt, kan het je scène dienen als het personage het niet beseft totdat iemand hem wegtrekt.

je moet hier voorzichtig zijn, want alles in een scène komt door de zintuigen van je personage wanneer je in diepe POV zit. Je kunt niet echt in zijn POV zijn als je iets laat zien waar hij zich niet van bewust is. Dus terwijl een personage misschien geen aandacht besteedt aan zijn vuisten die zich vastklemmen, moet hij op een bepaald niveau zich ervan bewust zijn dat hij dat doet.

Bedenk manieren om emotie te onthullen die je personage misschien niet wil opmerken. Denk aan dingen die emotie kunnen veroorzaken in je POV karakter. Als Jake Simon stomp ziet, weet hij dat hij zijn jongere broer wil laten zwijgen. Simon wil niet dat hij dat ziet.

Het is belangrijk dat POV-tekens de tonen, expressies en gebaren van anderen opmerken. En een andere reden waarom je ze moet gebruiken is dat lezers je gedachten niet kunnen lezen.

houd deze tips in gedachten, en je zult op weg zijn naar emotionele beheersing.

C. S. Lakin is een redacteur, bekroonde blogger en auteur van twintig romans en de Writer ‘ s Toolbox series van instructieboeken voor romanschrijvers. Ze editeert en bekritiseert meer dan 200 manuscripten per jaar en geeft workshops en bootcamps om schrijvers te helpen meesterlijke romans te maken. om een meesterlijke drager van emotie te worden, schrijf je in voor Lakin ‘ s nieuwe online videocursus, Emotional Mastery for Fiction Writers, voor 1 September, en krijg je de helft af met behulp van deze link.