Inleiding

figuur 1. Ik waardeer Bryston het verstrekken van een upgrade pad voor BDP-2 eigenaren.mijn BDP-2 digitale speler werd teruggestuurd naar Bryston ‘ s fabriek om te worden opgewaardeerd naar het huidige model BDP-3. De upgrade bestond uit een nieuw hoofdprocessorbord en een nieuw achterpaneel. De kosten van de upgrade was $ 1500 + verzendkosten voor een totaal van $ 1591.62. Ik vroeg Bryston of ik de upgrade-onderdelen kon kopen en zelf kon installeren, maar ik kreeg te horen nee, omdat de upgrade bestaat uit processen, procedures en tests om ervoor te zorgen dat de nieuwe processor board goed werkt met de verschillende subsystemen van de speler. De speler was in totaal 56 dagen weg.
de BDP-3 biedt de volgende prestatievoordelen ten opzichte van de BDP-2:
1. Een snellere processor en twee keer het geheugen (8 GB vs 4 GB).
2. Snellere indexeringstijd voor digitale bibliotheken. De BDP-1 indexeerde mijn 3 TB muziekbibliotheek in 15 minuten en 30 seconden. De BDP-2 heeft het geïndexeerd in 6 minuten en 55 seconden. De BDP-3 heeft het geïndexeerd in 4 minuten en 25 seconden.
3. De toevoeging van snellere USB 3.0-poorten.
4. De mogelijkheid om DSD-bestanden native af te spelen in plaats van In DoP (DSD over PCM) formaat.
5. Twee aparte USB-bussen.terwijl de BDP-2 in Bryston zijn transformatie onderging, verplaatste ik de BDP-1 van het thuisbioscoopsysteem naar het 2-kanaals systeem. Toen de BDP-3 terugkeerde, werd deze vergeleken met de BDP-1 en met de BDP-2 die in mijn systeem op het werk werd gebruikt.

Figuur 2. Van boven naar beneden: BDP-1, BDP-2, BDP-3, vooraanzicht.

Figuur 3. Boven naar onder: BDP-1, BDP-2, BDP-3, achteraanzicht.

Figuur 4. Voor naar achter: BDP-1, BDP-2, BDP-3.

Figuur 5. BDP-1 binnen.

Figuur 6. BDP-2 binnen.

Figuur 7. BDP-3 binnen.
Evaluatiemethodologie
mijn stereo-apparatuur evaluatiemethodologie bestaat uit het in kaart brengen van de locaties en kenmerken van geluidsopnamen en het beschrijven van de kwaliteiten en kenmerken van die geluidsopnamen. Deze methode heeft zijn wortels in de evaluatiemethodologie voorgesteld door twee wetenschappers van Bell Telephone Laboratories, F. K. Harvey en M. R. Schroeder, in een paper gepresenteerd op de 12e jaarlijkse conventie van de Audio Engineering Society op 11 oktober 1960. Op dit moment, slechts een klein percentage van de mensen volledig waarderen high fidelity. Nog minder waarderen of begrijpen stereo. Echter, er is een groeiende verfijning blijkt onder gebruikers van stereo-apparatuur. Vooruitlopend op de toekomst leek het verstandig om naïef of onbezorgd personeel te vermijden bij deze tests om te voorkomen dat losse normen worden vastgesteld die uiteindelijk misschien moeten worden opgegeven.de gekozen luisteraars waren gesofisticeerd in de kunst van het lokaliseren van geluid, hetzij door op dit gebied te werken, hetzij door onderwijs voor het testen. Ze werden beschouwd als de gelijke van elke serieuze luisteraar die gewend is om dezelfde platen vele malen te spelen en zo vertrouwd raakt met de meer subtiele artistieke en technische effecten.referentie: Harvey, F. K. and Schroeder, M. R., “Subjective Evaluation of Factors Affecting Two-Channel Stereophony”, Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 9, nr. 1, januari 1961, blz. 19-28.de figuren 8 en 9 tonen de klanklokalisatiegrafieken die worden gebruikt om geluidsbeelden te karakteriseren en in kaart te brengen in de geluidsfase van mijn 2-kanaals stereo-installatie.

Figuur 8. Laterale geluidstage evaluatiekaart.

figuur 9. Aerial sound stage evaluatiekaart.

Figuur 10. Een single track, “Saxy”, van Jeanette Harris'” Saxified ” CD werd gebruikt om
de BDP-1, BDP-2 en BDP-3 te evalueren. De CD werd geript naar FLAC-formaat zonder verlies, waarna de FLAC-bestanden werden geconverteerd naar DSD-bestanden met een enkele snelheid (.Jeanette Harris ‘”Saxy” is van bovengemiddelde opnamekwaliteit en bestaat uit zang, sopraansaxofoon en gesynthetiseerde bas, drums, percussie, strijkers en andere geluidseffecten. Een van de geluidseffecten is een overlay van de “snap, crackle, and pop” surface noise van een vinylplaat aan het begin van het nummer. Meerdere stukken waren nodig om alle geluidsbeelden in het nummer te documenteren. Na 15 toneelstukken werden de geluidsfragmenten in Figuur 11 afgeleid voor de BDP-1.

Figuur 11. Sound stage charts voor “Saxy” via de BDP-1.toen het tijd was om naar de BDP-2 te luisteren, concentreerde ik me niet op het onderscheiden van een verschil tussen het en de BDP-1. Mijn focus lag op het lokaliseren van geluidsbeelden in het geluidsstadium en het karakteriseren van het geluid van die beelden. Na 8 toneelstukken werden de geluidsfragmenten voor” Saxy ” via de BDP-2 afgeleid en weergegeven in Figuur 12. Ik heb de grafieken van de BDP-1 niet gebruikt als referentie voor de BDP-2 sessie, hoewel ik wel wat herinneringen heb bewaard van waar de belangrijkste geluidsopnamen waren. Het documenteren van de geluidsfase van de BDP-2 nam aanzienlijk minder toneelstukken omdat bekendheid met het nummer, en nog belangrijker, de hogere resolutie van de BDP-2, gemakkelijker perceptie van fijne details vergemakkelijkt. De volgende verschillen in geluidslokalisatie en geluidskarakter werden opgemerkt:
1. Het kunstmatige vinyl oppervlak lawaai was luider, duidelijker en verschillend van karakter. De transiënten waren scherper met de BDP-2. De “snap, crackle, and pop” met de BDP-1 was vergelijkbaar met het geluid van watten een zacht vel papier. De “snap, crackle, and pop” met de BDP-2 was vergelijkbaar met het geluid dat je hoorde toen je je oor dicht bij een kom Rice Krispies cereal hield.
2. Het pianobeeld was groter en ongeveer een meter verder naar rechts. Het beeld van de echo van de pianotoon was groter en ongeveer 10 centimeter verder naar links. Piano noten hadden meer ondersteunen en natuurlijke verval.
3. De linker-en rechterfoto ‘ s van de klokkenbomen bewogen dichter bij de randen van de luidsprekers.
4. Net als bij het vinyl oppervlak ruis, de beelden van de vingerknipsels waren luider, duidelijker en meer articuleren.
5. Het totale geluid was blijkbaar luider, hoewel het niet harder meet op de geluidsniveaumeter.
6. Beelden in het midden (van voor naar achter: zang, sopraansaxofoon, elektrische bas, kick drum) hadden meer front naar back afstand tussen hen.
7. De tactiele sensatie van vibraties die door de vloer, door de stoel, door de armleuningen en door de lucht tegen mijn lichaam kwamen, werd verhoogd. Het verschil in tactiele sensatie was als het verschil tussen het licht borstelen van je vingers tegen je arm en het licht drukken van je vingers tegen je arm.
8. Geluid beelden klonken zwaarder.
9. De reverb rond de zang en sopraansaxofoon waren scherper gedefinieerd.

Figuur 12. Sound stage charts voor “Saxy” via de BDP-2.