Er zijn weinig meer geïnspireerde artiesten die werken in elektronische muziek vandaag de dag dan Charlie May. Als de architect achter veel van de stilistische blauwdruk verschuivingen in de dans sinds de vroege onstuimige dagen van acid house, May weet een ding of twee over wat maakt een dansvloer teek. De helft van de gerespecteerde progressieve house pioniers Spooky; de ingenieur en producer van veel van Sasha ‘ s grootste singles en albums; zeer gerespecteerde solo producer in zijn eigen recht, May is gebleven in het levendige kloppende hart van house sinds de vroege jaren ‘ 90, het nemen van de hartslag van de clubbing bevolking en ervoor te zorgen dat het blijft in onbeschofte gezondheid. Van zijn eerste stappen in de wereld van de dansmuziek als een starry-eyed, geïnspireerd raver bijwonen Legendarische Brain club nights in Londen in Soho, om zijn huidige positie als de go-to guy voor adembenemende, sonisch avontuurlijke technoid future dance, deze producer en DJ heeft consequent blazed een spoor van innovatie die veel van de belangrijkste ontwikkelingen in de elektronische muziek heeft onderbouwd.het was in 1992 dat Charlie May en productiepartner Duncan Forbes hun maiden voyage maakten als Spooky. Na elkaar te hebben ontmoet en goede vrienden te zijn geworden, aangegrepen door hun liefde voor de exploderende elektronische dancescene en klassieke Krautrock, maakten ze hun eerste plaat voor progressieve imprint Guerilla Records, ‘Don’t Panic’. Het was om te bewijzen zeer invloedrijk in de ontluikende, futuristische nieuwe beweging in de dansmuziek – progressive house – die nam de zeer verslavende, stuwende ritmes van acid, en trouwde ze met de waterdiepte van Detroit techno en vruchtwater spoelingen van ambient muziek, om een frisse nieuwe hybride te creëren. “Vanaf het begin waren we altijd erg beïnvloed door Amerikaanse house muziek”, herinnert May zich. “Nervous Records, strikt ritme, dat soort geluid-mixen dat met techno.”Samen met collega vooruitstrevende denkers Leftfield, Spooky werden aangekondigd als boegbeelden van progressive house, en plotseling, met alle ogen op hen, werden gedwongen om een album dat dezelfde giddy sensatie zou leveren als ‘Don’t Panic’. Maar weinigen hadden kunnen voorspellen dat May en Forbes zo ’n torenhoge en ambitieuze langspeler zouden creëren als’Gargantuan’. Sampling van Kosmiche pioneers Can, dippen in dub en al die tijd gericht op zowel de dansende voeten en hoofd gelijk, ‘Gargantuan’ was een van de eerste dance albums in zijn soort, en zou gaan om een miljoen sound-alikes paaien. Vooral omdat het anders was: gebruik makend van klassieke elektronische elementen en ze meeslepend naar de toekomst, stond het los van de menigte. “Ik ben altijd al in pure elektronische muziek geweest, dingen als Moroder en Vangelis, dus ik denk dat daar een beetje van inging,” herinnert May zich. De resonanties van dat album klinken nog steeds euphoniously door veel van de dansmuziek vandaag; maar toen, in de vroege jaren ’90, was het een klaroen roep, eisten beginnende producers om hun spel op te voeren. En achter de crystal cut, gladde geluiden van dit alles was de productie wizardry van Charlie May, wiens tweaken en pitch-perfect oor was ingesteld om een enorme invloed te hebben, zowel voor als achter de schermen. Het was het begin van een carrière die Spooky over de wereld zou zien toeren. Niet voor hen dezelfde vermoeide club PAs. Geïnspireerd door hun tijd bij Brain, een club die elektronische artiesten zou aanmoedigen om live op te treden, creëerden ze een show waar de elektronica, keyboards en samplers konden worden gemanipuleerd in een live context, waardoor een energie, spanning en opwinding op het podium werd gebracht die nog nooit eerder was gezien. High profile festival shows in Denemarken Roskilde, Glastonbury,Womad, Phoenix en nog veel meer volgden, en hun fanbase groeide exponentieel. Hun meest veelgeprezen album – 1995 ‘s’ Found Sound’volgde-in het kielzog van drie ep’ s (‘Clank’, ‘Stereo’ en ‘Shunt’) die de muzikale blauwdruk vermorzelden en hip hop beats, tech bass en sampladelische elementen in de bedwelmende Spooky sonische signatuur gooiden. Het duo werd in hoge vraag als remixers, herwerken iedereen van Sven Vath en William Orbit Ultramarine en Lush. Na het succes van het meer experimentele ‘Found Sound’ nam de act een pauze en ging Charlie May op zoek naar een nieuw project. Samen met een van ’s werelds meest geprezen en technisch bekwame DJ’ s, Sasha, werd hij opgeroepen om hem te helpen zijn sonische visie te realiseren.hun eerste productie-samenwerking was op een soundtrack voor PlayStation-game Wipeout 3, en vanaf daar gaf Sasha May de opdracht om een nieuwe versie te ontwerpen van de niet eerder uitgebrachte Spooky track ‘Xpander’, die werd opgenomen op de EP met dezelfde naam, samen met een andere May/Sasha productie, ‘Belfunk’. Toen producers dat extra vleugje productie nodig hadden, was Charlie de man, en toen Sasha samenwerkte met voormalig Underworld oprichter Darren Emerson op ‘Scorchio’, was het May die mee schreef en op de knoppen drukte. Het veelgeprezen ‘Airdrawndagger’ album (2002) dat Sasha ’s productie calling card werd, bevatte May achter de planken (naast Junkie XL), evenals het volgende Global Underground mix album’Involver’. Maar gretig om uit de schaduw te stappen, had May al die tijd zijn solo karweitjes aangescherpt, en met de release van de verse ‘Bug EP’ op Junior Boys Own London, begon hij rekwisieten te verzamelen als producer in zijn eigen recht. “Ik ben geneigd om mijn spullen een beetje moeilijker dan het spookachtige spul te maken. Mijn sologeluid is meer techno, terwijl we met Spooky altijd de techno en house hebben vermengd. Charlie ’s solo-incarnatie zou nog meer vruchten afwerpen in 2006, met de Charlie May Vs. Sasha cut ‘Seal Clubbing’, een smash record voor Renaissance.terugkerend naar de Spooky fold voor een derde album, ‘Open’, uitgebracht in 2007, werden May en Forbes omarmd door het publiek en critici voor het maken van een plaat van emotionele dancefloor potentie, die vergezeld ging van een extra ambient disc. Na het toeren door de VS om de plaat te promoten, kwamen ze in New York City terecht, waar ze met Sasha samenwerkten aan een reeks nieuwe producties voor het nieuwe DJ – label Emfire – (‘Coma’, ‘Park It in The Shade’, ‘Mongoose’ en ‘Who Killed Sparky’). Van de achterkant van deze goed ontvangen cuts werd het duo ingeschakeld om te assisteren bij de productie van ‘involv2er’, het tweede deel in zijn DJ mix/remixes serie. In 2009 heeft Spooky hard gewerkt aan verschillende nieuwe projecten. Een nieuwe dubbelmix CD voor Platipus, ‘Tales 4’, zal hen zowel uptempo dancefloor materiaal als elektronica laten onderzoeken, met extra productie elementen. Het zal ook twee gloednieuwe Spooky tracks bevatten, exclusief voor de compilatie. Daarnaast zal er een opeenvolging van speciale eenmalige singles zijn. Maar dit zal ook het jaar zijn dat Charlie May ‘ s solo carrière echt in de versnelling gaat. Na etched een aantal nieuwe club tracks, met een zwaardere techno invloed, Charlie ‘ s meer geà nspireerd dan ooit, en heeft tal van nieuwe plannen. “Ik ben net klaar met twee tracks voor La Tour, Pole Folder’ s label, en ik voel me een weg, terug in de solo headspace echt, dat is cool. Ik ben ook bezig met nieuwe remixes, iets voor Glenn Morrison, met Robert Babicz (aka Rob Acid) en ook voor Bedrock. Er zijn zoveel coole techno dingen op dit moment die me echt inspireren. Ik wou dat ik meer tijd had om alles te doorzoeken!”Hij is momenteel het snijden van een aantal nieuwe tracks, zowel met Spooky en solo, en is van plan om zich volledig te concentreren op het slijpen van zijn geluid, die hij verder vorm zal geven met een nieuw platenlabel die ook zal lanceren in 2009 als een outlet voor solo-materiaal. En voor degenen opknoping op voor een artiest album, het lijkt erop dat je misschien niet te veel langer te wachten… ” Ik ben gericht op singles voor een beetje, maar ik zou ook graag een album te doen-het is iets wat ik echt wil doen. Dat zou een grote prestatie zijn. Het zijn allemaal wapens die echt schieten-let op deze ruimte.”Stappen in de schijnwerpers juiste Met deze releases, het lijkt erop dat Charlie May’ s tijd is echt nu.Ben MURPHY DJ Mag