in de huidige sociale media-geobsedeerde wereld, is status een manier om mensen te laten weten of je een relatie hebt of niet. In fictie zie ik status als de aard van de band tussen twee mensen en of het een positieve of negatieve uitlijning heeft. Zie het als volgt: rollen bieden basisregels van wat te verwachten, maar status zal lezers laten zien hoe functioneel of disfunctioneel de relatie is.

bijvoorbeeld, een vriendschap aan de buitenkant suggereert dat beide individuen elkaar steunen en verzorgen. Maar onder de oppervlakte, kan men profiteren van de andere, de twee partijen kunnen worden opgesloten in de concurrentie, of de relatie kan misbruik en giftig. Het begrijpen van de aard van een relatie en wie de macht heeft (en wanneer) zal de toon zetten voor de interacties tussen de personages als je schrijft en lezers helpen weten wat te verwachten.

Hier zijn enkele van de verschillende positieve en negatieve statusdynamieken die u kunt zien in een relatie:

Positieve

• Liefdevolle
• Ondersteunende
• Verzorging
• Motiverende
• Mentoring
• Vertrouwen obligatie
• Romantische
• comfortabele en veilige
• Betrouwbare
• Leuk

Negatieve

• Kritiek
• Concurrentie
• Achteloos
• Controle
• eenzijdige
• Giftig
• Codependent
• Disfunctionele
• Loveless
• Vluchtige

Als je twee personages in een scene die samen een relatie hebben gedomineerd door één van de onderstromen hierboven, ongeacht het doel of de inzet, zal deze status hun gedrag en acties in de scène vorm te geven, transformeren.

Relatiepolariteit

Hopper en elf in Stranger Things 2.

als het gaat om een personage in een relatie met de protagonist, willen we ook vragen, Is deze persoon voor of tegen hen? Met andere woorden, werken ze voor protagonist en hun belangen, tegen hen, of landen ze ergens in de “It’ s complicated” zone? aan de buitenkant lijkt het alsof het antwoord pijnlijk duidelijk zal zijn: natuurlijk zal de antagonist tegen je held of heldin werken, en iedereen die deel uitmaakt van de stam van de protagonist zal voor hen werken. Maar … is dat hoe het in het echte leven werkt? Echt?

helaas niet. Relaties zijn complex omdat de betrokken mensen complex zijn, afkomstig uit verschillende achtergronden, ervaringen, overtuigingen, wonden en angsten. Ze hebben ook verschillende wereldbeelden, verlangens en aspiraties. En laten we niet vergeten dat de personages in een verhaal geen schaakstukken zijn; ze zien zichzelf als de held of heldin van hun eigen verhaal. Het zou onlogisch zijn om te verwachten dat hun behoeften, waarden en doelen zal altijd in lijn met de hoofdpersoon.

Twee tekens kunnen worden de beste vrienden, maar als de hoofdpersoon doel in het verhaal is het leger en hun bestie ‘ s doel is om te houden van de hoofdpersoon veilig is omdat hij denkt dat zijn vriend zal worden gedood in de strijd, zullen ze worden op kansen, omdat hun standpunten en emotie-gedreven overtuigingen niet uitlijnen. De beste vriend kan de bewaarder van geheimen, een broer in alle opzichten, maar bloed, maar nog steeds werken tegen de protagonist en hun belangen.

beschouw de Netflix hit, Stranger Things. In seizoen twee, Chief Hopper wordt een verzorger tot elf, verstopt haar weg in een oude familie hut, zodat de slechte mensen haar niet zullen vinden. Hij geeft om haar en ziet haar als een surrogaat voor zijn eigen dochter, die als kind aan kanker is overleden. Terwijl de twee verwijzen naar de relatie als een vriendschap, omdat dit een sociaal concept Elf begrijpt, het is echt een ouder–kind dynamiek. Hij is vastbesloten om haar te beschermen tegen schade, iets wat hij voelt dat hij niet heeft gedaan voor zijn eigen dochter. Haar doel is om Mike te zien, de jongen die haar gered heeft en voor wie ze diepe, gecompliceerde gevoelens heeft. Hopper weet dat haar hart het verlangen is om Mike te zien, en terwijl hij wil dat ze gelukkig zijn, dit in strijd is met zijn eigen doel om haar te beschermen. Dus, om haar veilig te houden, maakt hij haar vrijwel een gevangene.

in dit geval is Hopper geen schurk, en Eleven is geen irrationele, hormoon-razende Tiener.* Beide hebben geldige redenen voor hun doelen en acties. De lagen tussen hen en hun tegengestelde doelen creëren een push-and-pull dynamiek die de kijker gefascineerd houdt, en het is dit soort complexiteit die we moeten streven in onze eigen karakter relaties.

karakters kunnen het doel van de protagonist ondersteunen of er om verschillende redenen tegen zijn. Als je wilt begrijpen waar je karakters in het spectrum passen, vraag jezelf dan af:

• hebben de karakters een vergelijkbare houding ten opzichte van de meeste dingen, of conflicteren ze?
• delen zij dezelfde overtuigingen, of staan zij op bepaalde punten ver uit elkaar?
• welke gemeenschappelijke banden bestaan er tussen deze karakters-delen ze een geschiedenis( goed of slecht), overtuigingen, gemeenschappelijke strijd, of behoeften?
• hebben bepaalde emotionele triggers die hen blind maken voor iets, obsessief worden( vechten), of ervoor zorgen dat ze zich terugtrekken om te vermijden (vluchten)?
• zijn er tegenstrijdige loyaliteiten op het werk tussen deze karakters die in het spel zouden kunnen komen?
• hebben ze vergelijkbare achtergronden en ervaringen, of zijn ze verschillend?
• hebben de karakters hetzelfde doel, concurrerende doelen, of conflicteren de doelen op een of andere manier?
• hebben de karakters behoeften of wensen die convergeren of verschillen?
• liggen hun morele codes dicht bij elkaar of hebben ze elk een andere lijn in het zand?

vaak is een personage dat tegen de protagonist handelt niet kwaadaardig. Ze stellen gewoon anders prioriteiten omdat ze eerst aan hun eigen realiteit denken (zoals ze zouden moeten!). In feite, het hebben van enige wrijving in deze afdeling verhoogt de authenticiteit van uw personages, omdat conflict versterkt hoe elke persoon leeft zijn eigen leven en werken in de richting van het vullen van hun eigen behoeften en doelen.

relatie wrijving

Er zijn genoeg boeken en films waar een broedende held of heldin probeert iedereen weg te duwen en het alleen te doen, maar zelden werkt dit. Op een gegeven moment realiseren ze zich dat ze iemand nodig hebben, of iets, en zonder dat, zijn hun levens minder betekenisvol. Of als ze niet helemaal op de zelfreflectie front, ze op zijn minst erkennen dat zonder hulp hun kansen op het bereiken van hun doel zijn klein.

relaties zijn essentieel in de echte wereld omdat ze zowel vervullend als functioneel zijn. Ze opnemen in fictie is een no-brainer, maar net als echte, moeten ze authentiek voelen. Dit betekent dat we wegblijven van de” perfecte relatie ” en in plaats daarvan omarmen onvolmaakte degenen die niet alleen ring waar, maar ook genereren glorieuze conflict.

of uw personages naar hetzelfde doel werken of niet, hier zijn enkele interpersoonlijke wrijvingsgebieden die u misschien wilt verkennen:

• Tegenstrijdige attitudes
• Respect dat geen stroom in beide richtingen
• Tegenstrijdige overtuigingen
• Een verstoring van de macht of het gezag
• Tegengestelde waarden
• Jaloezie of afgunst
• de Verschillende risico drempels
• Verschillende morele regels
• Conflicterende motivaties
• Seksuele wrijving
• Geheimen waarbij schaamte of schuldgevoel
• Disfunctionele communicatie
• Tegenstrijdige prioriteiten
• Anders

Een van de meest fascinerende en complexe relaties heb ik genoten in de TV-wereld is die tussen Sam en Dean Winchester uit Supernatural. Deze twee broers zijn de belichaming van wat het betekent om familie te zijn door bij elkaar te blijven, wat er ook gebeurt.

en toch is het niet altijd gemakkelijk geweest. Seizoen na seizoen is er voortdurende relatie conflict, dat, als het niet bestond, de show zou niet hebben opgedaan de cultus volgende Het heeft vandaag. Elk seizoen is een touwtrekken waarbij de relatie groeit door de evolutie van machtsstrijd en morele conflicten te laten zien, en hoe elk personage de individualiteit en identiteit van de ander moet leren en respecteren als ze die broederlijke band intact willen houden. Op verschillende momenten is elk van de bovenstaande situaties in het spel gekomen.*

onthoud dat wrijving niet altijd negatief is. Wrijving tussen twee mensen kan ook een positieve gebeurtenis zijn. Aantrekkingskracht, verlangen, liefde en lust leveren de hartslag aan menig roman. Anticipatie kan zenuwslopend zijn op een goede manier, en concurrentie kan personages aansporen om hun uiterste best te doen. Dus, of wrijving een gezonde manifestatie is van verlangen en behoefte of gevuld met ongezonde meningsverschillen, machtsstrijd en de zoektocht om te domineren, lezers worden aangetrokken.

schrijvers worden geleerd om diep te graven als het gaat om het bouwen van een personage, maar we moeten ook niet vergeten om dezelfde aandacht te besteden aan de ontwikkeling van de relaties van die personages. Dit betekent het creëren van een gouden draad die zich kan weven in het emotionele weefsel van het verhaal en ruimte te creëren voor groei en verandering die zal weerspiegelen hoe de personages groeien en veranderen zichzelf in de loop van het verhaal.

Angela is ook medeoprichter van de populaire site, Writers Helping Writers®, evenals One Stop For Writers®, een innovatieve online bibliotheek gevuld met unieke tools om schrijvers te helpen hun verhalen te verbeteren.