det var 3 am når Carroll Ballard telefon ringte med En telefon Fra Francis Ford Coppola, som da Var På Sicilia filming The Godfather: Part II. de to hadde gått til filmskole sammen PÅ UCLA og midt-of-the-night samtalen Var Coppola fortelle ham at han trodde de skulle gjøre en film sammen. Måneder og ideer senere, coppola sendte Ballard en kopi Av en roman som produsent kamerat Fred Roos hadde hørt om fra sin daværende kjæreste. Det var hennes favoritt barndomsbok: The Black Stallion.»jeg likte ikke boken da den først ble presentert for meg,» sier Ballard, 83, i et sjeldent intervju på sitt bakketopp hjemme I St. Helena, California. «Jeg tenkte, Hva er dette? Overlat Det Til Beaver? Jeg ville skape Krig og Fred! Men han endelig «wised opp» om muligheten for hånden — og i en sannhet-er-fremmed-enn-fiksjon konvergens av hendelser-inkludert en tyfon På Filippinene som ødela settet På Coppolas Apokalypse Nå-den moderne klassikeren, snu 40 i oktober, kom til liv.Ballard munches på en quesadilla i et solrom som ser ut på dammen flankert av sin vingård, som minner om år brukt på hans visuelle mesterverk retur. «Jeg lurte på lenge, Hvordan er det at denne boken ble en så stor hit. Fordi jeg bodde på den gamle treneren og barnet snakket, » sier han. «Ting jeg trodde var helt forutsigbart. Men det er denne tingen. Jeg har virkelig ikke sett det på lenge. Det er et mytisk element i boken. Det er ethvert barns ønske om å ha en mektig venn som kan gjøre ting, og som vil gjøre ham mektig også. Det er det som er i denne filmen. Det er mytisk og i form av en svart hest.»The Black Stallion Er Basert På Walter Farleys barnebok Fra 1941, og er historien om En ung gutt Ved Navn Alec Ramsay som overlever et brennende skipsvrak utenfor kysten av Nord-Afrika. Ulykken dreper sin far (Spilt Av Hoyt Axton)og gutten finner seg strandet alene på en øde øy med en vill Arabisk hingst som han blir venn med og navngir Den Svarte. Seinere, Etter Alec er reddet, han kommer tilbake — med hesten – til sin nylig enke mor I Amerika. Der, etter å ha møtt en gang så vellykket pensjonert veddeløpshest trener som hjelper ham inn i en kamp rase mellom to vinnere av sporet, han setter sin bånd Med Den Svarte på prøve.

Snu Farleys roman til en film viste seg skremmende. «Jeg kunne aldri finne ut hvordan vi skulle sette de to delene av historien sammen,» Sier Ballard. «Jeg ble enige om å prøve å lage en film, men det var tre år senere at vi endelig fikk klarsignal.»

Skjebnen gikk inn. «Jeg vet ikke om Vi hadde gjort det, hvis det ikke hadde vært for denne enorme tyfonen på Filippinene mens Francis skjøt Apocalypse Now. Det utslettet alle sine sett. Det var en katastrofe. De måtte avbryte hele produksjonen, og de kom alle tilbake. Han hadde ikke penger til å fullføre filmen. En vei ut for ham var å selge skriptet Til Black Stallion Til United Artists, » Sier Ballard.produksjonen var død i vannet, sier Han, da Coppola gjorde avtalen med United Artists for å lage filmen. «Ingen likte manuset, Men Francis hadde så mye makt i virksomheten på det tidspunktet AT UA gikk for det – de grønt opplyste filmen. Det hadde aldri sett dagens lys uten ham.»

men det var bare begynnelsen på et helt nytt sett med problemer. «Der var vi med et skript ingen var for interessert i, og jeg visste ikke hva denne filmen skulle handle om,» Sier Ballard. «Jeg hadde noen små ideer, og så er vi der ute — 150 personer og hester. Hva gjør vi nå? Aggh! Jeg tror det var touch og gå hele veien gjennom filmen om vi kunne trekke de to halvdelene av historien sammen.»

Ballard vokste opp På Lake Tahoe vannkanten da området var en villmark. Han opprinnelig ment å gå inn i design, men en ikke planlagt rute Til Hollywood begynte å ta form da han sluttet Seg Til Hæren og sersjant i sin enhet hadde en filmklubb. Han møtte enorme logistiske og kreative problemer med å lage The Black Hingst, og han hadde aldri helmed en full lengde spillefilm.

etter filmskolen hadde han laget flere dokumentarer For U. S. Information Agency, Beyond This Winter ‘ S Wheat and Harvest (Sistnevnte ble nominert til En Oscar), regissert en kort som heter The Perils Of Priscilla, og laget 1969s Rodeo, som Hadde Larry Mahan og Freckles Brown som spilte seg selv i En titt På Den Nasjonale Finalen Rodeo tilbake da den var i Oklahoma City. Hans første virkelig store bilde kom i 1977, da han var den andre enhetsdirektøren På Star Wars: Episode IV – A New Hope.Elleve År Gamle Kelly Reno hadde ingen skuespillererfaring. Men sammenkoblingen av ham med en svart Arabisk hingst som heter Cass-Olé viste seg å være en vinnende kombinasjon. Raised på En 10.000-acre Colorado ranch, Visste Reno hvordan å ri allerede og angivelig tok rollen fordi han ønsket å lære å svømme. Det ble oppfylt Av stuntkoordinator Glenn» Jr » Randall Jr., som booket Reno til et hotell med et basseng nær Randall Ranch I Newhall, California, slik at han kunne lære ham der. Reno tilbrakte halve dagen svømming og resten av dagen på låven med hester. Det var ikke bare en ung leder og en hest Som Ballard måtte kjempe med. Foruten en annen svart Arabisk Kalt Fae-Jur, varierte equine doubles fra sorrel Hollywood trick horses til grå «svømmehester» Fra Camargue I Frankrike, farget svart for rollen.selv om forfatteren Farley var en ekte hesteelsker, Sier Ballard at De ikke nødvendigvis så øye til øye når det gjaldt hestestøping: «Fae-Jur var ikke hans ide om hva Den Svarte Hingsten skulle være. var liten og veldig sprelsk. Jeg følte det var den magiske hesten. Du kunne tro at han var en ånd av noe slag. Cass var en nydelig hest-og stor. Han var magisteriell.»Allerede en mester Arabisk, Cass-Olé gjorde løvenes andel Av Svartens ytelse på film og hakket hovedrollen hestekreditt.Med Mickey Rooney som Tidligere racehorse trener Henry Dailey og Teri Garr som alecs mor, ble den siste halvdelen av historien skutt først. «Vi filmet i omtrent tre måneder I Canada . Så dro Vi Til Italia for å gjøre den fremre delen av filmen,» Sier Ballard. Plasseringen i Italia var Øya Sardinia. «Det var et veldig bakover sted på den tiden, og vi var ute på svært isolerte steder,» Sier Ballard. «Jeg fortalte Francis at vi ikke kunne skyte dette i henhold til en vanlig filmplan. Han sa, ‘Vi vil bare ta så lang tid som det tar. Vi tilbrakte to måneder på noen vakre steder med hestene. Vi gjorde dette, og så prøvde vi det.»Hestetrener Corky Randall brakte talentet Og erfaringen Som gjorde At Ballard kunne fange noen av de mest utfordrende hestescenene som noensinne er filmet. Sønn Av Glenn Randall Sr. Randall var en etablert Hollywood ramrod (boss wrangler), da bror Glenn Jr. — filmens stuntkoordinator-overbeviste ham om å gjøre treningen. The Black Hingst ville etablere Randalls arv som En Hollywood hest trener.

«Corky plukket opp at dette ikke skulle være den typen film hvor hesten kommer til å gå inn her og gjøre dette og det. Han kunne improvisere,» sier Ballard, kreditering Randall for signaturen stranden scene der gutt og hest blir venner. – Vi skjøt bare der på stranden og sa » Kanskje vi gjør Noe her med Kelly og et lite stykke tang og et nærbilde. Kanskje vi kan få ham fram og tilbake. Corky plukket opp på det og sa, ‘OK, Carroll, hvor er rammen linjen? Corky er rett ut av rammen når hesten rygger og oppdrar og kommer frem. Det hele ble gjort i ett skudd, Og Corky gjorde det hele. Han gikk bare inn og gjorde det.»

Ikke mye av filmingen skjedde så lett, spesielt den delen I Sardinia. «Det var en tøff skyte, den typen skyte Som Carroll Ballard elsker, der ute i elementene med et mye mindre mannskap — alle pitching inn for å bære utstyr-her, der og over bergarter,» sier manusforfatter Jeanne Rosenberg, som sammen Med Melissa Mathison for å lage et helt nytt manus fra bunnen av, noen ganger bokstavelig talt skrive scener på fluen. «Jeg dro ikke til utlandet, Men Melissa var der. har et fantastisk øye og er litt av en historieforteller. … Det er så mange vinkler — høye vinkler og lave vinkler og sporingsbilder — så mange ting som er så mye enklere nå. Bare send dronen ut eller sett kameraet på kabelen. det var så vanskelig, og de gjorde det så bra.»

På et visst tidspunkt Måtte Ballard slutte å skyte På Sardinia og flytte produksjonen Til Cinecittà Studios I Roma for å skyte skipbruddsekvensen, selv om Han fortsatt ikke hadde alle skuddene han ønsket fra Sardinia. «Det er en tank — det var den samme dammen de brukte Til Cleopatra,» Sier Ballard. (Tidbit: et gammelt growling toalett på redigeringsstedet ble registrert for å skape synkende skipslyder i filmen.) «Det var en måned med netter-omtrent fem netter i uken, hver natt hele natten. Vi avsluttet skytingen I Roma, og jeg visste ikke hvordan vi skulle trekke alt sammen. Det var virkelig viktige scener jeg ønsket å gjøre på øya som jeg ikke hadde fått, ting vi ikke kunne fullføre i tide.»

en involvert slangen scenen, Hvor Den Svarte stomps en kobra i ferd med å slå gutten. «Vi hadde gjort en avtale med en film snake guy. De lovet at slangene hadde blitt defanged. De var ekte kobraer. Den dagen vi skulle skyte, disse to gutta dukket opp i en liten bil og i baksetet hadde de to store kurver. De ville vise meg slangene. Jeg sa OK, og ut av denne kurven kom denne slangen. Det var det skumleste du noensinne har sett. Jeg sa, ‘Gee, det er veldig skummelt. Jeg er glad de er defanged.’Fyren sa,’ De er ikke defanged! Vi gjør det ikke på den måten. Måten vi gjør det er dette,’ og han nådde over denne lille kjøleskap. Innsiden var en hypodermisk nål. Han sa: ‘hvis gutten blir bitt av kobraen, injiserer vi ham bare med dette.'»

Ballard detaljer hva som fulgte som om det var i går. «Et par timer senere kommer to grep nedover stranden med denne gigantiske glassruten. Det var ut av et butikkvindu fra et sted, og de satte glasset på sanden og festet det opp. Kobraen er på den ene siden av glasset og gutten er på den andre, og disse kobraene var skummelt. Vi filmet noen, men vi klarte ikke å få nok vinkler på slangene.»

Tre måneder Senere, tilbake I Sardinia, været hadde drastisk endret. «Vi hadde to uker å gjøre pickups for å fylle hullene. Det er så kaldt, slangene kan knapt bevege seg. Så, hvordan skal vi skyte denne scenen?»Ballard forteller den improviserte løsningen. «Vi må varme opp slangene. La oss grave et hull i sanden og sette noen varmeovner der nede slik at de varme opp sanden. Vi legger brett på toppen og legger sand på det. I mellomtiden blåser vinden som gal, glassplaten beveger seg rundt, og sanden fortsetter å blåse mot glasset og det stikker!»Forbitrelsen han følte forblir alle disse årene senere. «Det vi prøvde å gjøre var å få et skudd av slangen å være skummelt, og vi hadde denne enorme innretningen og alle varmeovner går og slangen prøver å varme opp — hele denne avtalen, prøver å få en latterlig skudd av slangen.»

Et helt annet scenario skjedde på Cannon Beach, Oregon, sent i produksjonen. (Heldigvis Hadde Kelly Reno ennå ikke begynt å vokse ansiktshår eller opplevd en vekstspurt.) «Vi ville bare ha Et skudd Av Kelly riding Cass-Olé langs stranden. Det var lenge etter at vi gjorde det meste av filming. Vi gjorde bare pickup skudd. Jeg var veldig bekymret for hardheten i sanden. Jeg var redd Kelly kunne falle.»Ballard skifter plutselig inn i historieforteller-modus med en spot-on gjengivelse av hestetrener Corky Randalls stemme. «Carroll, den lille hesten kan ikke løpe fra en loppe. Så vi bestemte oss for å løpe. Vi skyter sammen, det gikk bra, og Plutselig tok Cass av nedover stranden og forsvant inn i sanddynene. Det var skremmende. Alt Kelly hadde var den lille trådtråden. Det endte opp med å bli opptakene vi brukte.»

Men For Ballard var Det ikke den tøffeste scenen å få rett. «For meg var den vanskeligste, mest avgjørende scenen i hele filmen scenen med sin mor, hvor gutten forteller henne om skipbruddet,» Forteller Ballard. «Kelly forsto at det var en viktig scene, og Han måtte uttrykke Alle tingene Til Teri . Han trakk den av. Han gjorde det troverdig.»Denne singelen scenen knyttet de to delene av filmen. «Det trakk hele greia sammen,» Sier Ballard. «Det er der gutten forteller sin mor om å være i kampen med Den Svarte. Selvfølgelig visste hun ikke at han i hemmelighet trente for det og er rasende og redd. Deretter trekker han ut Den lille Bucephalus hest figurine hans far ga ham på skipet før vraket og forteller sin mor historien hans far fortalte ham Om Alexander Den Store og hans hest. Ved slutten av scenen og hva han deler, er moren enig.»

da alt var satt sammen, hadde de skutt en åtte timers film. «Derfor tok det oss et og et halvt år å redigere,» Sier Ballard. «Det var så mye, og vi prøvde å liksom gjøre følelse av det. Det er noen vakre opptak, mange morsomme quirky scener, men jeg en måte å streng dem alle sammen. Jeg tror vi hentet historien.»

Når den svarte Hingsten var ferdig, ble den skrinlagt av United Artists. «Jeg trodde filmen var en fullstendig fiasko,» forteller Ballard. «Studioet gutta som kom for å se det trodde det var uutslettelig . De sa: ‘Hva er dette? En slags kunstfilm for barn!»Takket Være Coppolas innflytelse debuterte The Black Stallion endelig på New York Film Festival i oktober 1979 og ble raskt en kassekontorhit. Kåret til Årets beste film Av Roger Ebert, fikk den to Oscar-nominasjoner, inkludert En For Mickey Rooney. Under Oscar-Utdelingen i 1980 vant Black Stallion Special Achievement Award. På Los Angeles Film Critics Association Awards vant filmen Beste Kinematografi For Caleb Deschanel, Beste Musikk For Carmine Coppola (Frances Ford Coppolas far), Og New Generation Award For Ballard. Den tidløse hyllesten til the horse-human bond ble lagt til National Film Registry i 2002.Produsert for under $ 4 millioner, Den Svarte Hingsten har brutt rundt $ 38 millioner.»for meg var det alltid et mysterium hvordan filmen ble vellykket,» Sier Ballard. «Da jeg gjorde det, følte jeg at det var helt ute av kontroll, og jeg skulle ikke kunne fikse det. Men det var nok kontinuum som holdt alt i balanse.»når solrommet blir kjølig og Ballard forbereder seg på å gå tilbake til hovedhuset, deler Han en avskjedsanekdote — og det er en flott som går tilbake til dagene da Han lagde 1969s Rodeo. «Mens vi filmet, hørte jeg denne historien om Denne oksen Kalt Tornado som ingen kunne ri,» husker han. «Det hadde vært år, mange rodeoer, og ingen kunne ri Tornado. Han var det mest fryktede monsteret. På Den Nasjonale Finalen Rodeo, Freckles Brown … trekker Tornado oksen og han rir ham, og den kvelden han kunne ha blitt guvernør I Oklahoma.»

Ballard spurte Senere Rodeo Hall Of Fame cowboy hva det tok å ri en okse. «Freckles sa,» Vel, du må bare føle det. Du må føle hvor tyngdepunktet er og hvor det går neste. Og du får hodet ditt der, fordi det er slik du holder deg i balanse på toppen av den ukontrollable bevegelsen som skjer under deg. Du må bare høre hvor det går og få hodet ditt der.»

for regissøren er det en passende analogi – For Rodeo — For Black Stallion, for å lage filmer generelt: «For meg var det alltid en interessant parallell,» Sier Ballard. «Å lage filmer er liksom den samme prosessen. Det er litt ukontrollerbart. Det går over alt. Hver dag er det en helt annen haug med uforutsigbare hendelser, og du må få hodet ditt der for å holde balansen.»

Mer om Den Svarte Hingsten

Den Svarte Hingsten Utilsiktet Manusforfatter

Den Svarte Hingsten på 40 Med Stuntkoordinator Glenn Randall

Den Svarte Hingsten Hemmelige Våpen

Den Svarte Hingsten på 40 Med Produksjonsassistent Tim Farley

Fotografi: (alle bilder) Courtesy Tim Farley

fra november/desember 2019 utgaven.